軍事電影務求逼真激烈 ，徐添發：As real as it gets

儘管如此，他倒是沒有編織任何導演夢，“我是一個很務實的人，愛管理和愛管閒事的人。”

機緣巧合接觸軍事電影

在進入影視業之前，徐添發從事項目管理工作。一次偶然機會讓他接觸到軍事國防方案的項目，從而得以測試和獲取各種軍事相關和實戰應用技能。期間參與部分國防項目，為政府提供反恐軍事顧問和方案服務，逐漸積累了豐富的軍事相關研究與知識。

他始終強調，踏入電影圈純屬巧合。在2016年，香港導演林超賢來馬拍攝《湄公河行動》，急需一位具備軍事知識的人手幫忙。在命運的撮合下，徐添發獲得了這個難得的機會。

當時他還是需要上班，本以為只是抽空幫忙兩三天，結果檔期一敲就是兩個月。他苦笑著回憶道，最後只能請假配合拍攝檔期。

一絲不苟的嚴謹態度

欲還原驚心動魄的戰役畫面，必須保持一絲不苟的嚴謹態度。徐添發透露，林超賢是一位極其嚴格的導演，他要求演員需掌握好相關技能，並確保場景設定、武器道具和特效都達到高度的真實感。開拍前，演員需經歷嚴格的軍事技能訓練，以切身體會軍人的刻苦與堅毅。拍攝期間，演員還得身穿真實的避彈衣，並手持重量相近的武器道具和真槍空包彈。當然，最關鍵的是現場演員和工作人員必須注重安全。

“這方面我跟導演有同樣追求，as real as it gets，就是能夠越真實越好。”他補充道，軍事電影仍需符合嚴格的指標和規範，要有紮實的歷史背景作為依據。如果劇本經過詳細考究，才能經得起推敲。因為電影會放大某些細節，所以要有精細的製作。這也是軍事顧問的價值所在，他們會與導演確認這些基本定位，避免技術出錯而導致觀眾“出戏”。

以《長津湖》為例，這部電影由陳凱歌、徐克和林超賢聯合執導，而他則協助林超賢處理美軍的背景研究，包括教導演員如何握槍、軍隊跑步的姿勢，以及繪製地圖和作戰路線。

血液變化也要完全復刻

為了準確還原那個年代軍事所用的對話系統，徐添發還邀請了一位專門研究朝鮮戰爭的學者參與制作。他笑著說，那個年代的粗口肯定沒有“F”字，但“shit”倒是有的。

此外，在設定戰場時也要非常仔細到位。比如在仁川登陸戰的場景中，所有坦克、炮彈、軍隊分佈和列陣位置都要精確。“（仁川登陸戰）那一場戲用了‘真’的坦克，就是做出來的道具，但很逼真。之後再由一千多人扮演美軍，讓真實場景與CG效果混搭。”

拍攝《紅海行動》時，徐添發因過往救援與戰術戰傷訓練經驗，特別注重傷者生理和心理反應與細節，特別是血液在不同環境中的變化。當血液濺在乾燥的沙漠上，其液態和濃度呈現不能太誇張。

“剛處理的傷口，血會由稀轉濃，如果涉及血管破損便會泉噴出來。倘若曝露在乾燥環境中一段時間，會因為血小板快速凝固，傷口旁邊會稍微偏黑紅而乾煸等等。所以我們會追求做到很極致的（畫面）。”

《PASKAL》初版偏暗黑劇情

《湄公河行動》上映之後，加上有了《紅海行動》的製作經驗，徐添發有感而發，決定嘗試拍攝一部馬來西亞的軍事電影。他回憶道，早年有人拍攝了關於陸軍特種部隊（GGK）的故事《Bravo 5》，但反響平平。

於是，他向海軍提議拍攝《PASKAL》，故事內容改編自1998年安哥拉維和運動解救5名人質、2011年亞丁灣行動（Operasi Fajar 8: Teluk Aden）的真實事件。徐添發撰寫了第一版的故事大綱，並比較偏向暗黑面。

不過，為了迎合市場，投資方和相關製作單位不希望劇情走向悲劇或暗黑面，最終將劇本修改成可以上映的版本，融入更多親情元素，讓公眾更有代入感。同時，電影的主題也變得鮮明，即“有家才有國，有國才有家”。

嘗試把主角“弄死”

一心尋求突破的徐添發卻希望打破傳統劇情框架，不想每次都以“happy ending”收場。因此，在《Air Force The Movie: Selagi Bernyawa》這部電影中，他便和另一導演Zul安排主角Adnan自我犧牲。可是，這個決定引起了觀眾的強烈反彈。

“他們問，主角為什麼會死？但你們不是因為他（Adnan）死才會共情嗎？電影不就是應該要醞釀出在情理之中，意料之外的東西嗎？你是不是也為Adnan的死亡而感嘆？”

他指出，本地電影中所塑造的主角往往被既定刻板印象定型，限制了角色的發展空間和人格魅力，也削弱了電影的精彩程度。徐添發直言，不妨為電影注入新的概念和劇情轉折，為觀眾帶來全新的刺激體驗，這也有助於推動電影市場的發展。

劇本設定才是高難度

當被問及最具挑戰的部分時，徐添發毫不猶豫地說——劇本設定。編劇和導演必須懂得拿捏尺度，不能過於直言不諱，也不能讓大馬軍方在劇情中有侵略他國的形象。

他指出，拍攝軍事電影並非等同於製作軍事紀錄片，仍需要一個人物或一起事件來吸引觀眾。例如，2013年拿篤衝突事件中，大馬軍警與蘇祿武裝分子開戰，這是一起真實事件，但仍需要通過一些人物的視角來敘述整個故事，才能讓觀眾有代入感。

其次，資金是本地電影業的痛點，他們只能在有限的經費內做到最好。難得可貴地，本地軍方願意提供軍備供拍攝，讓電影充滿真實感。拍攝《PASKAL》時，大馬海軍便允許攝製團隊登上潛水艇取景。同樣地，在拍攝空軍電影時，大馬空軍也批准團隊拍攝改良型的F-18戰鬥機和蘇-30戰鬥機，甚至乘搭C130、A400M運輸機，在1萬1000公尺高空拍攝。

為了攝錄震撼人心的空中場景，徐添發還特別製作了一個平臺，能夠裝下12臺運動相機和3臺電影相機，並將其安置在戰鬥機下方拍攝。

想拍攝具世界觀的軍事電影

自從《PASKAL》突破3000萬令吉票房後，市場對軍事電影的需求大增。然而，許多酸民不支持本土電影，上映後又對海軍設備如潛艇的性能有所質疑。

對此，徐添發說，“你要了解當軍人不容易，當潛艇兵尤其難。第一、潛艇內他們不能生病；第二、心理素質要超強；第三、他們需長時間待在深海里面，並在有限的空間活動；第四、什麼（資訊）都不能透露出去。”

撇除酸民因素，許多國民還是樂於看見更多本土軍事電影。2023年11月上映的反恐動作片《War On Terror: KL Anarchy》，以及接下來會上映的《Takluk: Lahad Datu》、《Bomba The Movie: Legasi》，徐添發都有份參與電影製作。

他微笑地說，觀眾已經熟悉了特種部隊和反恐部隊。如果要持續創造亮點，就得挖掘一些冷門的職業角色。他舉例，如果拍攝陸軍，恐怕無法吸引人，倘若聚焦在坦克裡的炮手，那麼就有新的視角了。

不過，徐添發卻有個心願，想要拍攝一部擁有世界觀鋪墊的軍事電影，劇情能夠牽扯到政治動態、各國軍隊和情報角力的國際局勢。隨後，他立即編了一個故事——假設把背景設定在阿富汗，有一批空軍要撤離，突然遭到襲擊。襲擊者不是恐怖分子，而是有歐美國家支持的遊擊部隊。這樣的劇情就充滿懸念了。

“所以故事裡面若建立在一個真實世界的背景，有衝突、批判、現實對比，就會產生共鳴和吸引力。”

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