西北孤鳥／“重新做人”的紅姐姐和《十面埋福》的俠義之門

“道長就是厭倦了打打殺殺的日子，所以發明十面埋福，一來烹飪出美味食物，同時通過做面練出不需要傷害人卻可以保護自己的武功”。

這是多理想的境界啊！也是戲劇要傳揚的武俠精神。

武俠人物必有英雄情愫；本劇紅姐姐的人物塑造也包含英雄元素。紅姐姐在劇中因緣際會地學會了“十面埋福”絕技，在劇情的最後與反派人物萬花決鬥，戰勝萬花成為英雄。

從仙女到凡人

紅姐姐這個人物，是紅姐姐系列劇的主人公，但她並不作為一個現實人物來處理，而是遊離於人仙之間的狀態。在過去的系列劇之一：《紅姐姐之天使棒不見了》中，紅姐姐會飛，還懂魔法，並受一群仙子之邀去解決仙子們的煩惱。這聽來不可思議吧？反正紅姐姐不是正常人類就是了。用程守明的話來說就是此人無所不能，跟日本動漫的小叮噹相似。但來到《十面埋福》，紅姐姐好像比較正常了：她介入了無劍與師妹萬花的恩怨爭執而被萬花打傷，說明她沒有神力自保，躲不開高手的襲擊；而後來她可以打敗萬花，也不是因為自身神力，而是學了十面埋福絕招的緣故。

這是紅姐姐人物的一個有趣的發展變化——告別仙界重新做人。這是值得肯定的改變方向，因為畫鬼（或仙）容易畫人難。但創造真實的人物形象，與寫出人的侷限性及可塑性更值得創作者去做。因為可以讓兒童劇在編創上更接地氣，從而給兒童觀眾更多實際有益的生活啟示。

在表演方面，演員的表現一般上是不錯的。若說動作的話，即便有些演員體型稍胖，動起來還是身手敏捷，動作利落的，這樣的演員來演武俠劇有一定優勢。但因為是武俠劇，武打動作是不可或缺的。而從這個方面來觀看，就看出戲劇整體上的武打動作沒有足夠的設計與發揮，很多時候的對決場面，不以實在的拳腳對打，而是用所謂氣功施放，或以一大片的地毯將人捲包，象徵征服了對手這樣的取巧帶過。這是挺可惜的。不過這個情況也是預料之內的——這是武俠劇，而演職員名單內沒有動作指導或設計，來幫助演員完成這些特殊表演。

“地毯功”是本劇反覆使用的動作“絕技”，除了上面提過的捲包人做法，每當有“高手出大招”，必讓多個黑衣道具人分別手持地毯一端，合力將其搖晃，製造為搖天撼地的強烈場景。這樣的效果偶爾為之其實挺好的，反覆出現後，也帶來審美疲勞，震撼力就往下降了。

在光明中失色

黑衣人動作安排挺多的，回憶往事時的偶戲，紅姐姐做十面埋福時的拉麵伸展、拋擲畫面都要靠黑衣人來配合。這些場面其實原來要在黑箱劇場黑燈弱照下呈現的效果才能最好，此刻白日露天下表演不免失去原來的舞臺美感。但我想若果演員的身手能更矯健有力：接近那種練家子的話，表演起來還是很好看的。

語言方面的表現就有點兒參差不齊了。戲劇語言是很多演員的一道坎兒，有志從事演員這一行的人應下大力氣去跨越它，尤其演兒童劇，嘴裡吐出來聲音是一種美的傳遞，也是孩子模仿的對象，更要講究了。例如“屁力無形掌”是屁加力的一種武功嗎？“鯨魚”還是“金魚”相差很大呢；“審魔”是審判魔鬼嗎？但必須肯定的是其中演員溫蘊能、葉嘉瑩的臺詞和發音還是很好的，希望往下的表演能帶動全體演員正音，造福小觀眾。

但本劇的音樂又是極好的，據知首輪演是現場演奏的，可惜我看的那場沒有。

本劇的時空處理是令人迷惑的：劇中古代時間的設置——朝代，以及紅姐姐為何或什麼情況下來到古代世界並沒有作出處理。即便是像一些穿越劇的那些誤闖，或借某個事故導致主人公突然進入另一平行空間的處理也沒有。紅姐姐的進入古代是說進就進，不容分說，一下子就直接地，“乾脆利落”地讓紅姐姐自己跟觀眾說她來到古代了。至於來幹嘛，最後有無達到來的目的也不得而知了。更有趣的是，劇終時紅姐姐也留在古代不回來了。

《十面埋福》還在巡演，希望能越演越好，滿足兒童精神生活。

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