費比安／《走走停停》走出繁花，胡歌的鬆弛感

然後，失聯多年的老同學柳柳，以電視臺紀錄片導演身分，跟他意外重逢。吳迪成了其鏡頭下的主角，並在她的鼓勵及攝影師的協助下，執導自己編寫的劇本《似是故人來》，給他繼續追夢的勇氣。電影透過紀錄片、黑白片的戲中戲，不同視角強化了吳迪一家的真實面貌，更為立體，但僅限於他及父母三人，不包含妹妹吳雙，她跟柳柳兩個角色反倒有些扁平，成了服務吳迪的工具人，大概是篇幅有限被犧牲吧？

除了向小津安二郎致敬，電影前半部不少段落皆令人聯想到美國導演Woody Allen（吳迪之名就很明顯），還有一行人走過斑馬線還原披頭四專輯封面。事實上，電影開場第一個鏡頭和哲學式的警匪對話，就讓人印象深刻，導演用作品展現了他的可能性，也不得不讚他對喜劇節奏掌控之精準，像是夫妻一來一往對金子還是屎的討論，忍俊不禁，老戲骨的能力應記一功，回頭看馬麗在《第二十條》滿到溢出來的滔滔不絕，高低立見。

此外，還有父子倆登門拜訪卻目睹家暴發生、公園拍攝想收買保安卻把人推下湖、父親飯桌上發怒後妻女的連鎖反應、妹妹的T恤文字等等，即便沒有對白，每場喜劇效果都非常到位。

全片最佳，絕對是飾演母親的嶽紅，樂觀、開明、溫柔，對兒子又無比的支持，而短片中的她，則呈現出另一種風韻，戲裡戲外賦予角色血肉。正因如此，她猝不及防的離世，才帶給家人及觀眾極大衝擊。無需煽情，大賣場試坐按摩椅的思念，電影補拍的廚房背影，瞬間淚目。扮演爸爸的周野芒，演活了傳統華人父親的固執嚴肅，反對，也不過是不想孩子再走冤枉路。不得不提，電影結束後有兩個關於他們的彩蛋，什麼都沒說，卻也什麼都說了。

演技大突破

繼《不虛此行》後，胡歌再度接演編劇角色，有別於大家在《琅琊榜》及《繁花》看見的演出，沒想到喜劇他亦勝任有餘，雖前路茫茫，但仍帶著一股不服輸的傲氣，演出了角色的頹與無奈，張弛有度。難得金靖收起搞笑。粗獷黑皮的男人婆造型挺有戲，但戲份極少，而高圓圓礙於角色，沒啥發揮。

我喜歡結尾吳迪和柳柳在車龍中重遇一段，除了點出“走走停停”主題，兩人還很有默契地互不打擾。柳柳北漂或許失敗了，但收穫愛她的男人，再次組織家庭；吳迪沒再碰電影，成了出租車司機。成功或失敗，不一定要用成就來評定，任何一種選擇，都可能有好的一面。沒有路是白走的，累了就休息，再重新出發。

好片難求，儘管主演者有胡歌及高圓圓，但這部佳作僅上映一週，就幾乎全部院線都下畫了，觀眾根本來不及口碑相傳，不免感到可惜。

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