发布: 9:02am 15/10/2024

【花蹤17.馬華文學大獎決審評委報告】陳雨航/難以取捨的獨特性與完整性

作者：陈雨航（台）

【花蹤17】馬華文學大獎入圍名單：海凡《雨林的背影》、牛油小生《那些進化了的，以及……》、賀淑芳《蛻》、龔萬輝《人工少女》、周若濤《蒙面戰紀》、呂育陶《一個人的都市》

這是6部札實的文學作品。有3部或者可以稱之為“創傷敘述”的小說，其中有環繞於513事件和合艾和平協議的，另一部作品則未有特定事件。另有科幻小說等小說集，詩集。

許多作品都有著Covid-19的大背景（有一部分是戒嚴），在這樣的氛圍下，特別顯示了主人翁孤獨的心靈。

要如何決定評選標準？我在《蒙面戰紀》（p.122 ）讀到：“一般人會偏向完整性高的物體。但在特定情況下，人會偏好獨特性多於完整性。”這麼來說評選標準應該是合宜的，但事實上一般和特定往往也是難分軒輊。我個人的選擇不易。

☉ 海凡《雨林的背影》

描述馬共遊擊隊的森林山村戰鬥生活，以及恍若李伯大夢般的結束，理想面對歷史與現實的大敘述。

小說以和平協議簽訂的“新時代”開始，今昔交替，兩個時代間的矛盾，逐個顯現，很具張力。在現實生活，選村管委上，“新時期解決實際問題的能力”凌駕老同志所代表的忠誠、堅定……（p.59）；在心靈上“草綠色的軍服脫下了，我是誰？和平協議公佈了，我又是誰？”（p.132）“我們是不是也不合時宜？”（p.139）現實主義文學出發，小說的技藝札實。

寫景寫情的功夫高深，寫密林氣象萬千（第二章第一節p.75），寫大河氣勢磅礴（第二章第二節p.83），而在寫景之中，融入了男女腳色的情愫。第二章第三節末段（p91-92）靈芝夜思，纏綿矛盾，借景借物擬情，都是高明之筆。

☉ 牛油小生《那些進化了的，以及……》

相當精準的時代風景獵人。Covid-19時期的見證，或是又一個愛在瘟疫蔓延時？

用字靈活聰慧，對話生動。

對各種動物有著抵死的喜愛與認知，無論是比喻或是直接變形深入擬人化，都顯示出作者對之的認識。更重要的是終究要指涉到人的世界，那他的人文與文字的理解和使用真正是出入自如了。

而對物事的繁複與細緻描繪，可說是充分發揮了“小美”的境界。

☉ 龔萬輝《人工少女》

雖然大部分的小說廣泛來說都是時間的故事，但《人工少女》是如此的用力經營於時間與回憶。在各種時間的斷片裡，有著神秘的空間，遭欺凌的受傷者可能和不可能的遮護所。那些腳色都想變身成另外的人，或者讓自己從人群中消失，總之，是要躲到背光的另一面去。

人生許多決定性的時光就在那裡，命定了似的。時間如此無情，想要暫停或快轉的期望終究不能改變什麼。各種手機、電玩、動漫、充氣娃娃（性愛玩偶）、組屋、城市、廢墟、地底的深淵、雨林、荒廢的遊樂園……撐起了1980年代以來的慾望、傷悲、歧視、不能理解、禁錮、失落的童年與青春、傳說、（走出來或走不出來的）夢境、遠去的革命……以微微的奇幻筆法，回望一部悲觀的徒然的終將消解的生命史。

因為是徒然吧，文字和敘述都呈現了哀傷的調子。

小說裡有一段文字：“所以，那其實只是以一種時光倒退的方向，倒轉了億萬年間不斷誕生和消亡的整個地球生物史？”（p.230-231）用來參照這部小說也適合。

☉ 賀淑芳《蛻》

那些被政治矇蔽的創傷，被政治敘述的歷史要如何發掘？顯然有一種方式是用小說。作者設定了許多罹難者的家族以及後人，甚至另一方的腳色，敘述他們艱難的，失去希望的生活，也敘述他們“如常的”繼續生存的日子。“我自己應該對所有的創傷敬畏。創傷有我為了安全而剖挖封鎖凍結的形狀，創傷就是容器，它召喚一個人進來我生命。”（p.241）這一段在小說裡未必對應到題旨的敘述，似乎可以註解整部作品。

穿越幾個世代的華人庶民生活，寫得至為生動，戲班生活那一大段也是精采萬分。或說有些情節會不會太離主軸？作者在後記裡說了：“對事件的詮釋不統一、駁雜，甚至不和諧，帶來繁複，最是自然不過。”（p.297）

☉ 周若濤《蒙面戰紀》

輯一的〈蒙面戰紀〉有著香港的模本，現實性較強。

輯二，〈星光緩慢〉和〈先知〉組成的中篇（？）比較豐富完整可觀。

影像，虛擬，情感，實體的觸感……談組織，談自由，談宰制，談占星，談人在制度裡的對應……幾乎是一道道哲學的、物理學的、美學的以及其他種種問題的提出，而以歷史及未來的經驗和想像來呈現。時而有詩般的語言。

向未知的想像，永遠是科學或藝術創作的主軸。“一個永世追逐的幻影，讓人脫離當下現實，像處身零重力狀態而被磨得形銷骨瘦。”（p.148）科幻世界如此，文學世界亦然。

在這本小說的篇章裡，幾乎所有的科學都是為人心服務的，以文學的字句。“……相信我，光速雖是絕對，但人心能凌駕其上。“（p.157）

許多篇章，或者說這部小說集都在討論人的極限，人類的極限，然而，主人翁都在懷念著永遠的、失去的童年。彷彿電影《大國民》（Citizen Kane）裡的“玫瑰蓓蕾”（Rosebud）。

☉ 呂育陶《一個人的都市》

雖然詩人在後記自承這部詩集因Covid-19使人們的封城獨居而啟動並增加了他對科技改變人們生活的詩作，同時也有詩人一貫以詩對政治的發言，但詩人畢竟是不受約束的： p.39〈小詩〉詩小卻具重量。詩人從“輕閱讀淺寫作微感動偽藝術”“小確幸……小情小愛……”流動到“……千百座銀河系一幅億萬光年史前的星空”。

應該可以說明詩心的無限。