葉偉章／羅國文，葉偉良強強聯手 打造蜂狂鬧劇

故事敘述“一個平凡的上班族，他努力工作，照顧家人。某天下班路上，有個從監獄逃出來的囚犯闖進了他的生活，綁架了他的老婆和小孩……”

羅國文曾導過的一部作品《赤鬼》，即出自野田秀樹的手筆。“我聽很多人提過這部戲《蜂》，但一直不曾看過。後來我看到這部戲曾在臺灣上演，於是便通過臺灣的朋友跟翻譯者討中文譯本來看，我讀了之後覺得很喜歡。這題材和劇本書寫方式，都和我以往的戲很不一樣。”

然而，那已是兩三年前的事了。因為疫情，打亂了原有的步調，以致擱到了現在。

說到疫情，羅國文說，前陣子友人才與他聊到，疫情過後可能大家過得比較辛苦，看演出也不太想去看較沉重的作品。有鑑於此，《蜂》成了一個極為合適的選擇。

“戲前半部的節奏，也就是演員與演員的遊戲過程裡，是有一種‘鬧’的，甚至可說有點無厘頭，所以當時才會聯想到‘鬧劇’這一個詞，但事實上，演出的後半部就會有點深沉了。

“我希望觀眾可以更輕鬆地看演出，但之後慢慢的有些小小的思考。”

是的，思考，我說羅國文是劇場界裡的哲學家，他忙搖首擺腦地否認：“這帽子太大了。”但認識羅國文多年，不難發現他無論何者形式的作品演出，都必定會有“思考”乃至“探索”的命題存在，那儼然已是他的創作核心。

而《蜂》，看似嬉鬧的背後，究竟又藏著什麼課題呢？文案上是這麼寫的：“每個加害者都有可能是受害者，每個受害者也可能變成加害者。”

羅國文以以巴衝突為例：“巴勒斯坦剛開始的時候或許是受害者，但當他們開始反攻的時候，就已變成了加害者，因為過程中不免致使他人受到傷害。社會里有很多現象，其實都很難確定誰才是真正的加害者或受害者。

“我個人比較關心時事，越來越多的戰爭事件讓我很感觸：攻打與反攻，問題到底出在哪裡？我看《蜂》的劇本時，剛好就直接聯想到這些對戰爭的思考。”

打造共識力量

葉偉良與羅國文的合作，源於2023年的《同棲時間》，當時國文原是找他當演員的。按國文的計劃，《同》劇是2020年讀劇系列的其中一部作品，後因疫情而夭折。大疫過後，偉良對《同》劇的興趣絲毫不減，於是決定製作這部演出，並邀請國文擔任此劇的導演。

從演員轉向幕後製作，偉良是如何考量的呢？“雖然我本身也很喜歡錶演，但我很清楚自己的價值，我想更專注於製作人這身分。”會有這樣的想法，主要也是2023年正好是偉良的人生轉戾點——職場上的變化，讓他對未來的路有了更慎重的思考。

話題回到《蜂》，身為一名製作人，葉偉良會先以觀眾的角度來思考，自己通過這部戲“得到”什麼。“首先，我覺得它是有娛樂性的，但劇情的轉折卻又讓它不僅於此，有著一定的深度。可以說，它是一部具備市場價值，且雅俗共賞的演出。”

另外，與導演是否有共識，也是他的考量之一，譬如如何包裝、組隊、演員陣容等，舉凡種種都會影響整個製作以及呈獻出來的樣貌，因此需確保彼此站在同一陣線思考。經歷過了《同》劇的合作，來到《蜂》，顯然兩人是有一定默契的。訪問中不難發現，兩人最大的共識是朝“專業”的方向前進。所謂的專業，不只是創作上的專業，也包括了製作的部分。葉偉良說：“我想讓參與演出的都能得到他們應有的報酬，想要讓戲賣得更好、更遠。”

對葉偉良而言，羅國文是戲劇作品的品質保證，他很開心兩人有機會合作。很顯然，羅國文在葉偉良的心裡是個強者。而我，則因這兩人的聯手，看見了強強組合。

演出資訊：

2024年11月21日至24日

2024年11月28日至12月1日

時間: 8:30PM，週六及週日另有3PM場

地點：Dpac 黑箱劇場

售票及詳情：https://www.cloudjoi.com/shows/the-bee

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