金睿瑜／《不可饶恕的罪恶》隐藏性狼人的罪与悲

《不》着重女童视角，结合两位女性主角的成长经历，与其调查的个案进行互文，勾勒女童的心灵创伤。舒亚在孩童时期险些遭不法分子掳走，所幸获警官解救，从此改写了命运。她擅长以同理心调查罪案，与下属共事过程无意中发现关霖的母亲是生父经营的妓院其中一名妓女。两人联手拯救受害女孩，关霖最终因为拯救恋童癖者设下的连环女童绑架案丧命。

剧中，恋童癖者将魔爪伸向乖巧懂事、缺乏父母关注的女孩。罪犯以正常人的姿态潜伏于受害者的生活，博取她们的信任，实则将自身不被认同的悲剧延续到女孩身上。历经劫难，受到伤害的女童因为背负创伤，从此走不出迷林。

《不》里代号“狼人”的恋童癖者况伟良（黄超群饰）是少年时期遭父母疏忽的罪犯，编剧将犯罪源头归咎于原生家庭。其实，狼人在青少年时期早已发现异常的性欲，告知父母后非但不被理解，父亲甚至因此斥责和疏离儿子，母亲则四处带他问神，逃避医治儿子的心理疾病。当狼人酿成大祸，父母后悔恨晚。

除了狼人一角，《不》还塑造了一群边缘少年的角色，如因家庭缺陷与老师相恋的少女、勃起认知障碍的杀人犯、遭母亲变卖的少女雏妓、制作与传播色情影片的青少年等等。编剧对边缘少年的行为点到为止，吁请父母适度关注青春期的孩子，试图理解他们的生活。

我们与“非”的距离

《不》鼓励父母多关心青少年，编辑亦提醒父母给予他们适当的尊重。戏剧借由“55”与女儿的相处，告知观众维持舒服的亲子关系是降低性罪案的秘诀之一。个性乖巧的女儿因结交男朋友转变成叛逆少女的经历，“55”以父亲口吻娓娓道出了“以前有多好过，现在就多难受”的无奈。

另外，《不》还关注了夫妻之间的隐性家暴——婚内性侵。由于夫妻之间的房事属于合法性行为，双方的意愿容易遭漠视，即使一方受了委屈亦被视为理所当然。在此，《不》突出了两性的平等关系。不仅如此，《不》也以外籍女佣性侵案提出“平权”议题，利用主雇结构的翻转描写淫窟的情义结。遗憾的是，《不》虽然触及网络记者的道德操守，但篇幅却不足以展开媒体人的视角。

如同“罪”与“悲”的笔画结构——“非”字分别挤压在酷似牢笼的“罒”之下，或是“心”字之上，《不》以性犯罪为我们揭开了“非”字的意涵。我们一般认知的罪犯是加害者，同时也是受害者。他们或许做错了事，但又有多少人会去试图理解他们的经历呢？面临自我认同的困难、原生家庭的伤害与社会的期待，隐藏在生活之中的狼人犯下罪行时，也写下了命运的悲歌。

更多文章：

周碧华／《凡人歌》在缺憾中前行的平凡人生
王晋恒／《人生清理员》麻烦你了，我妈还在屋里发臭 
刘庆玮／《反正是别人的事》网络暴力与现实的人性冲突 
黄爱玲／《地狱公使2》“真理”是一场故事演讲比赛