陈头头／【日本电影节】山下敦弘，鲁蛇与糖衣
日本一众70后导演中，山下敦弘是个趣妙的存在，相较滨口竜介凌厉而冷凝的暗刀、荻上直子风格清丽的疗愈女群相，冲田修一的淡敛温暖目光，山下作品的早年标签是无聊、无用、赖皮的鲁蛇群像，因而有了日本贾木许与日本阿基郭利斯马基称誉。在《赖皮三部曲》与《青春三部曲》后，山下逐渐剥下欧洲导演的风格倒影，涉入更多风格和影像形式的尝试，比如广为大众熟悉的《深夜食堂》系列。不若一众作者型导演，山下敦弘近年作品没有鲜烈的识别风格，唯导演热爱的底层鲁蛇与冷荒诞，总会在不同题材的作品中现形，比如今年日本电影节里的《去唱卡拉OK吧！》与《快一秒的他》。
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山下敦弘让人惊艳的鲁蛇群像，是现实里光谱中波长较短的人物，边缘、无能、颓丧，有时无所事事，总是晃晃悠悠，这些鲁蛇与生活的摩擦，山下总能感应其中静电般微微针刺的痛感和荒谬，其中居功甚伟的，是山下大学时期起就合作无间的编剧向井康介，向井总能理解山下散漫的冷荒谬，懂得如何在剧本里调度这样的静电感应。少了向井康介的助力，《去》与《快》在山下系谱中，是更靠拢商业的亲民模式，鲁蛇们褪去涩苦无用的颓丧气，裹上薄脆的晶莹甜浆，更亲和用力，也更平淡无味了。
《去唱卡拉OK吧！》
改编自90后漫画家和山山的同名人气漫画，原著的冷调幽默外加幽微的腐女视角，还未开拍就备受期待。山下版本的《去唱卡拉OK吧！》，也一样徘徊腐味边缘试探，暧昧矜持、迂回惆怅的酸甜情感滋味，在霸气音痴黑道和毒舌秀气国中生之间荡气回肠。既非传统的BL腐女漫画，也不是明刀明枪的同志题材，这样的幽微暧昧，是忘年之交友情，但却满满的暧昧氛围，山下敦弘还原这样的情感边界，拍来流畅趣妙。
导演在原著基础外，糅入不少山下式恶搞，比如K歌房的214房号、聪实两把羞耻感怪伞，还有合唱团的“疑似”男男心事：暴走、嫉妒、哭闹等等，或如女厕前的三角恋纠葛（背景中粉红女厕标志委实玩味），都是山下巧妙插入的恶趣味冷调侃。电影中反复出现X Japan的歌，虽是原著设定，但导演超展开不断重播这首名曲，像是某种怀旧宣导或洗脑，也有莫名而玩味的冷幽默。
电影中以三部经典黑白片隐喻聪实变声期的青春茫惘和少年淡昧心事，也算巧笔。狂儿是无用老爸取的超狂名字，但没有超狂人生，生命诸事都是半吊子状态，浑浑噩噩加入黑道，唱歌也不优，也近山下无用鲁蛇的类型。
这是一部流畅趣妙的年上年下男男邂逅，算是两部选片中，半鲁蛇半甜酸，也更靠拢山下趣味的作品。
《快一秒的他》
坦白说，这真是一部水土不服的糖浆电影。改编自陈玉勋《消失的情人节》，为了回避原版身体自主权的争议，日版以性转为解决方式，但情节的合理性没有完善，人物魅力也消失殆尽。山下虽常以偶像出演鲁蛇，但邋遢、无用的流气完整弥漫，紧紧依附颓丧主轴运转。但《快》的男女主角诠释莫名尴尬，原版女生的急惊风魅力，落到皇一身上无型无格，他的大龄纯情老派，忽而变成刻意包装的可爱，像是工业糖精让人不适；丽华的朴素畏怯，仅像一个清丽工具人，无神无形，浪费了两个本该发光的角色原型。
鬼才编剧宫藤官九郎的加持没有为电影加分，如此备受期待的山下与宫藤组合，电影中仅有寥寥无几的几处玩味，比如男女主角和公车司机非常态的名字、邮局偷懒的大妈同事、皇一同屋的109辣妹妹妹，以及清水健饰演的妹妹男友等。
两人都像自断双臂，失却鬼气才气，也没有鲁蛇玩趣，《快》更像是不同风格的拔河，宫藤擅长碎、快、拼贴重组，山下笔下人物常是慢、浸染、腌制式的铺写，这样的碰撞像是两相让步，相互抵销各自才气华彩。
电影以京都的中心与市郊天桥立为故事场景，也算贴合本土、风光流韵赏心悦目的设定，不过原版中城市与乡郊的快慢节奏对比，完美熨合主题；而京都的古都氛围，适合玄幻异事的诞出，但电影仅是淡然带过，让时间暂停成了工具情节，没有更合理完备的解释。
《快》像是困在原版灿亮的光点和难以开脱的争议中，进退不得、绑手束脚，若能做出更大幅度的改编，把故事中衔接不顺的部分加以疏理，或以更贴近日本社会的人物形貌改编，或能拍出更胜于原著的佳作。
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