在精確與模糊之間/呂振豐（吉隆坡）

……青蟲不易捕，黃口無飽期。觜爪雖欲敝，心力不知疲。

須臾十來往，猶恐巢中飢。辛勤三十日，母瘦雛漸肥。

喃喃教言語，一一刷毛衣。一旦羽翼成，引上庭樹枝。

舉翅不回顧，隨風四散飛……

這首詩道盡燕子夫婦辛勤築巢成家、生育雛鳥、覓食餵養，到羽翼漸豐後，與雙親不告而別的過程。

如果將詩中“須臾十來往，猶恐巢中飢”，認真精確的視為“48分鐘內，母燕10次的頻密來回飛行，將捕抓來的昆蟲餵養雛燕，還嫌不夠努力，生怕餓著鳥窩裡的孩子”。這樣難免會犧牲詩句的美感。

另外，當大家閱讀1965年，毛澤東所著的〈水調歌頭·重上井岡山〉：“久有凌雲志，重上井岡山。千里來尋故地，舊貌變新顏。到處鶯歌燕舞，更有潺潺流水，高路入雲端。過了黃洋界，險處不須看。風雷動，旌旗奮，是人寰。三十八年過去，彈指一揮間。可上九天攬月，可下五洋捉鱉，談笑凱歌還。世上無難事，只要肯登攀。”

如果將“三十八年過去，彈指一揮間”解釋為“38年的光陰流逝，就像7.2秒這樣快”。這樣詩意也被遭蹋了。

不管剎那、轉瞬、彈指或須臾都可以很精確，也可以模糊到成為誇張修辭手法。然而，生活就該讓詩意遊走在精確和模糊之間，就如人生活在現實和理想之間。