黄爱玲／《影后》戏外到戏内，再到外的娱乐圈生存法则

而且，这些女性角色的走向也没有告诉我们，现代女性的走向应该是什么。妮妮继续恋爱脑，连事业都丢弃；游燕芳选择老来从子；茵茵依然是个不愿老去的公主；柯丽芬母女大方接受当年抛弃他们的男人并照顾他终老；周凡作为一个演员居然靠勤练舞而不是磨练演技就事业回春。连史艾玛也得回头是岸，再次成为原来的白月光。

到头来，我所期待的职场剧不只没有出现，这些“女演员们”都只是“重复又重复的扁平女性角色，跳不出局限”，然后又会怪我这种观众给他们贴标签。

只要吸睛，毋须经营

社交媒体上在流传的那些高光片段成功引起了很多的关注，但高光也就只有那些零碎的片段了。本剧无论戏里戏外都真实地反映了时下业界的情况，不求经营品质，但求吸睛。瞄准大众对女演员们生活窥探的好奇，多卡司，加上永远能惹得观众牙痒痒的绿茶女人设，这些都是能够保证基本收视率的元素。所以，细节就不需要追究了。

观众不会懂，为何妮妮的妈宝男友突然就勇敢起来跟她出国追爱了？游燕芳莫名其妙跟初恋男演员的一夜情是为了什么？明明薛亚之说了不选择史艾玛当女主角的原因是因为南瓜后台强劲，怎么制作方后来就可以纯粹因为欣赏史的演技坚决用她而罔顾投资方的意愿？等等。

锺欣凌饰演的胖姐从造型到肢体语言、说话方式都非常的不自然。五彩缤纷的服装、连过时都不足以形容的超夸张蓝色眼影、永远高八度的音调，作为经纪人，却比自家带的艺人还要高调抢眼，到底谁才是“商品”？

同样地，看似卑微又很抢戏的经纪人壁虎过度强调了女演员们的难伺候，再度坐实了“女明星们”的刻板印象。

总而言之，本剧没有认真要讨论任何课题，现代女性处境，业界情况，都没有。只求热度，抢眼，点击率。认真的观众，如我，就输了。

更多文章：

金睿瑜／《不可饶恕的罪恶》隐藏性狼人的罪与悲
周碧华／《凡人歌》在缺憾中前行的平凡人生 
王晋恒／《人生清理员》麻烦你了，我妈还在屋里发臭 
刘庆玮／《反正是别人的事》网络暴力与现实的人性冲突