｜花踪17.世界华文文学奖赞词｜春明，这个爱笑的男孩/杨宗翰（台湾作家）

黄春明90岁了。他还在写，还有故事要说，还有撕画要做，还有戏要编要导。每当有人问黄春明：“你怎么好像有两个脑子，能够同时笔耕小说与儿童文学不辍？”黄春明通常都这么回答：“一个顽皮的小孩，什么都会玩！”黄春明就是顽皮的男孩、健谈的男孩，也是爱笑的男孩——尽管几年前他才走过淋巴癌对身体的威胁，现在的心态就像在“日日是好日”创作展开幕时所说：“你站在没有时刻的月台，不知你的列车何时来到，活一天赚到一天，日日是好日”。

黄春明对底层人物、土地自然与儿童世界的关怀，让他很早就成为享誉华人世界的文学大家，获奖无数，成就斐然。就算没看过他的小说，也多半看过作品改编的同名电影，如《儿子的大玩偶》、《看海的日子》、《莎哟娜拉．再见》。他的创作以小说为主，兼及散文、戏剧、诗与儿童文学；并且还在文字书写外，发展出撕画、插画、摄影、油画等各式视觉创作，皆洋溢着丰沛的热情与独特的想像。

今日众人景仰的文学大家，成长过程却充满烦恼，问题不断。或许是因为他幼时丧母，加上个性好强，青春期时又长成肌肉男，竟因为太常旷课与打架，曾被两所中学跟两所师范学校退学（罗东中学、头城中学、台北师范、台南师范）。幸好都有遇到师长帮助他转学，总共5年才在屏东师范顺利毕业，恐怕也创下了空前的“从台湾头，念到台湾尾”的师范生记录。毕业的时候他已经24岁，去当了3年老师、两年兵，29岁任职于中国广播公司宜兰台时，认识了同为主持人的一生伴侣林美音女士。

退学4次的他，后来获得六所大学颁赠名誉博士。2015年国立台北教育大学（前身即为令他退学的台北师范）120周年校庆，他在获颁名誉博士的典礼上说道：“教育的宽容，让像我这样有一点点才气的人，才不至于被牺牲掉了。”其实也是因为他始终没有放弃自己，一心想回到学校。每一次也都遇到惜才的师长给他机会、拉他一把，遂让黄春明得以屡仆屡起，也让他笔下的人物境遇再怎么悲惨凄凉，小说通常还会存有救赎，有希望，有光。黄春明的童话也会跟孩子坦率道出成长过程中的彷徨寂寞，诉说被歧视的痛苦和对寻求认同的渴望。但他也会用自卑的短鼻象、不抓老鼠的猫来告诉儿童读者，与众不同并非是什么罪过。

敢与众不同的作家

其实黄春明自己，就是一名敢于与众不同的作家。研究者或文学史家常称他是“乡土文学”的代表作家，唯就像他在〈呷鬼的来了〉借由石虎伯之口提出的质疑：“为什么我是乡土？是褒奖呢？还是什么？照理应该褒奖才对。乡土又是什么意思的褒奖呢？”而他对“乡土”一词，有过属于自己的定义：“脚踩在泥土里，在泥土里开出漂亮的花”。他的创作从来就不从理论出发，丰沛鲜活的语库也多来自邻里街坊、庙口看戏或巷议杂谈，可以说黄春明是嗅闻著着脚下土地和小人物气味，自发自养自开花的一名创作者。他后来的工作经验，也跟创作相辅相成行销：小说〈小寡妇〉里很多内容关乎市场调查或顾客心理，得益于他曾在台北担任广告行销。而德国运动用品的制造商adidas的中译“爱廸达”，这三个字的译名亦是由黄春明创想而生。万幸的是，电台或广告工作从来没有侵蚀黄春明对文学创作近乎纯粹的爱。在刚搬到台北，替没有稿费的《文学季刊》写作〈看海的日子〉连载时，黄春明边写边流泪，因为他感觉小说女主角白梅的命运实在太可怜了。这部没有稿费的作品成为他早期的代表作，《文学季刊》也一直是他许多作品的刊登处。

黄春明的作品一方面见证了时代，另一方面也更超越了时代。〈看海的日子〉源自在万华宝斗里电器行修电扇半年间，对妓女户的观察；〈儿子的大玩偶〉是主角为了生活只能扮演成小丑模样，连亲生稚儿都认不出父亲；〈苹果的滋味〉叙述建筑工意外遭美国军官撞断腿，因祸得福很高兴能拿到各种补偿。他写下了半世纪前台湾在“进步”二字下的小人物无声呐喊，足为时代之见证。而〈莎哟娜啦．再见〉里那心中“反日”却又得带日本客户嫖妓的业务，则俨然诠释了后来才出现的“后殖民”理论，堪称大大超越了时代。无论过往是见证抑或超越，从近年他出版的《跟着宝贝儿走》、《秀琴，这个爱笑的女孩》和《巨人的眼泪》来看，黄春明无疑是华文世界的瑰宝，是最会说故事的九旬作家，当然也一直都是那个顽皮爱笑的小孩。