【花蹤17．馬華文學大獎決審會議記錄】得獎作品獲評審一致肯定

非常巧的，《蛻》跟《人工少女》跟中國大陸都有交集。賀淑芳的《蛻》剛由上海文藝出版社出版了中文簡體字版，而龔萬輝的《人工少女》，我現在回想起大概1年前，中國作家東西已推薦了給我，但那個時候可能各種事情糾纏起來我沒來得及細讀，這會兒終於有工夫閱讀，我也覺得寫得非常好。

如果只能選1個，我會選《人工少女》，主要基於幾個理由：第一，作者在處理文學跟現實的關係上，把距離感寫得比較好，也就是說他非常適度地讓馬來西亞的現實，包括生活和一些重要的事件都寫入這個作品裡面。但他沒有寫得太直白，就是還有一定的距離感，這一點是他寫得比較好的地方。

還有，他對時間和記憶的處理也非常讓人印象深刻。小說的結構方式非常巧妙，比如看起來斷了的線，在後面又能夠續上，結構上經過了非常精巧的構思。再來是語言，該寫實的時候寫實，該華麗炫彩的時候就華麗炫彩，風格也比較有變化，所以總體來說，我覺得這個作品還是比較豐富，比較立體。這部作品作為馬來西亞華語文學一個優秀代表是可以成立的。

陳：這6部都是相當紮實的文學作品——3部長篇小說裡有兩部是關於513事件還有合艾和平協議的，另外一部即《人工少女》也講到創傷，但它沒有特定的事件。此外，有一個作品是科幻小說集（《蒙面戰紀》），我特別注意到的是它的第二輯，第二輯比較長，這個部分比較突出。其他入選作品還有一個短篇集（《那些進化了的，以及……》）和一個詩集（《一個人的都市》）。

我注意到許多作品都有Covid-19這個大背景。在這樣的氛圍之下，特別顯示了小說裡的主人翁，或詩人本身孤獨的心理。要如何決定評審標準，其實有一點困難，不管要論完整性或獨特性都不容易。

如果要選出最後的3本，我的選擇依次是《人工少女》、《蛻》和《雨林的背影》。

王：這次的花蹤，馬華作家幾乎都很創新，不管是寫小說或寫詩，都幾乎顛覆了很多傳統的敘事，也創新了很多手法，最大變化是非常的科幻化，不像馬華文學最早的傳統都是非常寫實的。

如果要我推薦3本，第一本是《人工少女》；第二本是《蛻》；第三本是《蒙面戰紀》。

討論至此，《人工少女》毫無懸念獲選為馬華文學大獎得獎作品，《蛻》則獲得第二高票。韓敬群和王潤華隨後把他們心中第三名的1分改投給《雨林的背影》，最終《雨林的背影》得到第三高票。

【給馬華作家的建議】

韓：創作和出版我們分開來講。從創作角度，創作者應該關注他內心真實的表達，市場不應該是他關心的事情。當然這不是很切合實際的說法，但創作確實應該遵循這樣一個規律。而從出版來說，作家把他寫好的東西交給出版社，經過出版社的編輯加工，然後推到市場看讀者是不是喜歡，這是比較綜合和複雜的過程。

實際上有些作品的藝術成就和市場反應未必一致，黎紫書在中國大陸被接受的過程很能說明這個問題。10年以前，她的作品像《告別的年代》和《野菩薩》其實都已經在中國大陸出版，但那時候她更多地會考慮文學技巧這種表現，這種表現比較容易獲獎，但是得獎跟市場未必完全一致。10年後她寫《流俗地》，她完全沒有中國作家那種資源，但是在沒有資源的背景之下，她這個作品憑藉自身魅力獲得那麼大的成功，在中國豆瓣網上，評價有超過兩萬人，打分是穩定的9.2分，這在中國當代文學是非常罕見的事情，她確實改變了她的寫法。從市場和讀者接受的角度，大家更多地會關注貼近現實，細節紮實，生活情節飽滿和人物塑造立體的作品，這些作品會比較受歡迎。

如果馬來西亞作家想在漢語領域開疆拓土，我覺得中國大陸還是一個非常大的市場。我期待馬來西亞作家在藝術和生活之間，或者說在“寫什麼”和“怎麼寫”之間，找到一個比較好的辦法。

王：馬華作家目前的誘惑很大，當然我們鼓勵他們在臺灣或中國大陸出版，擁有更多讀者，但問題是有時候他們會失去他們作為一個作家的使命，和作為一個作家的偉大。我們有不少馬華作家太過於時髦和追求趨勢，李永平去世前在南方大學學院的《蕉風》發表過感想：他後期書寫的那種幻想世界雖然很有創意，但最後他覺得他最好和最有生命力的作品，還是他早期寫砂拉越的《拉子婦》。他晚年在南方大學學院跟我的一次對話中說，如果當初不是被時髦潮流所誤導的話，他會更偉大。

花蹤之所以偉大，是因為評審儘管也有外國人，但花蹤很注重本土性，還有作品對國家社會有沒有意義。雖然這不是唯一測量偉大的標準，但你會發現，花蹤作品非常了不起，都對東南亞有特殊的意義，絕對不是因為擁有廣大的中國大陸讀者就很了不起。

另外，我覺得馬來西亞作家更應該積極參與本土馬華文學的推廣。新加坡這些年都把好的作品翻譯成英文，新加坡華文文學是世界上唯一被提升到國家文學地位的華文文學，華文作家跟英文作家、馬來作家和其他語文作家享有一樣的地位，這樣會得到其他國家的重視。作為小國家的作家，我覺得一開始還是要忍受一些寂寞，不要太貪圖銷量。銷量不一定等同於作品的好壞及成就，我覺得這點認知很重要。

陳：我記得大概20年前或更久以前，馬華的作品比較多在臺灣出版，而且都是繁體字版。現在倒不會了，這次我注意到花蹤決審的6本書，有4本是馬來西亞的有人出版社出版，我看出版社的目錄，真的覺得非常驚訝，量非常龐大，我在今年臺灣的書展也看到有人出版社的攤位。另外兩本，一本是大將出版，另一本是季風帶出版，季風帶這本是6本書裡唯一的繁體字版本。這樣一個文學的推廣方式，我覺得有非常大的改變，真實成效如何我不知道。臺灣其實也是一樣，很多作品都集中在幾家文學出版社。我很樂見像有人這樣的出版社，能夠出版那麼多文學書。

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