吳偉才／穆夏──引領一代風流審美

從此穆夏幾乎就成了莎拉·本赫的御用設計師。當時的攝影技術極粗糙原始，穆夏利用了真人照片再加上他後期添上的技術，莎拉簡直就是仙境女神。從此，穆夏就因為莎拉那一手輻射般的人脈，幾乎包攬下所有巴黎最著名企業的商業設計；香檳酒廠、煙紙廠、時尚雜誌封面、畫廊及餐廳內外的裝潢、交通海報、重要建築物的室內壁畫……或許還有寫漏的，總之就是很快地，整個巴黎街頭巷尾就掀起了藝術新浪潮Art Nouveau的風格，像是隔夜翻新了一樣。

藝術新浪潮先驅

1900年，巴黎舉行了世界博覽會，雖然那時候印象派在巴黎藝術界很火熱，但這熱度畢竟只是在一片片畫布上。世界博覽會上最熱的，只有兩項：一就是剛剛落成開幕的巴黎鐵塔，二就是滿街滿巷穆夏的新藝術浪潮風格。從紅磨坊跳肯肯舞的海報，到聖馬丁區的酒寮餐廳招貼，再到蒙馬特山上的嘉年華會，Art Nouveau已經深入人心，蔚然成風。

但叫人意外的是，已經登上設計大腕頂峰的穆夏，反而並沒有在巴黎留戀太久。

體內留著強烈斯拉夫文化血液的他，反而想在這時候回到自己出生的那片土地上，為斯拉夫特有的藝術風格發揚光大。

但，現實境況，是有點複雜的。

穆夏出世的時候，他家裡那片土地，屬於靠姻親政策而血緣背景真夠紊亂的奧匈帝國。再者，更因為奧匈帝國本身，就是一個處在東歐與西歐之間的敏感地帶，這裡不僅集聚著從各地遷徙而來的民族，他們種類交錯繁多，信仰不一，並且還摻入了大量無所不在的猶太人。因而，甚至直到今天，在一般主流歷史的偏執觀點上，屬於內陸的東歐在各方面永遠都是比不上西歐的。

然後，再加上那個一向來巨大而無當，自從沙皇以來就窺伺他人版圖的俄國，再加上一個個性分裂、更因為深藏民族自卑而行徑粗暴的日耳曼國家，穆夏這個要回到祖鄉懷抱的決定，又會給他帶來一個怎麼樣的人生轉變呢？

請關注下回分解。

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