【花踪17】加一点幽默，加一点童真 回归初心看花开结果

南边一直都有光。

年轻时师从二十四节令鼓创办人陈徽崇，柔佛新山也是吴圣雄经常回返之地；后来创办手集团，他致力于发展本地敲击乐文化，多次带领鼓团站上国际舞台，这次也将参演花踪颁奖礼，以鼓乐诠释已故马华诗人游川诗作〈两河汇流〉。

“这首诗原本表达的内容有些尖锐。编排演出时，”眼看各族的紧张关系从未真正消弭，“我想尽量缓和文字的尖锐，通过艺术表演的柔与美，减少冲突，影响更多人。”

对话中，身为艺术总监，吴圣雄不愿落下任何演出者，一一细数他们的光辉。

“虽然没上台，但我每次都很兴奋，整个舞台就像一张帆布”是这些艺术家带着自己的色彩，携手绘出动人之作。

周若鹏：笑话文学，窄室里起舞

诗人作家周若鹏，也在2023年成功跨界，开拓脱口秀表演者的新身分。如今受邀为一贯庄重的花踪颁奖礼幽默开场，他说，这很不容易，因此很好玩。

“这是一个正式的文学场合，我不能为所欲为，不能随意抛政治梗，也不能说低俗笑话。大约8分钟的脱口秀，方向不能离文学太远。在内容创作上，我有很多很好玩的限制，挑战自己能否在重重限制里，呈献一场得体又有娱乐效果的表演。”

身处艺术殿堂，要把文学说得好笑，周若鹏形容，如同在狭窄的空间里跳舞。

“脱口秀内容，包含我对文学的感想，对读者市场的观察，借此反思文学的重要。”

写文学，也写脱口秀脚本，周若鹏说，前者是文字创作，后者属口语创作，主要顾及目标观众的听觉；而两者不无重叠，“处理故事的起承转合，以及如何引导观者的注意力，这些技巧是可以相互转移的。”

当晚，周若鹏也将搭档星洲日报副总编辑兼柔佛高级采访主任贺婉蜜，一起主持颁奖典礼。确保大会顺畅无碍是基本责任，在这之上，他也会尝试在串场环节注入幽默元素，让观众整夜笑看花开。幽默和好笑，从来不是周若鹏表演脱口秀唯一的追求。

“我每次都希望为观众带来新的启发和视角，让观众找到共鸣、相互取暖。”

苏维胜：你看见孩子的梦吗？

本届花踪文学奖特设童诗项目，颁奖礼舞台也将有孩童的身影奔蹿，演绎3首大马诗人林健文创作的童诗，由王进云老师担任语言指导、相声演员苏维胜负责艺术指导。

苏维胜将这场童诗演绎称为“玩／顽童诗”——是拿童诗来玩，也是属于顽童的诗歌。

“跟大家熟悉的诗歌朗诵不同，我们有朗诵，但会更注重童真的部分。”也就是说，在语音上，当“自然”与“正规”相互倾轧，苏维胜倾向维护前者。

诗歌朗诵在本地校园推行数十年，已经演化出一套几近固定的样板；3位节目负责人皆有丰富的指导或评审经验，但苏维胜似乎也觉得，有些珍贵的东西正在流失。

“这次，我们先让孩子理解诗歌，再跟孩子一起设计呈现方式，把他们玩诗的感觉带上舞台。”

参与演出的是十多名6至11岁的新山小孩，“第一天来练习时，孩子都笑成一团，很开心。”困难的是，苏维胜说，如何维持一定程度的表演秩序，同时不让孩子跌入情绪疲劳，持续保留“玩”的趣味。

当晚表演主题为“你看见我的梦吗？”，苏维胜希望大家抛开“诗歌朗诵”的既定印象，听听孩子们想说的话。

林健文：回归本质看世界

常年写现代诗，后来担任校园诗歌朗诵比赛评审，也投入童诗创作，林健文有自己的心得和看法。

“现代诗更常描写现象，而我写童诗则是在意本质，”换句话说，用孩子的眼光解读世界，“一件事物在孩子看来会是什么？他们是如何联想？这是目前我写童诗的追求。”

童诗是写给谁看的？

林健文不假思索回答：“当然是写给小孩看啊，写给大人看的是现代诗吧。”

什么是本质？什么是现象？他简单解释：“对小孩来说，太阳和月亮永不能相见，但大人以现象看世界，我们懂了科学，我们会知道不是这么一回事。但当我们用知识去解释所有事物，这世界就变得很不美丽。”

绕了一圈，他说：“我觉得大人也应该读童诗，这是最快回归本质、重拾童心的做法。”

演绎童诗又是给谁看呢？答案应该也是一样的。

这次的童诗演绎环节，林健文所贡献的诗作，有荒诞也有写实；有者已在《小星星》发表，有者是特意配合演出的新作。在他看来，童诗的演绎空间很大，“可以玩得很儿童，也可以用成人的角度诠释，最重要是不离开初心，”通过孩童的演出，“回归文学的本质，回归人的本质。”

星洲日报第17届花踪文学奖颁奖典礼

日期：2024年10月11日（星期五）

时间：7:30PM至10PM

地点：柔佛新山苏丹后查丽苏菲雅歌剧院

Permaisuri Zarith Sofiah Opera House

购票链接：https://www.cloudjoi.com/shows/2270-hua-zong-2024/

* 凡购票者皆获赠《花踪文汇16》一本

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