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战争或军事电影具备一种独特的魅力,那就是真实感。每一帧激昂悲壮的战争画面,背后往往有一段惨不忍睹的历史事件。然而,如何重现当年硝烟弥漫的战场,各种排兵布阵、士兵英勇战斗的决心?这一切离不开幕后的无名英雄——军事电影顾问。他们以自身的专业知识,再结合电影艺术特效,赋予电影一种逼真的临场感,让观众能与角色共情,投入到战场的氛围之中。
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报道:本刊 林德成
摄影:本报 苏思旗
部分照片由受访者提供
“这是电影好玩的地方,当你具备这些知识和经验,然后所拍摄的电影题材又跟你专职有关,你会发现这些技术都能应用在电影制作上,甚至超越你所学习的范围和认知到的东西。”马来西亚导演和军事专家徐添发(Frank See)兴奋地说道。
他曾担任《湄公河行动》《红海行动》的军事技术与指导顾问、《紧急救援》的水域救援与训练技术顾问、《长津湖》的抗美援朝历史美军军事顾问、《蛟龙行动》《红海行动2》海事防卫工程与军事顾问。此外,他也参与了马来西亚军事电影《PASKAL》《Air Force The Movie: Selagi Bernyawa》《War on Terror: KL Anarchy》《Bomba The Movie: Legasi》和《Takluk:Lahad Datu》的制作。
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若要追溯源头,他年轻时就已经爱看军事电影。他如数家珍地提到自己喜爱的电影,如《勇闯夺命岛》《黑鹰坠落》《深入敌后》《关键指令》《00:30凌晨密令》《反恐战场》《辛瑞那》等等。
尽管如此,他倒是没有编织任何导演梦,“我是一个很务实的人,爱管理和爱管闲事的人。”
机缘巧合接触军事电影
在进入影视业之前,徐添发从事项目管理工作。一次偶然机会让他接触到军事国防方案的项目,从而得以测试和获取各种军事相关和实战应用技能。期间参与部分国防项目,为政府提供反恐军事顾问和方案服务,逐渐积累了丰富的军事相关研究与知识。
他始终强调,踏入电影圈纯属巧合。在2016年,香港导演林超贤来马拍摄《湄公河行动》,急需一位具备军事知识的人手帮忙。在命运的撮合下,徐添发获得了这个难得的机会。
当时他还是需要上班,本以为只是抽空帮忙两三天,结果档期一敲就是两个月。他苦笑着回忆道,最后只能请假配合拍摄档期。
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一丝不苟的严谨态度
欲还原惊心动魄的战役画面,必须保持一丝不苟的严谨态度。徐添发透露,林超贤是一位极其严格的导演,他要求演员需掌握好相关技能,并确保场景设定、武器道具和特效都达到高度的真实感。开拍前,演员需经历严格的军事技能训练,以切身体会军人的刻苦与坚毅。拍摄期间,演员还得身穿真实的避弹衣,并手持重量相近的武器道具和真枪空包弹。当然,最关键的是现场演员和工作人员必须注重安全。
“这方面我跟导演有同样追求,as real as it gets,就是能够越真实越好。”他补充道,军事电影仍需符合严格的指标和规范,要有扎实的历史背景作为依据。如果剧本经过详细考究,才能经得起推敲。因为电影会放大某些细节,所以要有精细的制作。这也是军事顾问的价值所在,他们会与导演确认这些基本定位,避免技术出错而导致观众“出戏”。
以《长津湖》为例,这部电影由陈凯歌、徐克和林超贤联合执导,而他则协助林超贤处理美军的背景研究,包括教导演员如何握枪、军队跑步的姿势,以及绘制地图和作战路线。
血液变化也要完全复刻
为了准确还原那个年代军事所用的对话系统,徐添发还邀请了一位专门研究朝鲜战争的学者参与制作。他笑着说,那个年代的粗口肯定没有“F”字,但“shit”倒是有的。
此外,在设定战场时也要非常仔细到位。比如在仁川登陆战的场景中,所有坦克、炮弹、军队分布和列阵位置都要精确。“(仁川登陆战)那一场戏用了‘真’的坦克,就是做出来的道具,但很逼真。之后再由一千多人扮演美军,让真实场景与CG效果混搭。”
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拍摄《红海行动》时,徐添发因过往救援与战术战伤训练经验,特别注重伤者生理和心理反应与细节,特别是血液在不同环境中的变化。当血液溅在干燥的沙漠上,其液态和浓度呈现不能太夸张。
“刚处理的伤口,血会由稀转浓,如果涉及血管破损便会泉喷出来。倘若曝露在干燥环境中一段时间,会因为血小板快速凝固,伤口旁边会稍微偏黑红而干煸等等。所以我们会追求做到很极致的(画面)。”
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《PASKAL》初版偏暗黑剧情
《湄公河行动》上映之后,加上有了《红海行动》的制作经验,徐添发有感而发,决定尝试拍摄一部马来西亚的军事电影。他回忆道,早年有人拍摄了关于陆军特种部队(GGK)的故事《Bravo 5》,但反响平平。
于是,他向海军提议拍摄《PASKAL》,故事内容改编自1998年安哥拉维和运动解救5名人质、2011年亚丁湾行动(Operasi Fajar 8: Teluk Aden)的真实事件。徐添发撰写了第一版的故事大纲,并比较偏向暗黑面。
不过,为了迎合市场,投资方和相关制作单位不希望剧情走向悲剧或暗黑面,最终将剧本修改成可以上映的版本,融入更多亲情元素,让公众更有代入感。同时,电影的主题也变得鲜明,即“有家才有国,有国才有家”。
尝试把主角“弄死”
一心寻求突破的徐添发却希望打破传统剧情框架,不想每次都以“happy ending”收场。因此,在《Air Force The Movie: Selagi Bernyawa》这部电影中,他便和另一导演Zul安排主角Adnan自我牺牲。可是,这个决定引起了观众的强烈反弹。
“他们问,主角为什么会死?但你们不是因为他(Adnan)死才会共情吗?电影不就是应该要酝酿出在情理之中,意料之外的东西吗?你是不是也为Adnan的死亡而感叹?”
他指出,本地电影中所塑造的主角往往被既定刻板印象定型,限制了角色的发展空间和人格魅力,也削弱了电影的精彩程度。徐添发直言,不妨为电影注入新的概念和剧情转折,为观众带来全新的刺激体验,这也有助于推动电影市场的发展。
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剧本设定才是高难度
当被问及最具挑战的部分时,徐添发毫不犹豫地说——剧本设定。编剧和导演必须懂得拿捏尺度,不能过于直言不讳,也不能让大马军方在剧情中有侵略他国的形象。
他指出,拍摄军事电影并非等同于制作军事纪录片,仍需要一个人物或一起事件来吸引观众。例如,2013年拿笃冲突事件中,大马军警与苏禄武装分子开战,这是一起真实事件,但仍需要通过一些人物的视角来叙述整个故事,才能让观众有代入感。
其次,资金是本地电影业的痛点,他们只能在有限的经费内做到最好。难得可贵地,本地军方愿意提供军备供拍摄,让电影充满真实感。拍摄《PASKAL》时,大马海军便允许摄制团队登上潜水艇取景。同样地,在拍摄空军电影时,大马空军也批准团队拍摄改良型的F-18战斗机和苏-30战斗机,甚至乘搭C130、A400M运输机,在1万1000公尺高空拍摄。
为了摄录震撼人心的空中场景,徐添发还特别制作了一个平台,能够装下12台运动相机和3台电影相机,并将其安置在战斗机下方拍摄。
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想拍摄具世界观的军事电影
自从《PASKAL》突破3000万令吉票房后,市场对军事电影的需求大增。然而,许多酸民不支持本土电影,上映后又对海军设备如潜艇的性能有所质疑。
对此,徐添发说,“你要了解当军人不容易,当潜艇兵尤其难。第一、潜艇内他们不能生病;第二、心理素质要超强;第三、他们需长时间待在深海里面,并在有限的空间活动;第四、什么(资讯)都不能透露出去。”
撇除酸民因素,许多国民还是乐于看见更多本土军事电影。2023年11月上映的反恐动作片《War On Terror: KL Anarchy》,以及接下来会上映的《Takluk: Lahad Datu》、《Bomba The Movie: Legasi》,徐添发都有份参与电影制作。
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他微笑地说,观众已经熟悉了特种部队和反恐部队。如果要持续创造亮点,就得挖掘一些冷门的职业角色。他举例,如果拍摄陆军,恐怕无法吸引人,倘若聚焦在坦克里的炮手,那么就有新的视角了。
不过,徐添发却有个心愿,想要拍摄一部拥有世界观铺垫的军事电影,剧情能够牵扯到政治动态、各国军队和情报角力的国际局势。随后,他立即编了一个故事——假设把背景设定在阿富汗,有一批空军要撤离,突然遭到袭击。袭击者不是恐怖分子,而是有欧美国家支持的游击部队。这样的剧情就充满悬念了。
“所以故事里面若建立在一个真实世界的背景,有冲突、批判、现实对比,就会产生共鸣和吸引力。”
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