【花蹤文藝營04】散文：端莊和撒野

“在寫散文的時候，必須要非常清楚，我為什麼要寫這一段落？為什麼整個結構是這樣的佈局？我要清楚，即使我在寫一個非常朦朧的、難說的個人經驗時，我必須清楚，它到底難在哪裡？模糊在哪裡？而我為什麼要去表現這種模糊？”

所以無論是野外的“野”、分野的“野”和撒野的“野”，對她而言是一種位置判斷。想清楚了位置，才有機會、能力和辦法去突破。

另外，她認為寫作者不要太侷限自己，“散文可以是任何東西，也可以是，不是任何的東西。看起來是一句很無賴的話，但是我還蠻認真講這一句話的。”梁靖芬直言，散文書寫比小說、新詩更自由，可以一開始就寫任何東西。符不符合散文規格，就由評審去判斷吧！

毛尖：撒野會有一個非常快的收縮

上海作家毛尖認為，無論是端莊或撒野的文本，內在都包含了一種重要的文本風格，就是“準確”。她舉例〈狂人日記〉，魯迅是這樣來形容蒸魚──“魚的眼睛，白而且硬，張著嘴，同那一夥想吃人的人一樣。吃了幾筷，滑溜溜的不知是魚是人。”

她說，撒野會有一個非常快的一個“收縮”，比如劉震雲的《溫故一九四二》，前面有一大串撒野般的文風，可是最後卻很簡潔地，幾句話把文風收掉，“……在死三百萬的同時，歷史上還發生著這樣一些事：宋美齡訪美、甘地絕食、斯大林格勒大血戰、丘吉爾感冒。”

撒野都是為了最後的端莊，若是書寫散文，那麼這個“收縮”可以是一種反諷。例如前面寫了冗長的800字，到最後5個字變成一個巨大的反諷，這個句式結構就把前面鋪排的“球”爆破掉。當前面的“球”吹得越大，爆破的時候，能量就越大。

在擔任評委過程中，毛尖發現很多寫作者都不太會用虛詞，“虛詞是散文中特別重要的地方，虛詞經常能造成散文特別厲害的一個效果。”可是，她發現運用虛詞能力快變成一種失傳的手藝，“如果你不知道虛詞是什麼的話，可以去看看小津安二郎的空鏡運用。”

關於書寫散文技巧，毛尖引述了什克洛夫斯基《藝術作為手法》裡面的“陌生化”和“前景化”的敘述手法。但她有試圖為散文尋找更多的方法論，例如借鑑“蒙太奇”這種電影拍攝手法。在分享會中，她就分別舉例了1925年蘇聯電影《戰艦波將金號》的“奧德賽階梯”片段，以及1960年美國知名驚悚恐怖電影《驚魂記》。

李桐豪：書寫散文的兩大要素

李桐豪則從個人寫作經驗出發，並提出了兩個重點：第一、好看的散文是從生活出發；第二、不要厭惡八卦。

在書寫過程中，他認為寫作應該是要滿足自己，藉由寫作去理解自己，整理心中的各種繁雜思緒。然而，當他擔任文學比賽評審時，意識到很多參賽者作品帶著沉重的心事，“我覺得散文不應該那麼地serious，其實是可以從分享出發的。”

“真正好看的散文是你從生活裡面，看到一些有趣的點，可以去寫各式各樣的內容和生活觀察。”他建議想寫散文的人多練習分享，未必要看文學作品。在影像時代，有時視頻內容會比文字更容易入手。他舉例像脫口秀節目，這些表演者的生活觀察都很適合融入到散文。

“第二是八卦，不要去厭惡八卦。因為所有的文學，它最終都是這樣子。”

擅長人物專訪的他曾相繼在《蘋果日報》和《壹週刊》工作，而八卦對他而言非常重要。

他還記得《蘋果日報》有一個單元是專門寫腥羶色的內容，新人都要從這個單元開始訓練。“那時你當然會覺得非常的厭惡，好歹也是拿過一些文學獎，也出版過書，但我後來覺得這樣子的養分是非常的充分，就是非常有用。”

“為什麼我們要排斥八卦？我們看《資治通鑑》有兄弟鬩牆、公公爬灰。歷史不是就在講這樣的東西嗎？包括張愛玲，她也很喜歡看小報雜誌，我覺得沒有必要去把這個東西給摒除掉。”

說完，他笑道，“反正我今天沒有負責任地端莊，我只是撒野而已。”

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