费比安／《五月雪》红色的雪

例如手持镜头，阿英在住家外头祭拜拿督公一幕，解读不出其用意，难道是拿督公视角？反倒是义山一幕，能感受其急切却又只能等待的心境。有趣的是，拿督公在现代收起了榴梿及短剑，化身成德士司机，除了在茶档与尚未化妆的班主同场现身，还载着阿英去义山。

戏剧与真实之间

电影以戏曲的折，分为第一折“窦娥”与第二折 “阿英”，即上下半场，过去与现在。前半段拍得极好，透过小阿英染黑的短袖、路上游行队伍的胜利喊话、巴士上马来妇女不愿下车的话语等，交织出山雨欲来风满楼的不和谐感，513事件爆发经过虽无任何血腥场面，仅靠着环境声，便足以教人心惊胆战，是聪明又克制的处理手法。

不得不提，戏班班主于大华戏院天台上一段《窦娥冤》的唱戏，不仅词意契合场景，眼前一片染红画面，以及点点火花，对照原故事中的六月飞霜，完全贴合。而蔡宝珠看向远处瞬间神情转折，声情并茂地诠释出绝望，摄人心魄！配上那一阵阵叫嚣、心寒的背景声响，难以忘怀。

比起前半的群像戏，后半段叙事只集中在阿英身上，加上前面内容饱满，以致于后面产生了衔接不上的割裂感，少了阿英在成长阶段至成年数十年经历，观众无法跟这角色产生情感连结，导致最后忍不住大哭时，虽然理解那份心情，却达不到共情。

年月看似过渡了伤痛，但其实被消失与活着的人，都困在其中，丈夫往装睡的阿英身上倒冥纸，宛如真死去一样。而她在儿时便已失语，马来校园里遭同学霸凌、被父亲嫌弃的女性身分，对应无法还原的事件真相，以及社会地位，无语问苍天，唯有观音菩萨悲悯，拿督公庇佑，聊以慰藉。万芳很入戏，没有激烈动作表情，却把阿英的坚强、与人之间的距离感，还有小心翼翼，都表现了出来，反而是义山那段大马rojak式台词，稍嫌多了点。

回望历史伤痛的遗憾

另外，陈俐杏也让人留下印象，在有限篇幅下，演活了阿英母亲在父权社会下女性的隐忍及温柔以待，今年从《雨城》到本片，看得出她在表演上的从容和进步。

电影节奏有点缓慢，加上不少长镜头，这不是一般常见的商业片类型，因此在入场前，请先做好心理建设。虽然前后两段感觉切割，但无损电影可看性，可能因消音和一些画面的缺失，导致部分观感不连贯，但片子本身拍得诚挚动人。

综观全片，张吉安的编剧能力极佳，导功则有待精进，感谢他的勇敢，为大马电影留下了这么具有时代意义的作品，即使不完整，至少电检局愿意让步，而我们终于可以在自家国度，看那一段被噤声的民族憾事，就已经是一种进步。

剧终后，别赶着离开，倾听万芳演绎、导演作词的主题曲〈五月的人〉，在玛蓉剧吟唱加持下，感受那一声时代的叹息及无奈。

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