军事电影务求逼真激烈 ，徐添发：As real as it gets

尽管如此，他倒是没有编织任何导演梦，“我是一个很务实的人，爱管理和爱管闲事的人。”

机缘巧合接触军事电影

在进入影视业之前，徐添发从事项目管理工作。一次偶然机会让他接触到军事国防方案的项目，从而得以测试和获取各种军事相关和实战应用技能。期间参与部分国防项目，为政府提供反恐军事顾问和方案服务，逐渐积累了丰富的军事相关研究与知识。

他始终强调，踏入电影圈纯属巧合。在2016年，香港导演林超贤来马拍摄《湄公河行动》，急需一位具备军事知识的人手帮忙。在命运的撮合下，徐添发获得了这个难得的机会。

当时他还是需要上班，本以为只是抽空帮忙两三天，结果档期一敲就是两个月。他苦笑着回忆道，最后只能请假配合拍摄档期。

一丝不苟的严谨态度

欲还原惊心动魄的战役画面，必须保持一丝不苟的严谨态度。徐添发透露，林超贤是一位极其严格的导演，他要求演员需掌握好相关技能，并确保场景设定、武器道具和特效都达到高度的真实感。开拍前，演员需经历严格的军事技能训练，以切身体会军人的刻苦与坚毅。拍摄期间，演员还得身穿真实的避弹衣，并手持重量相近的武器道具和真枪空包弹。当然，最关键的是现场演员和工作人员必须注重安全。

“这方面我跟导演有同样追求，as real as it gets，就是能够越真实越好。”他补充道，军事电影仍需符合严格的指标和规范，要有扎实的历史背景作为依据。如果剧本经过详细考究，才能经得起推敲。因为电影会放大某些细节，所以要有精细的制作。这也是军事顾问的价值所在，他们会与导演确认这些基本定位，避免技术出错而导致观众“出戏”。

以《长津湖》为例，这部电影由陈凯歌、徐克和林超贤联合执导，而他则协助林超贤处理美军的背景研究，包括教导演员如何握枪、军队跑步的姿势，以及绘制地图和作战路线。

血液变化也要完全复刻

为了准确还原那个年代军事所用的对话系统，徐添发还邀请了一位专门研究朝鲜战争的学者参与制作。他笑着说，那个年代的粗口肯定没有“F”字，但“shit”倒是有的。

此外，在设定战场时也要非常仔细到位。比如在仁川登陆战的场景中，所有坦克、炮弹、军队分布和列阵位置都要精确。“（仁川登陆战）那一场戏用了‘真’的坦克，就是做出来的道具，但很逼真。之后再由一千多人扮演美军，让真实场景与CG效果混搭。”

拍摄《红海行动》时，徐添发因过往救援与战术战伤训练经验，特别注重伤者生理和心理反应与细节，特别是血液在不同环境中的变化。当血液溅在干燥的沙漠上，其液态和浓度呈现不能太夸张。

“刚处理的伤口，血会由稀转浓，如果涉及血管破损便会泉喷出来。倘若曝露在干燥环境中一段时间，会因为血小板快速凝固，伤口旁边会稍微偏黑红而干煸等等。所以我们会追求做到很极致的（画面）。”

《PASKAL》初版偏暗黑剧情

《湄公河行动》上映之后，加上有了《红海行动》的制作经验，徐添发有感而发，决定尝试拍摄一部马来西亚的军事电影。他回忆道，早年有人拍摄了关于陆军特种部队（GGK）的故事《Bravo 5》，但反响平平。

于是，他向海军提议拍摄《PASKAL》，故事内容改编自1998年安哥拉维和运动解救5名人质、2011年亚丁湾行动（Operasi Fajar 8: Teluk Aden）的真实事件。徐添发撰写了第一版的故事大纲，并比较偏向暗黑面。

不过，为了迎合市场，投资方和相关制作单位不希望剧情走向悲剧或暗黑面，最终将剧本修改成可以上映的版本，融入更多亲情元素，让公众更有代入感。同时，电影的主题也变得鲜明，即“有家才有国，有国才有家”。

尝试把主角“弄死”

一心寻求突破的徐添发却希望打破传统剧情框架，不想每次都以“happy ending”收场。因此，在《Air Force The Movie: Selagi Bernyawa》这部电影中，他便和另一导演Zul安排主角Adnan自我牺牲。可是，这个决定引起了观众的强烈反弹。

“他们问，主角为什么会死？但你们不是因为他（Adnan）死才会共情吗？电影不就是应该要酝酿出在情理之中，意料之外的东西吗？你是不是也为Adnan的死亡而感叹？”

他指出，本地电影中所塑造的主角往往被既定刻板印象定型，限制了角色的发展空间和人格魅力，也削弱了电影的精彩程度。徐添发直言，不妨为电影注入新的概念和剧情转折，为观众带来全新的刺激体验，这也有助于推动电影市场的发展。

剧本设定才是高难度

当被问及最具挑战的部分时，徐添发毫不犹豫地说——剧本设定。编剧和导演必须懂得拿捏尺度，不能过于直言不讳，也不能让大马军方在剧情中有侵略他国的形象。

他指出，拍摄军事电影并非等同于制作军事纪录片，仍需要一个人物或一起事件来吸引观众。例如，2013年拿笃冲突事件中，大马军警与苏禄武装分子开战，这是一起真实事件，但仍需要通过一些人物的视角来叙述整个故事，才能让观众有代入感。

其次，资金是本地电影业的痛点，他们只能在有限的经费内做到最好。难得可贵地，本地军方愿意提供军备供拍摄，让电影充满真实感。拍摄《PASKAL》时，大马海军便允许摄制团队登上潜水艇取景。同样地，在拍摄空军电影时，大马空军也批准团队拍摄改良型的F-18战斗机和苏-30战斗机，甚至乘搭C130、A400M运输机，在1万1000公尺高空拍摄。

为了摄录震撼人心的空中场景，徐添发还特别制作了一个平台，能够装下12台运动相机和3台电影相机，并将其安置在战斗机下方拍摄。

想拍摄具世界观的军事电影

自从《PASKAL》突破3000万令吉票房后，市场对军事电影的需求大增。然而，许多酸民不支持本土电影，上映后又对海军设备如潜艇的性能有所质疑。

对此，徐添发说，“你要了解当军人不容易，当潜艇兵尤其难。第一、潜艇内他们不能生病；第二、心理素质要超强；第三、他们需长时间待在深海里面，并在有限的空间活动；第四、什么（资讯）都不能透露出去。”

撇除酸民因素，许多国民还是乐于看见更多本土军事电影。2023年11月上映的反恐动作片《War On Terror: KL Anarchy》，以及接下来会上映的《Takluk: Lahad Datu》、《Bomba The Movie: Legasi》，徐添发都有份参与电影制作。

他微笑地说，观众已经熟悉了特种部队和反恐部队。如果要持续创造亮点，就得挖掘一些冷门的职业角色。他举例，如果拍摄陆军，恐怕无法吸引人，倘若聚焦在坦克里的炮手，那么就有新的视角了。

不过，徐添发却有个心愿，想要拍摄一部拥有世界观铺垫的军事电影，剧情能够牵扯到政治动态、各国军队和情报角力的国际局势。随后，他立即编了一个故事——假设把背景设定在阿富汗，有一批空军要撤离，突然遭到袭击。袭击者不是恐怖分子，而是有欧美国家支持的游击部队。这样的剧情就充满悬念了。

“所以故事里面若建立在一个真实世界的背景，有冲突、批判、现实对比，就会产生共鸣和吸引力。”

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