魚兒水中游／《慶餘年2》失望與期望並存的續作
《慶餘年2》距離第一季播出已有5年之久，當年此劇爆火併得以在默默無聞的男頻網絡劇賽道中殺出重圍，最大功臣便是《慶餘年》在劇作設定上天生的優勢——不是現代主角穿越回古代，而是主角在末日之後重建的封建王朝中大展拳腳，無縫融合了古代武俠、未來黑科技和朝堂鬥爭，又有群眾喜聞樂見的追求自由和平的中心主旨。
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近年來，古裝劇的主角似乎總有超脫於時代限制，與當時環境格格不入的現代思想，如追求平等的愛情、不畏王權、強調人無貴賤之分。可為人詬病的是，以上這些思想經常是建立在更高的強權對於主角的縱容、主角身分的天然尊貴以及大開金手指上，偶像劇擅長將這些“縱容”轉移到男主角對女主角的痴情和關照，作為男頻的《慶餘年》則將這種理所當然的優勢轉移至各種父親角色，甚至在續作直言不諱地說，我能反抗是因為我有靠山！
你的靠山還是你的敵人？
《慶1》之所以受歡迎，不僅僅是因為它順利地將現代思想移植進古裝劇（或者說古裝玄幻劇？），還有主角大開金手指的爽文升級套路。範閒面對皇帝選擇不跪、在大殿上借酒吟詩並指責齊國文壇大家莊墨翰、和北齊小皇帝成為朋友，雖說有較為嚴肅悲情的復仇橋段，但仍舊不改少年郎意氣風發，任意妄為的帥氣。哪怕從前段的宅鬥過渡到朝廷上的權力鬥爭，範閒自始至終維持在一個較為安全的位置，那就是接受上頭派來的一些任務，但不和上頭纏鬥太多利益糾葛。
故事進展到《慶2》就有些不同了，範閒捲入皇子鬥爭之中，假死回京後能否全身而退的關鍵在於揣測聖意，扳倒二皇子一派的方法僅有找到罪證後稟告皇帝。可皇帝作為本劇的大Boss，在第一次範閒舉報二皇子通敵後大事化小，小事化無，第二次範閒通過賴御史諫言，結果仍是賴御史慘死，髒水潑到了範閒身上，二皇子禁足。就和長公主一樣，禁足放逐不代表他們徹底輸了，還時不時出來給主角添亂，但凡他們有皇家庇護的一天，就不用對自己殘殺的生命負上全責。
鬥倒敵人的過程是令人沮喪的，範閒為皇帝保駕護航身受重傷，因而贏得皇帝聖恩，鞏固自己勢力又頗有矛盾。你說他為大義臥薪嚐膽，但似乎就因為他捲入了皇室鬥爭了之後才牽扯出許多人命，主動和被迫的界限開始模糊不清。劇中有許多小人物被打壓，被迫害慘死的橋段，但該為金老頭之死負責的範思轍只是被範閒痛打一頓，最後以不知情開脫，後面甚至有大量的成長戲。鄧子越從以血飲雷霆到被磨平鋒芒，中途被範閒鼓舞重出江湖，可最後也淪落成與王啟年定位相似的喜劇配角。
複雜的朝堂，主角心有餘而力不足
雖說觀眾都知道範閒之所以能與眾不同，在於他的身世和幾位父親角色的幫助，可隨著範閒開始利用長輩對自己的寵愛和庇護做出許多大膽衝動的決策，卻屢次因為皇帝的阻擋而功虧一簣後，觀眾也不由得開始審美疲勞。說到底，藏著底牌和扮豬吃老虎是主角制勝的老套路，但明說著自己被偏愛，卻在亮出底牌後還敗興而歸著實讓人有些鬱悶。
鬥倒不平等的皇權之路是利用皇權聖恩，或者干預皇權的更迭。編劇似乎也明白劇情主線和中心主旨的衝突，時不時就要讓範閒回到監察院看看母親葉輕眉留下的石碑，反覆強調範閒要改變社會的不易和艱辛，為原本應該意氣風發的少年郎添了些悲情的色彩。第一部的滕梓荊之死所帶來的衝擊和沉重，在第二部中變成了金老頭、鄧子越、賴御史、難民……這些戲份讓《慶2》變得精彩，但越多的人命和責任，越複雜的局勢，無法調和的主旨，都成為了它不那麼“爽”的理由。幸好在結尾範閒遠離朝堂，下江南開啟了宅鬥和商戰支線，似乎要回歸“傑克蘇大開金手指”的套路，才讓人期待第三季的開播。
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