文接昨日:【花踪17.童诗奖决审会议记录】童诗该有自己的文学位置(上)
●〈记忆中的年糕〉
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郑:我给它相当高的评价,我很喜欢。它是童诗,可是整首看下来,其实你看到的是一个食谱,是一个怎么制作年糕的食谱。这个手法相当强,不容易,肯定不是小孩子能写出来的,这点我同意。可他又有童趣,他从一、二、三、四,四个步骤来教大家怎么制作年糕,而且他用儿童的语言,叫一粒粒的米,怎么去斋戒沐浴,用的手法就完全不一样。他就不去用儿童的手法写妈妈或谁去洗米,他用“斋戒沐浴”去洗那个米。然后米浸泡后膨胀,他也不直接写,而是写一夜长大,变得白白胖胖,这反映了一个很诗化、儿童化的形容手法。
第二个步骤,他从浸泡、挨米、压粿浆之类,一步一步地教我们怎么制作他记忆中的年糕,过程中当然有对母亲深厚的想念,尤其最后一句。所以我觉得,就算不以儿童诗的范畴来看,它也是相当杰出的诗。
张:我完全同意这首诗写得很好。它可以是童诗,甚至可以不必在童诗的视野下阅读。他厉害的地方是,不先告诉我们他思念母亲,他先把小时候做年糕的动作或事件分成三部分,看起来好像是组诗,其实四段都首尾呼应。他在不经意间告诉我们如何做那一道菜,但又不是直接说教,很多句子都写得非常好,想像也蛮丰富的,例如压粿浆时说粿浆又哭啊,我不是齐天大圣,为什么被压在那个石舂下。这样的写法都很鲜明,所以我觉得写得很好,我们该给它好分数。
黄:这首诗我当时很挣扎。我非常喜欢这首诗,但我想做某种选择性的平衡。但我后来觉得好像这样也不太对,因为好诗就是好诗啊!两位老师的分享重新提醒了读诗时触动我的地方。的确,这首诗就算放在大人创作,或是年纪稍大的学生身上,它不太像童诗。说是童诗,它也可以像超越了童诗,在细腻的象征或对比上,它可能更成熟。所以我当时还是以原先的童趣概念来判断。两位老师的点评提醒我,这是一首好诗,它还是要还原到一首好诗的价值。所以如果等一下票数可以调整,我想我会投给它。
●〈阳光在爷爷胡椒园游走〉
郑:你一看它的开头就有点趣味了。他写的就是一个自然的景象,在这个胡椒里面。可是他也透露了很多细节,例如露珠怎么在叶子上赖床,最后被阳光给接走。这都是一些儿童的角度,也是诗的运用。他也形容了爷爷在胡椒园里的耕耘,却写得很有儿童的心思,儿童的趣味。
他留意到一些爷爷的细节:爷爷在胡椒园里耕作,一滴一滴的汗水,咸咸的,热热的被阳光收走,“当着珍宝来收藏”。这是用诗的语言、儿童的角度,去形容爷爷耕作的过程,他用一首诗完整地呈现。诗的结构相当完整、圆满,题材新鲜,所以我喜欢。
张:这首诗也写得很好。他以孩童的视角来看爷爷,阳光是很重要的意象,细节很丰富。而且全以一个孩子的视角,而非大人的视野来写,所以很有童趣。最后几句写得非常好:爷爷的汗珠滴下来,就是咸咸的,热热的,阳光不嫌弃,当作那个珍宝来收藏,这句收缩非常有力。他把爷爷的汗珠比喻成珠宝,爷爷的生活与时间对作者来说是非常珍贵的,所以能触动我。
黄:这次每一篇我都挣扎很久,需要反复地想。这一篇,是我对于诗的文字的个人偏好,所以没有选它。我念一次,大家感受一下:“串串椒实/ 在阳光晒染下/ 展露成熟色彩”,你会觉得这是散文的文字叙述。在形式上跟情意的体验上,那确实是诗的感受,但文字却非常贴近还原标点符号后的散文。所以对我来讲,这中间就有一点点……我会更期待他的文字有前面老师所提到的“诗”,童诗的“诗”的成分。
●〈魔法梦〉
郑:这〈魔法梦〉,他说是魔法,其实背后很简单,就是一个小孩每天晚上10点睡觉,然后做梦。可是从睡觉的角度,他写得非常完整。除了形容怎么睡觉,常见的小孩睡觉流口水、尿床、做噩梦、失眠,每一段都写了一些很有趣的儿童想像,然后把整个梦当成魔法。所以每晚10点开始魔术表演,小床是舞台,被窝是帐篷,他把每个境况都写了出来。有时做了噩梦,他就哭着喊姥姥,姥姥来拍小屁屁,来安抚他。为什么是姥姥?为什么不是他的爸爸妈妈?他最后慢慢就写了。
他写在被窝里等到11点、12点,魔法的梦还没来,所以开始失眠。他怎么失眠呢?他希望梦快点回家,把梦还来。因为梦没有来,所以他失眠。他还等着见爸爸妈妈,他只有在梦里才可以看见爸妈。当然我们也不知道他无法跟爸妈住在一起的原因,但他有自己的想法。它相当完整,也相当有创意。
张:它以很鲜明的小孩视野来写梦。我们虽然不肯定作者的年纪,可我相信他的语言都是属于很小的,孩子的那种想像。现实里他没有一些东西,所以在梦里实现。整首诗非常完整,而且童趣十足。
黄:我给所有的诗贴了不同的等级,所以最后都是几首相互比较的结果。诗讲求工整性,这首夸张了些,所以我选了另一首。这首诗在创意上没问题,他一开始做了个很高明的铺陈,就是“梦带我到游乐园/ 爸爸还在等我”,“梦带我去电影院/ 妈妈还在买票”,所以爸爸妈妈不会只是最后才出现,其实在梦里爸妈才会出现,而且看电影也是爸妈带着他去的。最后他说别在孤儿院外倒数,也就说明了他自己的身分。票数若可以调整,我是可以把原先从别的诗里的票挪过来的。
●〈自由〉
黄:这一篇我很喜欢,它充满意象。虽然童诗谈意象感觉很抽象,可这就是诗的特色。他说,“你看,你看/ 瓢虫披着满身的欢乐/ 在绿毯上走秀/ 咦,那粒大圆石怀孕了呢/ 会不会迸出一篇神话”。那篇神话就是孙悟空嘛,从石头里蹦出来的那个意象。所以他整首诗就是充满这种,在一句表面上看来似乎是平常的话,但话里又包了一层东西。你稍微细品,它就好像糖果,品了后里面那一层的味道才会跑出来。它创造了一种很有层次感的阅读,叙述出自由的状态,所以很高明。它没有告诉你什么是自由,但在描述里它呈现了自由的状态。这是让我惊艳的作品。
郑:它强在局部,胜过整体。一些句子很精彩:“猫咪舔着一身黄昏/ 阳光是雪糕的味道吗”,“我可以变成蜘蛛人/ 粘着地面/ 整个世界就这样倾斜了”。这些都是很好的想像,有很多金句,我为这些金句而倾倒。但如果要求完整,整个就不容易理解了。这是成人一点的童诗。
黄:我非常认同郑老师的话。它很有趣,例如他要讲花,他不会直接去讲它的颜色和味道,而是用旁边的东西去表现那朵花。他整篇没谈到自由,但他的观点是自由的,想法是自由的。对于世界的立场,譬如最后他说,我可以变成蜘蛛人,这是为什么?这是因为,粘着地面,整个世界就倾斜了。这是这首诗很厉害的地方。
张:这首我没选,主要有一点,虽然他的想像力及一些句子非常精彩,但如果以孩子读童诗的阅读水准来说,可能较难触碰到他写的自由,或自由的形式。我想,会不会有一层遮蔽,因为他全在讲别的东西,完全没提到自由。但以文字语言来说,它是一首好诗。
【第二轮投票】
评委决定让3票和2票作品直接得奖,即有7篇作品入选。奖项只剩下3个名额,因此进入第二轮投票。三人决定先选出2篇,再以评分制选出最后的3篇得奖作品。
张光达只选〈马来西亚寻雪记〉;郑景祥选了〈碗净福至〉和〈我在菜园找到婆婆的假牙〉;黄国珍选了〈时间表上消失的课〉和〈坏孩子 怪孩子 乖孩子〉。
评分结果——
黄国珍 | 郑景祥 | 张光达 | 总分 | |
〈马来西亚寻雪记〉 | 3 | 1 | 4 | 8 |
〈碗净福至〉 | 4 | 5 | 1 | 10 |
〈我在菜园找到婆婆的假牙〉 | 4 | 4 | 3 | 11 |
〈时间表上消失的课〉 | 3 | 3 | 4 | 10 |
〈坏孩子 怪孩子 乖孩子〉 | 4 | 2 | 2 | 8 |
分数较高的3篇作品:〈碗净福至〉、〈我在菜园找到婆婆的假牙〉和〈时间表上消失的课〉入选。
【第二轮作品讨论】
●〈马来西亚寻雪记〉
张:这首诗很不错,主要是写马来西亚的气候。马来西亚根本没有雪,所以是不可能寻到雪的,他就以相反的角度,以跟母亲的对话来写。他口气很有童稚感,最后的转折不错。开始时的春夏秋冬是一个一个来讲,到最后却是一个一个反高潮,当他开始明白雪是什么样子时,妈妈却说马来西亚没有春天、夏天和秋天,我觉得这是个反差,这一点很特殊。
●〈时间表上消失的课〉
黄:这首诗完全是小孩子的观点。他透过诗表达了对学习的看法。反映出学校重视课业,很少关注孩子学习之外的需要,所以他说,“老师啊,我好想摸一摸/ 我留在草场那温暖的太阳”,好像在说,太阳本来是我的,但我被你叫进来了,就把阳光留在那边。他说,“我知道的我也明白/ 我们要赶上学习进度/ 就像吹笛子要跟上拍子/ 可是我喜欢的课都消失了/ 乐谱没有音乐只有汉语拼音/ 草场没有脚印只有蜻蜓”。为什么只有蜻蜓?因为没有小朋友,蜻蜓就可以在草场自在地飞。
他把前面的每段叙述,在最后再次统整起来,既表达了他对现在课程跟学习的看法,也很成熟地整合了画面及意象。这是一首蛮能反映同学心境的诗。
张:它也在我第一轮的选择里面,但过后拿掉了。主要可能有跟其他的诗比较。
●〈坏孩子 怪孩子 乖孩子〉
黄:这一篇的形式蛮触动我的。它描述了不同的状态,你说“自闭”,他就在外面加了点框框;“过动”就像字在跑,歪歪斜斜的,对这些状态的描写其实是精准的。他是用了心去了解这些过动儿、自闭、智障或阅读障碍、语言迟缓孩子的行为特征的,然后才有下面的叙述。这些叙述不是科学或医学上的描述,而是转化成一个被感受的文字语言。
另外,后面翻过来“妥瑞氏症”,一直到“品行障碍”,这种种描述完之后,他做了一个非常好的收尾。他说,“你看 你听 你说 你都给我那么多标签”,所以看样子,前面我们对于这些行为的孩子是会给标签的,“你看见我的坏 你听见我的怪 你说说我的乖嘛”。他其实提出很重要的观点:不要只看到我的不好,难道我都没有好的部分吗?“你一定看到 你一定听出 你一定会说道:你还是我最宝贝的的孩子!/关心 了解 我们就会看见 听到 说出:爱你”。所以我觉得他很温暖。他温暖地试着让原本对立,或是被误解的关系找到和解的可能。他的写作蛮成熟,但观点跟立场其实是偏向孩子这一边的,他期待大人更进一步地了解小孩,这首诗的用心我非常愿意肯定。形式上他也运用了现代诗的技巧,包括字的排列、大小的组合,创造另一种文字阅读的可能。
郑:这首我也相当惊叹。我唯一的疑虑是,如果它不是一首参赛诗,没有比赛框架,我会选它。他其实难免取巧,他其实字很多,如果你真的细分,它可能超过100句,可是挤在30行里面。他一些句子很长,句子里还有段落,我不懂叫不叫偷吃步啦!就是说可能因为句子长,所以可以有更多的变化手法,塞进更多内容。所以我当时的疑虑是,对其他受30行句型限制的人来说,他会不会占了这个便宜。
张:第一轮时我有选,读第二轮时我发现它形式上可能取了巧,就是放了太多东西,不以传统那种诗行的方式来写。如果不是参赛,没问题,参赛这样写,我觉得是有些取巧。不过这的确是首好诗,对另类的孩子,他掌握到了很独特的风貌。
另一点是,它给我比较沉重的感觉,童诗太过沉重会不会是个问题?对孩子或儿童读者来说会不会是问题?我觉得童诗应该是比较童趣的,或有新奇想像的作品。因为这两点,我过后把它拿了出来。
●〈碗净福至〉
郑:如果这两首〈碗净福至〉和〈我在菜园找到婆婆的假牙〉,我会比较喜欢〈碗净福至〉。它很简单,而且句子非常短。基本上就是讲了4个小孩,或说讲了4种食物,或许是他自己喜欢的食物,然后从4个问候——早安、午安、下午好跟晚安来带出这4个食物在不同时候,吃了的心态。他写红茶很简单,“小茶包/ 要泡热水澡/ 泡了一池脏兮兮”,就是很简单,3个小段子,就把他喜欢的红茶表达出来。他写蛋挞,“小蛋黄/ 呆坐汗蒸房/ 流了一地金黄汗”,就很简单的小孩语言,把他喜欢的食物简简单单地带出来。这就是我喜欢的地方,他的短句子,他的小简单,跟他的小确幸,是很快乐的事。
●〈我在菜园找到婆婆的假牙〉
郑:他是在和婆婆告别。因为最后有说,“我手持的假牙,想叫微风为婆婆细细套上。”
【给参赛者的话】
张:这一届的参赛作品水准都很齐,也很高,非常难得。一般上,童诗要求以孩童的角度来想像,对象应该是儿童读者。而且我们必须有个概念,这个儿童必须包括几个年龄层。好的童诗应该是说,除了儿童,大人来读的话也能触动心弦。所以除了想像、童趣,还必须有一些内涵,大人来读也可以感受到很强烈的意味,才是真正精彩的童诗。长远来说,有兴趣或有心的童诗作者不妨以这为目标。
黄:我很享受评审的过程。我觉得童诗的价值很关键就在那个“童”字,因为孩子总是用他们非常天真、淳朴的眼光,去看我们熟悉的世界。他总会提醒我们忽略或是遗忘的部分,甚至用他充满想像力的语言去创造另外一个我们熟悉的事物。我不知道学校有没让人学写诗,如果有,我觉得这些童诗都体现了老师的教学成果。如果没有,我觉得这些童诗也应该给我们的教学带来一些启发。
郑:童诗在某些人眼里并不是常规的文学创作,它可能甚至会被视为雕虫小技,不被重视。所以花踪能设童诗比赛,这是非常值得肯定的,童诗必须有自己的文学位置。用童言、童真、童趣去写童诗是必须的,是先决条件,写出诗的意境则是另一个挑战。
这次讨论很多都集中在想像力与创意上,可能大家可以尝试一些突破。要突破小孩子的范畴,大家还得有更高的想像力,这就是童诗的难度。
|花踪17‧本届特设|童诗奖得奖名单
(入选10篇,不分名次;每篇奖金2000令吉,及奖牌一面)
符诗绮〈天空的衣裳〉
黄其和〈记忆中的年糕〉
李采芠〈碗净福至〉
蔡妮臻〈宠物梦〉
王振平〈阳光在爷爷胡椒园游走〉
刘雅琳〈掉下来了怎么办?〉
方路〈我在菜园找到婆婆的假牙〉
马愿越〈魔法梦〉
招晓华〈自由〉
马明杰〈时间表上消失的课〉
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