作為影史上歷史悠久的經典怪獸IP,哥斯拉今年已邁入70週年,由山崎貴編導的最新系列《Godzilla Minus One》,較早前於第96屆奧斯卡金像獎榮獲最佳視覺效果獎,影迷都相當期待在大銀幕觀賞,偏偏電影僅在日本和歐美地區上映,卻排除掉亞洲地區,原因眾說紛紜,而後,更直接上線串流平臺。多虧本年度的日本電影節,有幸得以一次過在影院欣賞1954年由本多豬四郎執導的黑白初版,以及全新版本。
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即使是70年前的作品,原版《Godzilla》所傳達的反核信息依舊強而有力,這隻潛藏在海底,因氫彈試爆而覺醒的太古怪物,令人反思。此外,還能一窺這部被喻為特攝片始祖的影片之獨特拍攝手法,當年由“特攝之神”圓谷英二指導,讓身著怪獸服的演員,在比例模型場景中演出,包括水中戲碼,以當年技術而言,可謂超前,又富有想像力,效果極佳。
不得不說,《Godzilla Minus One》是一部為大銀幕而生的影片,哥斯拉栩栩如生的皮膚質感與細節,招牌式放射熱線的呈現、傷後自愈的特效、摧毀銀座及海面對戰的大場面,還有環繞音效,不是串流平臺所能夠比擬。
相較舊版,新版明顯以反戰作為核心,更突顯了當初藉由打倒怪獸來平衡人民戰後創傷的隱形主題。片名所謂的-1.0讓人不解,原來其意是:日本在二戰戰敗後一切歸零之際,因為哥斯拉的到來,導致由零變負的慘況。
哥斯拉依然代表人心恐懼,除了出沒地點繼續落在大戶島,哥斯拉摧毀火車、記者不顧安危的實況報道等,都是明顯向舊版的致敬。有別於好萊塢版故事常引人詬病的爽片模式,在導演山崎貴的操刀下,文戲與動作戲分配平均。
劇情著墨於神木隆之介飾演的男主,原是神風特攻隊員,因假裝戰鬥機故障而降落島上,先逃過送死的自殺式襲擊,再僥倖避過了哥斯拉攻擊,可雙親、同伴都死在戰亂中,獨自帶著愧疚與自責苟活。直到濱邊美波飾演的陌生少女攜女嬰闖入他的家,3個沒有血緣關係的人,組成了一個家,給了他生存下去的意義。
關於大時代下無能為力的平民百姓,重建社會與經濟的苦、對政府的不滿,皆點到即止。最後,面對大怪獸的襲擊,民間惟有自救。故事淺顯易懂,若你鍾情於導演舊作《三丁目的夕陽》系列,估計不會反感,至於後面男主的復仇與救贖情節,是否過於煽情,倒見仁見智。我更好奇電影埋下的伏筆,女主頸上的黑色瘀傷,據說是哥斯拉的細胞,續集可期。
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