陈伟光／《默杀》不择手段的剥削

电影里面没有一个角色是正常的，全部都是为了剥削而存在，剥削在这里不是服务剧情的手段，而是最终目的。导演柯汶利就是要你看清楚他如何消费各种耸人耳目的社会议题：校园少女霸凌、丈夫家暴妻子、父母家暴儿女、继父性侵幼女、房东冷眼旁观、校长包庇女儿、老师隐瞒真相、少年偷拍成瘾、警察收受贿赂、店主偷窥街坊、凶手残杀学生、受害者变态复仇，全部应有尽有。

导演以揭露人性黑暗面为借口，大量特写凌辱和残杀的画面，尤其是两个女生先后被霸凌的过程，一个被胶水粘住头发和嘴巴，事后还要母亲亲手把发丝剪下来；另一个则是被逼戴上荆棘的头冠，鲜血一滴滴流下来。片中还有凶手用大锤连续砸死受害者、母亲攀窗时被刺破手心的伤口、女童下体流血和利刀割喉、警察狂殴嫌疑犯、女学生高空坠下惨死种种画面，这些镜头刻意放大痛楚，形成感官刺激，极尽剥削能事，已经超越一般叙事的作用。

本片悬疑感不足，凶手半途已经呼之欲出，剩下的剧情更像惊悚虐杀片。每个角色非要搞到心理有问题不可，每道情节都在下重药，行为举止尽是过火尽皆癫狂。崩塌的人设实在难以合理化剧情，从校园霸凌延伸出连环凶杀，然后又揭发家暴，连警察都无可幸免，接着又枝节横生发生失踪和绑架，追查过程中再爆出被尘封的命案，最后还要把真相反转再反转，搞到几乎收不了场方才罢休。这样子随心所欲的编写，为了制造反转效果可以不顾逻辑，看到头来实在跟不下去，反正就是电影说了算。

导演是槟城出生的剧场人，台湾修读电影毕业后到中国发展，这次回乡重拍自己的处女作，可惜槟城在片中再度成为东南亚某个不知名城市，继续成为中国电影中的法外之地，上演可以避开中国当局审查的大尺度戏码。剥削电影（Exploitation Film）曾经在70年代的西方影坛风行一时，近年在很多中国犯罪悬疑片中借尸还魂，并且取得不俗票房，类似《默杀》的狗血恶心还会陆续有来。

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