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发布: 7:50am 15/07/2024

胡歌

影评

费比安

北漂

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费比安

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走走停停

費比安/《走走停停》走出繁花,胡歌的鬆弛感

作者:费比安

费比安/《走走停停》走出繁花,胡歌的松弛感

該怎麼形容這部電影呢?你以為是小眾文藝類型片,其實它是一部喜劇片。並非那種大放大鳴的爆笑之作,而是極其生活化,透過情節、臺詞的幽默融合,讓人出其不意地笑開懷。但又因為劇情走向,不小心地教人黯然神傷……如此笑中帶淚,卻那麼地輕盈,沒有服務觀眾的高潮起伏,就這樣悄悄走進你的心。

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由龍飛執導、黃佳編劇的《》,率先鎖定了個人年度院線十大一席位。

故事講述失敗的編劇吳迪,在事業愛情雙失的情況下,返回老家,重新與父母及妹妹共同生活。邁入中年,人生竟停滯不前,多番求職失敗,即使是父親欠下人情債為他爭取得來的就業機會,還是不願將就推掉了。撲面而來的失意感,一切未能如願,自己也沒有任何打算,彷彿“被推著走,跟著生活流”,只好把這段時間稱作Gap Time,意即空窗期。沒人知道這樣的日子會持續多久,而電影好看就在於,沒有套路,你猜不著劇情會怎麼發展,甚至沒有所謂的理想結局。

费比安/《走走停停》走出繁花,胡歌的松弛感

费比安/《走走停停》走出繁花,胡歌的松弛感

重新面對家人的時光

然後,失聯多年的老同學柳柳,以電視臺紀錄片導演身分,跟他意外重逢。吳迪成了其鏡頭下的主角,並在她的鼓勵及攝影師的協助下,執導自己編寫的劇本《似是故人來》,給他繼續追夢的勇氣。電影透過紀錄片、黑白片的戲中戲,不同視角強化了吳迪一家的真實面貌,更為立體,但僅限於他及父母三人,不包含妹妹吳雙,她跟柳柳兩個角色反倒有些扁平,成了服務吳迪的工具人,大概是篇幅有限被犧牲吧?

费比安/《走走停停》走出繁花,胡歌的松弛感

除了向小津安二郎致敬,電影前半部不少段落皆令人聯想到美國導演Woody Allen(吳迪之名就很明顯),還有一行人走過斑馬線還原披頭四專輯封面。事實上,電影開場第一個鏡頭和哲學式的警匪對話,就讓人印象深刻,導演用作品展現了他的可能性,也不得不讚他對喜劇節奏掌控之精準,像是夫妻一來一往對金子還是屎的討論,忍俊不禁,老戲骨的能力應記一功,回頭看馬麗在《第二十條》滿到溢出來的滔滔不絕,高低立見。

费比安/《走走停停》走出繁花,胡歌的松弛感

费比安/《走走停停》走出繁花,胡歌的松弛感

此外,還有父子倆登門拜訪卻目睹家暴發生、公園拍攝想收買保安卻把人推下湖、父親飯桌上發怒後妻女的連鎖反應、妹妹的T恤文字等等,即便沒有對白,每場喜劇效果都非常到位。

全片最佳,絕對是飾演母親的嶽紅,樂觀、開明、溫柔,對兒子又無比的支持,而短片中的她,則呈現出另一種風韻,戲裡戲外賦予角色血肉。正因如此,她猝不及防的離世,才帶給家人及觀眾極大衝擊。無需煽情,大賣場試坐按摩椅的思念,電影補拍的廚房背影,瞬間淚目。扮演爸爸的周野芒,演活了傳統華人父親的固執嚴肅,反對,也不過是不想孩子再走冤枉路。不得不提,電影結束後有兩個關於他們的彩蛋,什麼都沒說,卻也什麼都說了。

费比安/《走走停停》走出繁花,胡歌的松弛感

费比安/《走走停停》走出繁花,胡歌的松弛感

演技大突破

繼《不虛此行》後,再度接演編劇角色,有別於大家在《琅琊榜》及《繁花》看見的演出,沒想到喜劇他亦勝任有餘,雖前路茫茫,但仍帶著一股不服輸的傲氣,演出了角色的頹與無奈,張弛有度。難得金靖收起搞笑。粗獷黑皮的男人婆造型挺有戲,但戲份極少,而高圓圓礙於角色,沒啥發揮。

我喜歡結尾吳迪和柳柳在車龍中重遇一段,除了點出“走走停停”主題,兩人還很有默契地互不打擾。柳柳北漂或許失敗了,但收穫愛她的男人,再次組織家庭;吳迪沒再碰電影,成了出租車司機。成功或失敗,不一定要用成就來評定,任何一種選擇,都可能有好的一面。沒有路是白走的,累了就休息,再重新出發。

好片難求,儘管主演者有胡歌及高圓圓,但這部佳作僅上映一週,就幾乎全部院線都下畫了,觀眾根本來不及口碑相傳,不免感到可惜。

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