【花蹤文藝營03】出版：中心與邊陲

韓敬群表示，如今已經成為大陸漢語文學經典《塵埃落定》，作者阿來是藏族人，二十多年前他帶著這部長篇小說，從中國川藏邊緣地區來到北京投稿，他走了十多家出版社都被拒絕，最終被中國人民文學出版社看中了，之後更獲得茅盾文學獎，不但成為中國文學中心，而且從中國文學中心往外發散。這是一個轉變的例子，好作品被發現是需要慧眼識珠的人，而且需要機會。

“黎紫書的《流俗地》也是如此，2020年在馬來西亞和臺灣出版。十多年前她開始在大陸出過幾本書，但沒有引起很大回響。可是去年黎紫書帶著《流俗地》到中國見讀者，情況完全不一樣，所到之處讀者都是爆棚，《流俗地》更迅速成為中國近幾年漢語文學一個現象級作品，豆瓣上《流俗地》有二萬多名讀者打出9.2分，是相當了不起的成績，中國這些年的長篇小說裡恐怕沒有一部這樣的作品。”

“所以我覺得黎紫書真的是馬來西亞華語文學的驕傲。當然我不僅把她看作馬來西亞華語文學的驕傲，我也把她看成漢語文學的驕傲。她已經從邊陲走到漢語文學的中心，她跟阿來及一些茅盾文學獎的作家一樣重要，在漢語文學非常耀眼的中心，所以說中心與邊陲經常可以轉化的。”

陳雨航：馬華文學的自主性越來越高

臺灣資深作家兼出版人陳雨航表示，他還在出版社工作時，當時覺得主流馬華文學要在馬來西亞出版比較困難，參加文學獎是其中一個方法，容易被出版社編輯或總編輯看到，出版幾率也比較大。

“但現在已經不太一樣了，去年我在臺北書展看到大馬有人出版社的攤位，買了一本李有成教授的詩集著作，還認識到很多馬華作家，都是新一代的作家。如這次做花蹤馬華文學大獎的評委，6本入圍參賽作品中，2本已經在臺灣出版。”

陳雨航表示，馬華文學的自主性越來越高。一個出版人、編輯人可以改變很多事情，如他在1998年來馬來西亞時，是胡金倫訪問他。之後胡金倫成為出版人，幫張貴興出書，還做了一個叫做“浮羅人文系列”，推廣南洋方面的書。

“如今全世界的華人世界裡，研究馬華文學的人已經很多，馬華文學將來要成為經典，必須經過學術的肯定，這是必經的道路，而馬華學者在臺灣蠻多的，他們可以策劃各種活動，共同推動馬華文學。”

莊家源：出版人通過策展，讓讀者接觸到文學

《城視報》出版總監兼大馬檳城文化人莊家源表示，大馬文學在世界長途跋涉走了一程，但是馬華文學卻只佔少數。

他透露，根據語文出版局統計，2023年至2024年大馬共有2萬4826冊新書登記出版，但中文書只佔271本，包括各類期刊及文學作品，所佔的數量真的不多。

他以自己出版的《城視報》為例，講述大馬出版業所面對的問題。《城視報》在10年內出版了45期期刊，去年開了一間實體書店，讓他馬上感受到出版環境的挑戰。

他感嘆，他是累積了10年的經驗才敢開書店，因為他覺得過去10年在推動文學上還做得不夠，所以想用一間書店來推動馬華文學，希望透過書店知道讀者想要看什麼書。

“文學讓我們找到比較溫暖的感覺。後來我們又發現，可能是人們接觸文學的管道不多，所以對文學作品的關注不高，於是我想是時候給予文學及文學活動更多關注，創造一個環境，讓更多人可以接觸文學。”

莊家源表示，出版人作為文學的最後一棒，可以通過策展，讓讀者接觸到文學，除了花蹤這種大場合，可以創造更多文學場合，如以導讀作為書店空間，向讀者推薦更多文學作品。

“雖然這兩年只有271本的中文書出版，前路還有很多東西可以做，讓文學可以接觸到更多人。”

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