谢诗奇｜​图书馆空间的起源

Mies Van Der Rohe（1886-1969）是20世纪现代建筑最有影响力的建筑师。1951年，他设计的Farnsworth House在美国伊利诺州落成。Farnsworth House是一座面积200平方公尺的度假屋，坐落在面积大小为9英亩的庄园中，以精简外露的白色钢结构、开放式的平面布局和大面落地玻璃而著称（图01）。

“Mies曾为玻璃的透明和建筑空间之间明确了一个水平关系：即作为垂直空间界面的透明玻璃造成水平向上室内外空间视觉上的连续（图02）。同时不透明的地面和屋面维持着垂直向上室内外空间的分离。水平向上，室内空间随之失去了独立性，它变成为室外大空间的一部分。”摘自张永和著《非常建筑·垂直玻璃宅》

张永和（1956-）是中国当代著名的建筑师和教育家。1993年，张永和与鲁力佳成立非常建筑工作室，成为改革开放后最早在中国设立的私营建筑事务所。张永和擅长从概念的角度提出建筑问题，使得约定俗成的概念陌生化，进而产生新的体验。1991年，张永和参加日本《新建筑》国际住宅设计竞赛，透过对Mies“水平透明概念”的批判，探讨了建筑的“垂直透明性”，设计了垂直玻璃宅的提案，并获得了佳作奖（图03）。

垂直玻璃宅

张永和认为Mies的“水平玻璃宅”暗含一个局限：由透明玻璃围合而成的室内空间没有隐私，因此只能存在于封闭的私人园林中，不适合高密度的都市环境。“然而迄今为止，无论是城市的还是郊区的玻璃住宅都是水平向透明的。”

“上面对传统的玻璃住宅的观察和批判建议了另一个透明空间模型：它是城市的，由透明的水平界面─玻璃的楼板及屋顶和不透明的垂直界面─实墙体构成，一个垂直玻璃宅。”

2013年，上海西岸建筑与当代艺术双年展决定将这个方案建成永久参展作品，同年建成。“这座房子的透明性产生了两种体验。一种是精神体验：由于外墙是围合封闭的，而多层楼板和屋顶是透明的，这个住宅将居者置于天与地之间，创造了一个私密的冥想空间（图04）。另一种是物质体验：垂直透明使现代住宅所需的设备、管线、家具（包括楼梯）叠加成可见的家居系统，这也是对‘住宅是居住的机器’理念的又一种阐释（图05）。”

张永和认为垂直玻璃宅的理想居民是魏晋时期的名士刘伶，因为他在家中总是赤身裸体，可以充分利用垂直玻璃宅提供的隐私。

“我以天地为栋宇，屋室为裈衣。诸君何为入我裈中？”《世说新语》

延伸阅读：
谢诗奇／​在峇厘岛遇见汉代建筑
谢诗奇｜​图书馆空间的起源
谢诗奇｜​人类的建筑