陳頭頭／【日本電影節】山下敦弘，魯蛇與糖衣
日本一眾70後導演中，山下敦弘是個趣妙的存在，相較濱口竜介凌厲而冷凝的暗刀、荻上直子風格清麗的療愈女群相，沖田修一的淡斂溫暖目光，山下作品的早年標籤是無聊、無用、賴皮的魯蛇群像，因而有了日本賈木許與日本阿基郭利斯馬基稱譽。在《賴皮三部曲》與《青春三部曲》後，山下逐漸剝下歐洲導演的風格倒影，涉入更多風格和影像形式的嘗試，比如廣為大眾熟悉的《深夜食堂》系列。不若一眾作者型導演，山下敦弘近年作品沒有鮮烈的識別風格，唯導演熱愛的底層魯蛇與冷荒誕，總會在不同題材的作品中現形，比如今年日本電影節裡的《去唱卡拉OK吧！》與《快一秒的他》。
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山下敦弘讓人驚豔的魯蛇群像，是現實裡光譜中波長較短的人物，邊緣、無能、頹喪，有時無所事事，總是晃晃悠悠，這些魯蛇與生活的摩擦，山下總能感應其中靜電般微微針刺的痛感和荒謬，其中居功甚偉的，是山下大學時期起就合作無間的編劇向井康介，向井總能理解山下散漫的冷荒謬，懂得如何在劇本里調度這樣的靜電感應。少了向井康介的助力，《去》與《快》在山下系譜中，是更靠攏商業的親民模式，魯蛇們褪去澀苦無用的頹喪氣，裹上薄脆的晶瑩甜漿，更親和用力，也更平淡無味了。
《去唱卡拉OK吧！》
改編自90後漫畫家和山山的同名人氣漫畫，原著的冷調幽默外加幽微的腐女視角，還未開拍就備受期待。山下版本的《去唱卡拉OK吧！》，也一樣徘徊腐味邊緣試探，曖昧矜持、迂迴惆悵的酸甜情感滋味，在霸氣音痴黑道和毒舌秀氣國中生之間蕩氣迴腸。既非傳統的BL腐女漫畫，也不是明刀明槍的同志題材，這樣的幽微曖昧，是忘年之交友情，但卻滿滿的曖昧氛圍，山下敦弘還原這樣的情感邊界，拍來流暢趣妙。
導演在原著基礎外，糅入不少山下式惡搞，比如K歌房的214房號、聰實兩把羞恥感怪傘，還有合唱團的“疑似”男男心事：暴走、嫉妒、哭鬧等等，或如女廁前的三角戀糾葛（背景中粉紅女廁標誌委實玩味），都是山下巧妙插入的惡趣味冷調侃。電影中反覆出現X Japan的歌，雖是原著設定，但導演超展開不斷重播這首名曲，像是某種懷舊宣導或洗腦，也有莫名而玩味的冷幽默。
電影中以三部經典黑白片隱喻聰實變聲期的青春茫惘和少年淡昧心事，也算巧筆。狂兒是無用老爸取的超狂名字，但沒有超狂人生，生命諸事都是半吊子狀態，渾渾噩噩加入黑道，唱歌也不優，也近山下無用魯蛇的類型。
這是一部流暢趣妙的年上年下男男邂逅，算是兩部選片中，半魯蛇半甜酸，也更靠攏山下趣味的作品。
《快一秒的他》
坦白說，這真是一部水土不服的糖漿電影。改編自陳玉勳《消失的情人節》，為了迴避原版身體自主權的爭議，日版以性轉為解決方式，但情節的合理性沒有完善，人物魅力也消失殆盡。山下雖常以偶像出演魯蛇，但邋遢、無用的流氣完整瀰漫，緊緊依附頹喪主軸運轉。但《快》的男女主角詮釋莫名尷尬，原版女生的急驚風魅力，落到皇一身上無型無格，他的大齡純情老派，忽而變成刻意包裝的可愛，像是工業糖精讓人不適；麗華的樸素畏怯，僅像一個清麗工具人，無神無形，浪費了兩個本該發光的角色原型。
鬼才編劇宮藤官九郎的加持沒有為電影加分，如此備受期待的山下與宮藤組合，電影中僅有寥寥無幾的幾處玩味，比如男女主角和公車司機非常態的名字、郵局偷懶的大媽同事、皇一同屋的109辣妹妹妹，以及清水健飾演的妹妹男友等。
兩人都像自斷雙臂，失卻鬼氣才氣，也沒有魯蛇玩趣，《快》更像是不同風格的拔河，宮藤擅長碎、快、拼貼重組，山下筆下人物常是慢、浸染、醃製式的鋪寫，這樣的碰撞像是兩相讓步，相互抵銷各自才氣華彩。
電影以京都的中心與市郊天橋立為故事場景，也算貼合本土、風光流韻賞心悅目的設定，不過原版中城市與鄉郊的快慢節奏對比，完美熨合主題；而京都的古都氛圍，適合玄幻異事的誕出，但電影僅是淡然帶過，讓時間暫停成了工具情節，沒有更合理完備的解釋。
《快》像是困在原版燦亮的光點和難以開脫的爭議中，進退不得、綁手束腳，若能做出更大幅度的改編，把故事中銜接不順的部分加以疏理，或以更貼近日本社會的人物形貌改編，或能拍出更勝於原著的佳作。
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