陈头头／《My Small Land》无家可归的幽灵少女
当片尾字幕出现韩英惠的名字，忽而有种遥远的召唤，从20年前的《无人知晓的夏日清晨》踉跄穿过时间而来——当年被遗弃的少女，长大成人、当了老师，世界曾以漠然浇泼她，她回以暖意，希望另一个被世界遗弃的少女，好好活着，在属于自己的方寸之地。
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这样的幽微对照，或许是导演的私心，让多年前悬置的寒意有着陆之地，幻化为拥抱边缘人士的热潮，贯穿全片；也或像《无》的变体，是师承自是枝裕和的第一份成绩单。
《My Small Land》处理的是日本电影中少见的难民题材，电影旁观库德族人流离失所的悲怆处境，从埼玉县难民少女Sarya一家的日常生活，辐射出大环境中他们无处为家的窘凄。导演川和田惠真英日混血的背景，成长经历中的“他者”处境，倒模出片中的“他者”生活，有黯然不煽情的凝视。Sarya的身分认同，是库德人、德国人还是日本人，拆析每个身分，都是家国民族无奈与艰钜的抉择，也是边缘与融入的拉锯，都是少女生命难以承受的重。
或也因为导演的他者身分和主演群异国脸孔，对于日本社会礼貌亲和以外的暗面，有切身体会，一如小男孩在电影中自称是外星人一样，外貌、习俗、语言文化的隔阂，让他们的成长镀上复杂色彩，女孩手中的红色颜料、上学前把头发烫直、吃拉面时该不该发出声音、妹妹只说日语跳女团舞，这些摆走在身分国籍的青春阵痛，也仅是大课题中小小的伤口。
那些更黯然残酷的真实，还隐身在世界的暗角。电影中女孩父亲被捕、工作被停职、行动被限制，被迫以援交赚钱的她，眼看又是一则让人愤慨的社会新闻，导演选择以温情拥抱这些无家幽灵，让男孩如天使般出现在女孩的生活。这些抒情好意更像安慰剂，电影没有深究在日库德人的生活工作难题、政策的复杂层面，男孩女孩偶像剧般的交会，让难民议题复杂的千丝万缕，最后编织成一张美丽的毛毯，轻妙飞起，划出美丽的弧线，那些更难的难题（大面积的暗影），都在电影以外。
不过作为33岁之龄的首部个人长片，《My Small Land》确实成绩亮眼，完整流畅的叙事、淡然内敛的质调，让电影淡哀有余韵，虽则议题太大以致景深太浅，但这部耗费两年时间探访库德族生活而拍就的电影，依然值得一看，希望导演给出的暖流，真的流淌到苦难之地，让没有国籍身分的幽灵们，找到驻留处。
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