牛忠 | 破·地狱

说《破·地狱》是讲生死课题和葬仪，它更像是一部家庭伦理片，讲一个传统思想家庭的纠纷冲突和解，添加一些其他人物故事，黄子华的角色把这些人物枝节串起来的同时也自我成长。《破地狱》有很多的元素，每个观众都可以在里头找到共鸣点而感动……

有些事，发生两次。

去年10月在伦敦，中国电影《封神第一部：朝歌风云》在伦敦和大马同步上映，伦敦诗人要看，叫我一起看。我一口拒绝，以为什么要花几倍的钱，在伦敦看一部在大马可以看到的电影为理由。这次在伦敦，香港电影《破·地狱》也在伦敦大马同一时间上映。伦敦诗人也要看《破·地狱》，也叫我陪他看，也用同样的理由说不看。

伦敦诗人看了《破·地狱》两周后，向来不看华语片的伦敦画家也要看，但已一票难求。原来《破·地狱》票房在伦敦突然势如破竹，似乎这部香港电影在世界各地华人区起了涟漪。黄子华也拍短视频向伦敦观众呼唤。

回国后，休息一天，看了《破·地狱》。说它是讲生死课题和葬仪，它更像是一部家庭伦理片，讲一个传统思想家庭的纠纷冲突和解，添加一些其他人物故事，黄子华的角色把这些人物枝节串起来的同时也自我成长。《破·地狱》有很多的元素，每个观众都可以在里头找到共鸣点而感动。电影大受欢迎是可以理解。

像看《富都青年》一样，据说观众看《破·地狱》也哭得泪流成河。出乎意外，我这个动不动就触景生情的大喊包没有哭成泪人，而且心情十分平静。倒是有一场戏我giggle了一下。黄子华和中风后的许冠文聊天时，笑说许冠文像《教父》里的马龙白兰度，因为两人都坐轮椅。当黄子华替许冠文做肩膀安抚时，我突然想导演会不会在这时刻拍许冠文的死亡戏。如果这样处理，后面就少了一些戏，电影可能就不够分钟了。

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很想知道为什么导演拍了这么多黄子华替尸体化妆的戏。是因为黄子华在开机前用了很多心血功夫炼成一手好手艺，不拍多几场就浪费了黄子华的才华，同时可助他在香港金像奖有望得最佳男主角？

看到替尸体化妆戏，我想起Tilda Swinton在Almodovar的新戏《隔壁的房间》在她决定了结束自己生命前面对镜头为自己化妆的大特写画面，那苍白的脸，鲜血红的红口唇，那个震撼是黄子华无数次替尸体化妆无法给到我的。

同样是讲人的生死课题，《隔壁的房间》深刻难忘。它主题是安乐死，这课题在我脑海游来游去已久。Tilda Swinton在电影里处理安乐死的情绪波动很真实，相信会影响到我以后的决定。在伦敦，看了两次《隔壁的房间》，第二次更触动。黄子华拍视频叫观众看两次《破·地狱》，第一次看故事，第二次去体会。有机会我选择看第三次《隔壁的房间》。

不知最近是否潮流说生死课题，巴黎享受主义好友传来一篇冯睎乾写白居易写给老病的自己的文章。文中有白居易写的这4句：“畏老老转迫，忧病病弥缚。不畏复不忧，是除老病药。”甚喜欢，与大家分享。