王晉恆／《布偶尋蹤》怪獸不在床底，在你我身邊

劇集呈現那個年代的執法不公，許多黑人因為種族偏見而坐了好多年冤獄。黑人淡然處之的態度，真真反映不平等現象已經積習生常，根深蒂固。所以才有劇中人權律師的名句：“你知道如何拼寫‘種族主義’（racism）嗎？答案是NYPD（紐約市警察局之縮寫）。”

這類白人命貴，黑人命賤的設定，雖然稍顯刻意，但也不該輕易為此劇貼上“政治正確”的標籤，畢竟將時間調回上個世紀80年代，劇集所呈現的，就是當時美國社會最真實的寫照。偉大的美國夢之下，有多少彷徨無依的貧民被排除在發展大流之外。繁華的紐約市一體兩面，摩天大樓與擁擠的交通網之下，是更深的地下世界，發達國家的“月亮背面”，不計其數的流浪漢窩藏在這個三不管地帶，酗酒、呼麻、犯罪，每天醉生夢死地活著。

《布偶尋蹤》展演“他者化”（othering）此一概念如何深化社會中的歧視現象。比如，紐約市長強行推倒貧民窟時，所用的字眼是“clean up”與“restore”，權當下層階級為垃圾或雜物，強拆行動被賦予了正當性，所以後續的貧民安頓問題不值一提。

尋找文森特兒子的路上，更多社會亂象湧現。人口走私仿若健全的產業鏈那般環環相扣，從貧民窟到市政府再到警察局，紐約處處都是蟄伏在陰暗轉角，伺機傷害孩子的怪獸。《布偶尋蹤》可以被定性為一部懸疑劇，我們一步一步趨近真相，卻發現真相之後又掩藏著更大的謎團，反轉再反轉，每個角色都有嫌疑。這即是懸疑劇最恐怖的地方，人心是魔鬼，每個人都有慾望，所以難保“好人”不會失控做出本身也意想不到的壞事。

幻想與現實之間

就像劇集其中一句話所說：“怪獸一直與我們同在。”然而，怪獸總不一定是邪惡的。Eric是文森特兒子設計的藍色絨毛怪獸，在兒子失蹤以後，以幻象的形式出現在文森特的生活。它可以是假想朋友，一路陪伴他尋兒；也可以是心魔，慫恿文森特喝酒、吸毒、幹壞事。

脫胎自兒子的靈感，至終成為暴力的化身，Eric這一隻怪獸，定位多變，象徵父子關係的複雜多變。惡毒的家庭環境代代相傳，文森特因為從小不被父親待見，所以不懂如何愛兒子，怪獸亦正亦邪形象，正好呈現文森特的內心糾葛，以及兩代人之間那股強烈的撕裂感。直到文森特揮拳殺死那頭怪獸，理清幻想與現實，父子關係終於好轉。

劇集引用托爾斯泰的名言，說明這個社會何以衝突頻繁：“大多數人想改變這個世界，卻極少有人想改造自己。”Eric這一隻怪獸其實都是我們的心象，也是整個社會的縮影，無論是家長、教師、執法人員、還是普羅大眾，都是純真幼童的Eric；只是一念天堂，一念地獄，我們能給孩子的，是恐怖陰影，抑或陪伴與保護？

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