【花蹤17.馬華小說獎決審會議記錄】恰到好處的細節，讓小說變成生命的寓言（下）

龔：這是我選的，主要是覺得這篇最特別，敘述方法蠻有趣。它是好看的小說，裡面有很多人物，它的故事是流動的，而我們剛才討論的作品很多故事都不太流動，情節較少。

另一點我非常喜歡的是它的魔幻，像那個蟲子的隱喻。蟲子從他父親死後跑出來，就是一個巨大的隱喻。還有胸口碎大石，有一隻石頭鳥從裡面跑出來，有人死後憂傷的女人流淚，眼淚會變成植物等等，這些魔幻的情節都很吸引我。

但它也有一個缺點，就是整個結構是不同的家庭，不斷背棄原有家庭來到另一個，然後喜歡上另一個女生、生小孩等等。它似乎充滿隱喻，因為提到很多歷史事件，包括日本侵略，可能還有1969年的513，它似乎想用小說跟整個時代歷史連接，這樣想的話，整個故事是否就是華人的離散史？從父親南來，背棄自己家庭去更好的地方，去的那個城市應該就是新加坡，因為他裡面寫的紅頭巾媽姐之類，不斷離開，不斷逃離身為父親的身分認同，那是不是在隱喻南洋華人的離散史。他寫得蠻隱晦，我也不確定，只是覺得他用這樣的方法也可能是希望不把東西說得那麼明白。當然有時我也覺得這樣的連結太刻意、太明白了些，這是它的缺點。

我喜歡它人物之間的互動、人物個性的塑造，它的文字非常有活力，跟其他作品相比是比較活潑的一篇。

葛：它是決選作品譜系裡，意志感較強的一篇，這是它有趣的地方。讀的過程我會有所期待，因為它開頭蠻好的，包括鋪陳到3頁左右，會讓我感覺它像在向傳統魔幻主義傾向的文本致敬。就是男主人公背後有個不知來處的家族，這個家族人和人之間關聯也都帶著非常有趣的魔幻意味。但讀下來我漸漸不滿足，就是它不斷重複這樣的手法，當它涉及歷史，它也沒有把這部分展開。有時這在一些成熟的文本鋪陳中是有效的，叫“點到即止”，但這個作品中所謂的歷史陰謀，處理得較浮光掠影。

我也考量過為什麼會出現這樣的閱讀感受。其實還有一個它自己內在事件的架構，就是一個男人猶豫於各個女人組建的家庭中，圍繞著他的人生流轉，而幾個女人之間實際上還有一種情感的博弈，用比較通俗的話來說，就是最後的那種效果其實有一點點苟且。他最後回到了一個女人身邊，故事結尾也表現出一種由衷的自我滿足，甚至有種勝利感；特別是中間這種隱喻也非常明顯，幾個女人都用花來命名，所謂的四君子梅、竹、菊，我的感覺就是，它以男性中心視角，把這幾個女性全部物化了，還要求她們要做君子，沒有自我主動爭取和博弈的過程，幾個人都在爭取這個男性。通俗一點講，這個男性很大爺，他整個生命的鋪展是在幾個女性，以及相關家庭的選擇過程。實際上他處在不怎麼講基本倫理的社會，沒有真正把所謂的魔幻現實主義貫徹到底，就是在現實主義層面出現了剛才我講到的這種意蘊的割裂，所以初讀和讀到最後，心理反差蠻大的，這也是我沒法把它放前面的原因。

龔：對，我讀完就發現他似乎真的只有飢餓。就是他對慾望、對整個愛戀不斷的背離，又不斷的組建不同的家庭。

徐：前面一半都挺好，非常獨特。因為我對馬華文學有個期待，也是這麼多年讀馬華文學的自然反應吧，希望語言或是日常生活裡有些魔幻的東西，正好這篇小說滿足了我這個期待。但可能這個作者前面還比較清楚，寫到一半以後自己就亂了，有點找不到方向而亂來的感覺。因為他缺少邏輯上的說服力。這種邏輯不是現實邏輯，而是一種魔幻自身的邏輯，他沒有很好地呈現出來。尤其到了後半部，整個戲碼是寫到哪算哪，很多東西無論是在現實邏輯上的理解，還是小說本身經營出來的魔幻邏輯，都缺少說服力，有點隨便。

細挑每一段，我覺得特別好，整個想像力特別棒，但從整體上看是“有細節，無完整”。我讀了兩遍，特別想把它的微言大義給搞清楚，包括政治上的隱喻，但兩遍以後依然很費解，我就在想是我的問題嗎？後來反過來一想，沒準也是作者的問題。他在寫的時候本身就挺費解，這樣一想我就把它給放棄了。

【第二輪討論結果】

龔：6篇得票作品都大致聊過，那現應該在這6篇內投選我們的兩個名次，好嗎？就是心目中的首獎和評審獎。

徐：只能投兩篇嗎？我的首選是〈土〉。

葛：對，我也一樣，這個我們比較有共識吧！

徐：剩下兩篇，我就在〈雲之國〉和〈邊界之外〉裡選，最後看你們兩位，我可以服從你們的，就是兩者之間哪一篇都行。

龔：那葛亮老師呢？

葛：第二篇會選〈雲之國〉吧。

龔：我的話〈土〉會入選。然後考慮的是〈雲之國〉和〈初生戒疤〉。以現在票數來看，〈土〉是一定得獎的啦，〈雲之國〉在徐則臣老師的考慮之內，也在我考慮之內，葛亮老師也選它，那如果就讓它得獎，老師們有沒意見？

徐：我沒意見。

龔：好，這樣兩篇得獎作品就產生啦：〈土〉和〈雲之國〉。最終的評選就是首獎，該給〈土〉還是〈雲之國〉？

葛：好像也蠻明確的，〈土〉得前面3票。

龔：好，那這樣看起來〈土〉就是我們這一屆華蹤小說首獎。〈雲之國〉是評審獎。

徐：認同。

【整體印象與結論】

龔：我常覺得文學獎入圍靠實力，所以對這10篇並沒預設一定要有怎樣的主題，也不會說必須要有本土題材，或是必須要反映社會等等，這都不是我會考慮的，有的話是附帶的價值。1萬字的短篇小說，作為一個故事容器，它像個箱子，你可以在裡面裝什麼東西？因為超過1萬字就滿出來，所以你必須控制到底要裝什麼。

這些小說作者的寫作和敘述方法大概有兩種，一種是用比較多的細節描寫，堆疊出故事，它可能不是故事性很強的小說，但它營造的氛圍或細節的建構，會讓我覺得短篇小說原來可以這樣寫。另一種是裡頭有很多情節的流動，給我們目不暇給的故事，這樣感覺也不錯。所以我沒預設必須要選出怎樣的作品。但今天選出來的也是我所喜歡的兩篇。

這屆也有一些東馬的小說創作者，可能可以提一下。他們基本上已脫離了張貴興或李永平那種東馬作家擅長的雨林書寫，但他們也一樣有那種對故鄉的幽微心理糾葛。這些都是期待之內的小說，但我反而希望有一些期待之外的小說。他們的語言和文字調度、技巧是好的，但題材選擇還是比較守成。

葛：這次的花蹤決選作品還蠻符合我對馬華文學的期待。首先，題材精彩紛呈，它有馬華文學獨有的特質，就是穩中有齊。它有多元性和開放性。特別是幾部有共識的作品，我們能看到非常豐沛的細節，包括僅在1萬字的體量裡呈現出難得的格局感，這都非常值得稱道。

但萬輝講的我也心有慼慼，就是我提到的穩中有齊，從這角度上來說，我更想把著眼點或焦點放在“齊”。因為馬華文學作為華語文學中氣象鮮明的一支，已非常有成就，包括它的敘事體系也相當成熟和完善。但像萬輝講到的守成，作者也更傾向於向經典敘事靠攏，所以我也希望看到更多的突破與新意。

徐：整體而言它們特別的豐富且多樣，拓寬了我過去對馬華文學生態的瞭解。這裡面既有對宏大問題的關切和探討，也有很多幽微的個人經驗呈現，比如女性或是同性的愛情，以及性別經驗的挖掘。閱讀這些作品，我覺得馬華文學對華語的使用做出了巨大貢獻，像契合一種新的語法和表達的經驗，給了我非常大的觸動與啟發。它們保留了南方的入聲字的表達，以及中國古典文學一直傳承下來的內容。跟馬華文學相比，可能中國大陸的文學更口語化、更日常化，失掉了部分東西。

但評獎本身就是這麼殘酷，手背手心都是肉，也得做出選擇。目前選的兩篇我都非常滿意，評獎結果很好地代表了馬華文學當下的華語文學，乃至整個世界範圍內的一個重要文學生態，所以這兩篇非常有代表性。當然也有一些小建議，或不是特別滿足的地方。就是有一批作品在整體感、評分感上稍弱，打磨還不夠。

總之，這次評選，包括上屆我也做過一次評選，馬華文學雖像剛才兩位老師說的有些守成、比較傳統，但整體呈現出來的還是一直在拓寬寫作題材，一直在尋找新的表達方式，以及更深入地對很多生活現實問題的經驗呈現。

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