【花蹤17.馬華新詩獎決審會議記錄】詩以婉轉取勝，唯須留足夠線索讓人跟進（上）

在詩意的部分，有一些詩急於表露他們內心的訴求或渴望，反而顯得稍微直白；比較成功的作品，就是能夠通過詩的語言進行轉換，通過文學手法、象徵比喻等，來讓你看到除了文字表面，還有文字深層，甚至文字以外的多重意思。這是個非常愉快，但也有點糾葛的評審過程。

川：我在選擇這些詩篇時也有糾葛。作為馬來西亞人，有些作品聊國族、國家社會，不過太過直白，詩的語言可以精確些。基本上這10篇給我的印象都相當理想，只是比賽總要分出高下。我都是朝向邏輯性來選，有時候，我不在意那首詩要說什麼，而在意它如何有個說法，它怎樣說出來。當然我也會留意語言的精確性、意象、詩的美學。它們內容各異，風采各異，重要的是找到個人風格，跟所謂的個人觀點，那是我最注重的。

【第一輪投票】

投票前，評審推選楊宗翰為主評，負責主持會議。第一輪投票，他建議每位評審投選2篇作品，共有3篇作品得票。

〈阿爾茨海默的霧〉2票（陳、川）
〈屎記〉3票（翰、陳、川）
〈投票站接吻〉1票（翰）

【零票作品討論】

●〈日曆上有什麼日子？〉

翰：這首詩主題非常明確，是一個有事件的詩，看得出故事，也看得出本事。比較可惜的是，詩作的突出點在後半部分，前面的鋪層略長。很多文學獎投稿者都會想寫到最滿，若50行是上限，他就寫到50行，那我覺得這首詩有點刻意寫得比較滿。“濃縮”對他來說是重要的功課。

川：後面幾句我挺喜歡。它偶有佳句，只是不能有效地連串起來，交代整個主題。這首詩的情緒轉換有些疏遠，有些不連貫，打動不了我。

陳：開始的感覺，它是一首日常詩，日常簡單的生活心態，包括他到新加坡，新加坡和馬來西亞之間若即若離的關係，通過非常日常的敘述、緩慢的語氣講出來。鋪陳到後面，當然我非常同意，最後兩句，比如“你劃掉的……”，這些都是精彩的句子，但整體來講，那個力量沒有辦法凸顯最後這幾句的精彩，有點可惜。它是一首不錯的日常詩，但在比賽中就稍微少了競爭力度。

●〈當貓逃離薛丁格的黑盒子〉

翰：這首詩作比較可惜的是語言使用，有一些敗筆，比如在第四段開始的“譬如”、“譬如”、“也許”、“也許”，這種描述的字句不是不能用，可是會削弱詩的力度與強度，在語言上可以再精進。

川：這首詩我挺喜歡，因為它很聰明地用了量子力學化為詩句，帶出自己的感情與意識。只是詩的語言用了太多“譬如”、“也許”，削弱了它的意思。結尾我也挺喜歡，作者可以把自己和感情帶入詩中，只是語言跟節奏感有些問題。

陳：詩作聰明地使用科學視角切入，但是這個視角如果把握在一個平衡的重量就夠了，它有點過了。加上沒有辦法體現文字較較美的部分，稍微有些重複，或者囉嗦。

●〈小偷留下了窗邊的風和光——給良寬和尚〉

翰：良寬和尚是日本名僧，他跟兒童玩耍的故事與趣聞已編到日本兒童故事集中，相當著名，是非常重要的修行者。這首詩依託良寬和尚的行為舉止和故事發揮，也不是不行，對我來說，它能用詩的方式讓我知道良寬和尚過去所做的事，可是我對詩的期待並不以此為方向或目標。作者很有趣，他的語言還蠻好玩的，不過假設我們把良寬和尚的部分抽走，脫掉了跟良寬和尚的關係，那這首詩就過於單薄。

川：文字流暢，但它只是完整交代了良寬和尚，就好像看了生平歷史，作者自己的創意在哪裡呢？我很喜歡他的文字，技巧也有，但良寬和尚佔了這首詩主要的內容。

陳：成也蕭何，敗也蕭何。把良寬精彩的句子帶進來，這是好的地方，但也是缺點，那也還是良寬的字，不是作者的字。

●〈日記本們的沉默〉

翰：這首詩讓我比較困惑。詩裡用了大量的擴號，基數段落是原始的，偶數段落則用括號，東讀西讀，我覺得過於隱晦。作者在基數段落用繁體字，偶數段落用簡體字，可是我沒有抓到作者的用意。

川：起初看的時候，我只寫了：語之不詳，過於籠統。後來再看，我一直在追逐作者的意象，他要走到哪裡？這首詩跳躍性太快，不銜接，我捕捉不到作者的本意是什麼。

陳：我這邊寫的是：跳躍性太大。先從題目“日記本”入手，（第一行）“寫下一個晴字”，我覺得還可以，讀者就進入一種日記書寫體的感覺，可是後面又加上了“沉默”，我想是不是指日記無法交代的東西？但是無法寫出來的東西又太過隱晦，我們在閱讀時太容易迷路。

●〈父逝五日〉

翰：這是感人的作品。我並不反對詩用長句，可是這首詩的長句太長，而且有點刻意地壓縮，可能因為文學獎的規範是50行。臺灣有一篇散文叫〈父後七日〉也是這樣，是重要的得獎作品，〈父逝五日〉的味道能打動我，可是語言上強制的壓縮有點可惜。

川：這首詩相當感動我，問題是出現另外一篇〈阿爾茨海默的霧〉，兩個都寫父親，我考慮要刷掉一篇，就刷掉它了。不過這首詩有些不錯的創新，故事性也不錯，一開始也許嫌它囉嗦，不過挺感動人。有些詩句偏向散文化，很容易找到缺點，要找優點也有優點。我認為作者抒情應該節制一點，他太氾濫了，結構稍嫌不緊湊。

陳：首先，這個題目已經有預設，但再看下去，確實就是這樣的預設，那我就覺得沒有一個轉換。處理這種情感強烈的題目，反而應該通過詩意進行轉換，這個作者少了這一塊。長句的堆疊是可以的，可是後面越來越多，我嘗試給他斷句。如果你沒有特別的目的達成某種效果，長句就變成囉嗦，本來兩行的詩句用逗號變成一句，這樣就沒有注重詩歌的節奏，韻律也很關鍵。

●〈一本詩集的完成〉

翰：它的主題並不罕見。這種“論詩詩”，討論詩作的詩，自古中國文學應該很多。在我看來，它有動人的地方，最後一段“咀嚼詩的每個表達／如今將答案揉搓／再拉長，成為宇宙探索／最漫長的解答”，我很喜歡。遺憾的是，前面比較沒有吸引力，比如“埋藏於地心深處”、“等待時間醞釀的芬芳”，這都是陳舊的想法。

川：題材很明確，內容比較老套。可是整首詩寫得還是不錯，格局算是小的，很多文人都會寫這種題材。

陳：這首詩我當然立刻想到楊牧《一首詩的完成》這本書，這種經典作品太熟悉了。當你寫這種題目，大方向基本上是一樣的，你必須不只是簡單地把內容變成詩歌的語言，你必須超越他。但作者在行文中並沒有讓我驚喜。我們詩人對寫詩已非常熟悉，你又要討論這個東西，就得講出別人看不到，或還沒想到、還沒寫過的。一直到最後才有比較精彩的金句，那已太遲。

●〈Landay〉

翰：這首詩我的把握度沒有那麼高，不過節奏感是很強烈的，所以我很喜歡，可是意義的掌握上就比較讓我擔心。比如作者一再重複提到“蘭代”，這是詩作本身呼喚的對象，“我想如此稱呼你，Landay”，這可以想像。是“公園”這個意象我把握不住，它一再出現——“他們只是需要一座公園”、“我也需要一座公園，但無人能獨享／一整座公園的詩意”、“當我踏足這座公園”，其實這些公園的位置到底有什麼關係？公園是他所呼喚的蘭代本身所在的地方嗎？這首詩作對我是有吸引力的，也充滿了謎團。

川：我也一直反覆讀這篇詩，讀不出任何心得。不過這首詩寫得不錯，挺好，節奏感音樂感都非常好，只是我不大瞭解它。我甚至上網去找“Landay”到底說些什麼，如果我誤解了他的意思，那又不對，所以我還是不投他了。

陳：我也上網查了“Landay”，才瞭解作者所說的“蛇蠍之詩”，其實是非洲的匿名短詩，寫有關性事件的詩。所以“蛇蠍之詩”是在點題。這就有點隔閡了，因為這方式一般的人也不太懂，即便我們常讀詩的也不熟悉，當然作者用這個方式來教會我們這個詞彙，我覺得是可以的，但我在閱讀作者用詩來討論詩，而且是一種文體時，我就進不去了。雖然語言有精彩之處，偶爾會有佳句，但你已經知道別人不熟悉“Landay”，那可能要給多一點線索，我覺得跳得還是太遠太快，沒有照顧到讀者。

經楊宗翰詢問確認，3位評審沒有意願為零票作品爭取名次。大家一致同意，本屆首獎與評審獎，將選自以下3篇得票作品。

【得票作品討論】

●〈阿爾茨海默的霧〉

陳：首先，從題目已看到有詩意的轉換，有一個“霧”，確實我們知道阿爾茨海默症是一種模糊的，如霧一般的，在模糊中尋找方向是非常困難的，所以這個已經有某種想像，所以我覺得很好。

一開始，“父親走的時候， 我不在”，我不知道作者是刻意多了一個空格，對我來說是好的，是一個停頓。所以作者用非常直白簡單卻沉重的語氣開篇，已經很容易把讀者先拉進來那個氛圍，“我在分隔萬里的後機室裡”等等，沒有辦法跟他父親在一起，立刻把你帶進那個情緒裡了。作者用的不是非常雕琢的語言，像“我極盡全力抱緊兒子說：爺爺一直在想我們”，我覺得這些都是很直白卻是有力量的語言，來描述父親得到阿爾茨海默症之後過世，整個漫長、煎熬的過程。

直到最後，作者寫“父親把身體脫下”，這種簡單的文字，是十分有詩意的語言，會震撼人，作者用“脫”這個字，精彩，這是煉字的力量。很多時候我們看精彩的文句，會覺得都在吃山珍海味，反而是平時吃這種小菜時，突然來一個亮點，一個字，立刻就點睛了。很多這種點睛的文字都可以在這首詩裡看到。比如最後一段父親把身體脫下之後，“走進不再起霧的田野， 仰望漫天星群／終於記起自己曾經飛掠太陽／銀河裡最擅長跟蹤／光的拓荒者”，最後這個抽離之後進入到宇宙，進入到整個想像的空間，可能是靈魂無所不在，我的想像是這樣。整首詩給我很多的想像跟情感。我也肯定作者的用心，在一種很沉重，卻能夠抽離，保持一定的距離給詩意、給美能夠表現出來。

川：這首詩感動我的詩句，志銳都說了。他的詩句充滿感情，情緒的遞進，會打動讀者。再加上文字用得相當精準，他寫人世間的親情，悲歡離合的無奈，而且給予老人痴呆症這個疾病一種關注，在生活和心理層面，作者通過文字創作探尋疾病的精神世界，我認為這是最重要的，相當令我感動。

這首詩充滿個人風格，作者創作力強，有讓我看到他的觀點，因為他知道怎樣交代一個故事，先不說句子與結構的細緻完整，節奏也掌握到，他對疾病那種不服的抵抗也寫得出來，文字很敏銳，能叫讀者感受到，也會引起共鳴。所以實際的想像空間跟畫面重現，會讓讀者一讀再讀，再讀會有另外一種畫面出現。我投它首獎。

翰：我當初其實也很掙扎，這首詩作跟〈父逝五日〉一樣講父親，單獨來看，這篇勝過〈父逝五日〉是沒問題的。我掙扎的理由是因為只能投兩票，為什麼我最後選〈屎記〉與〈投票站接吻〉，很簡單，馬華新詩獎是不是要有馬華在地特色？這是我當時投票最主要的理由，如果把這個理由去掉，這首詩作我是可以投的，而且它分數並不低，詩還是要動人嘛，詩不只是文字上的比賽而已，這首詩作是感動我的。可是我後來去看徵稿章程，並沒有強調這個獎必須有馬華特色，所以我覺得這應該不會列入考慮。

剛剛聽兩位講評，這首詩作我絕對可以支持。而且我必須坦誠地說，這首詩感動我的地方會超過〈屎記〉，〈屎記〉的優點在別的地方。

我覺得第二段非常細緻，提到“最引以為豪的方向感，被霧鏽淪陷／只剩彷徨的方向盤”，這是非常動人的句子。比較可惜的是，第四段最後提到“阿爾茨海默的演說”那段，我覺得稍微突兀。還有最後一段“父親把身體脫下／走進不再起霧的田野”，我也非常喜歡，這些句子真的太棒了，非常動人。

我當時卡在說，因為我只有兩票，我是不是隻能（投）跟大馬在地有關係的作品，我看顯然不必啊，剛剛看兩位也不是以此做考量，所以我會欣然改變我的分數。

陳：回應宗翰，你剛才提到本來選〈屎記〉與〈投票站接吻〉，其實這兩首都跟馬華的現況、政治有關，那你就可以比出高下。其實我也喜歡〈投票站接吻〉，但更喜歡〈屎記〉，因為這樣我就選了〈屎記〉。

川：就好像寫父親的，我也刷掉了〈父逝五日〉只拿一篇；所以〈屎記〉與〈投票站接吻〉，我就刷掉〈投票站接吻〉。

陳：對，我們都是這樣想的。

●〈屎記〉

翰：其實這首詩作，為什麼我剛剛講分數不會給最高，很簡單，因為這個寫法並不是獨創。我舉個例子，已逝臺灣詩人林耀德在90年代初期寫過一首詩，叫做〈馬桶〉，當然指涉不同，〈馬桶〉裡面也有政治因素，不過不像這一首很明確，作者會提到大紅花，非常非常明顯，“道之所在，屎之所在／在彼此腐朽裡才能開出一朵肥美而豔麗的大紅花”。

這個“屎記”當然是用不同的諧音，在結尾跟大家都瞭解的經典《史記》做一個連結，跟莊子啊，我覺得這些都可以聯想得到。作者是有新意，可是這個新意不是絕對的獨創，我並沒有貶低作者的意思，我只是跟各位分享我的看法，它的特別是，作者對於公共事務或者社會議題的介入，我覺得還是一個很有意思的寫法。這首詩作還是會觸怒到一些跟他意見不同的說法，這也是相當有勇氣的作品。

在新鮮的部分，或者動人的部分，可能反而無法達到在我評價裡最高的，所以我等一下可能會改變投票最後次序。我跟志銳比較不一樣，我反而更喜歡〈投票站接吻〉。（10月25日續完）

（備註：馬華新詩獎入圍名單——樸為夫〈日曆上有什麼日子？〉、林健文〈當貓逃離薛丁格的黑盒子〉、胡美庭〈小偷留下了窗邊的風和光——給良寬和尚〉、傑狐〈日記本們的沉默〉、方路〈父逝五日〉、丘亦斐〈阿爾茨海默的霧〉、胡玖洲〈一本詩集的完成〉、辛吟松〈屎記〉、梁馨元〈Landay〉、周若濤〈投票站接吻〉）

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