【花踪文艺营04】散文：端庄和撒野

“在写散文的时候，必须要非常清楚，我为什么要写这一段落？为什么整个结构是这样的布局？我要清楚，即使我在写一个非常朦胧的、难说的个人经验时，我必须清楚，它到底难在哪里？模糊在哪里？而我为什么要去表现这种模糊？”

所以无论是野外的“野”、分野的“野”和撒野的“野”，对她而言是一种位置判断。想清楚了位置，才有机会、能力和办法去突破。

另外，她认为写作者不要太局限自己，“散文可以是任何东西，也可以是，不是任何的东西。看起来是一句很无赖的话，但是我还蛮认真讲这一句话的。”梁靖芬直言，散文书写比小说、新诗更自由，可以一开始就写任何东西。符不符合散文规格，就由评审去判断吧！

毛尖：撒野会有一个非常快的收缩

上海作家毛尖认为，无论是端庄或撒野的文本，内在都包含了一种重要的文本风格，就是“准确”。她举例〈狂人日记〉，鲁迅是这样来形容蒸鱼──“鱼的眼睛，白而且硬，张着嘴，同那一伙想吃人的人一样。吃了几筷，滑溜溜的不知是鱼是人。”

她说，撒野会有一个非常快的一个“收缩”，比如刘震云的《温故一九四二》，前面有一大串撒野般的文风，可是最后却很简洁地，几句话把文风收掉，“……在死三百万的同时，历史上还发生着这样一些事：宋美龄访美、甘地绝食、斯大林格勒大血战、丘吉尔感冒。”

撒野都是为了最后的端庄，若是书写散文，那么这个“收缩”可以是一种反讽。例如前面写了冗长的800字，到最后5个字变成一个巨大的反讽，这个句式结构就把前面铺排的“球”爆破掉。当前面的“球”吹得越大，爆破的时候，能量就越大。

在担任评委过程中，毛尖发现很多写作者都不太会用虚词，“虚词是散文中特别重要的地方，虚词经常能造成散文特别厉害的一个效果。”可是，她发现运用虚词能力快变成一种失传的手艺，“如果你不知道虚词是什么的话，可以去看看小津安二郎的空镜运用。”

关于书写散文技巧，毛尖引述了什克洛夫斯基《艺术作为手法》里面的“陌生化”和“前景化”的叙述手法。但她有试图为散文寻找更多的方法论，例如借鉴“蒙太奇”这种电影拍摄手法。在分享会中，她就分别举例了1925年苏联电影《战舰波将金号》的“奥德赛阶梯”片段，以及1960年美国知名惊悚恐怖电影《惊魂记》。

李桐豪：书写散文的两大要素

李桐豪则从个人写作经验出发，并提出了两个重点：第一、好看的散文是从生活出发；第二、不要厌恶八卦。

在书写过程中，他认为写作应该是要满足自己，借由写作去理解自己，整理心中的各种繁杂思绪。然而，当他担任文学比赛评审时，意识到很多参赛者作品带着沉重的心事，“我觉得散文不应该那么地serious，其实是可以从分享出发的。”

“真正好看的散文是你从生活里面，看到一些有趣的点，可以去写各式各样的内容和生活观察。”他建议想写散文的人多练习分享，未必要看文学作品。在影像时代，有时视频内容会比文字更容易入手。他举例像脱口秀节目，这些表演者的生活观察都很适合融入到散文。

“第二是八卦，不要去厌恶八卦。因为所有的文学，它最终都是这样子。”

擅长人物专访的他曾相继在《苹果日报》和《壹周刊》工作，而八卦对他而言非常重要。

他还记得《苹果日报》有一个单元是专门写腥膻色的内容，新人都要从这个单元开始训练。“那时你当然会觉得非常的厌恶，好歹也是拿过一些文学奖，也出版过书，但我后来觉得这样子的养分是非常的充分，就是非常有用。”

“为什么我们要排斥八卦？我们看《资治通鉴》有兄弟阋墙、公公爬灰。历史不是就在讲这样的东西吗？包括张爱玲，她也很喜欢看小报杂志，我觉得没有必要去把这个东西给摒除掉。”

说完，他笑道，“反正我今天没有负责任地端庄，我只是撒野而已。”

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