林佚／网红做的不是音乐？

首先，我想对网民莫须有的控诉提问：既然有词有曲有编曲有演唱，连这都没资格称得上是一首完整的音乐作品，那是什么？

在社群媒体兴起的年代，任何一个新概念的出现，都需要足够多的网民参与，才能达成“结构化”。查阅相关的资料，我发现在差不多10年前，网络上几乎没有“网红”、“网络创作者”和“网络歌手”等概念出现的蛛丝马迹，但是黄明志于2014年创办“Red People”公司，推出了四叶草、何念慈、Diorlynn翁依玲等多位网红与偶像团体，比如Amoi-Amoi、P-high等，凭着对网络社群的娴熟操作，率先在本地掀起“网红风潮”，后来“网红”和“网络歌手”在网上出现的频次越来越高。有人认为，网红如同蝗虫过境，并因此让网民对他们产生了低劣、粗俗等刻板印象，对“网络歌手”的逻辑同样如此。但我们不得不正视的一个趋势是，网络的普及导致创作门槛降低，有大量素人投身歌曲创作，必然导致内容品质良莠不齐的现象，有的是搏一把噱头，有的含金量十足，可别一竿子打翻一条船。

崔健说过一句话：人只有一对耳朵，每天平均听歌的时间就有局限，我们就只有这么多的时间听歌，听了这个音乐就听不到别的音乐，以为先听到的就是音乐，听完了以后就没有兴趣再听别的音乐。

不喜欢，有可能是因为不合胃口，有可能是因为没达到期待值，也有可能是真的不好听，但我们也没必要看不起他们。“网红”、“网络创作者”和“网络歌手”写的歌在现实中大量存在，我们不得不面对它，总不能因为听不懂对方的音乐，就进行某种程度上的诋毁、恶意攻击，在某种程度上把这些歌当作是自己的消遣，只为自己服务而已。换个角度看，有些歌不只是在本地引起很多关注，在中国居然也很受欢迎，这让我满吃惊的，算是打破了地域限制，他们的歌肯定打到了什么。但至于是什么，我不敢论定。

当我们的注意力都从电台、电视台转移到社交媒体上，意味着我们接受消息的习惯早已改变，于是“传统歌手”也意识到社交媒体的影响力，开始利用新媒介建立宣传阵地，将其变成发展事业的基地，不得不“网红化”。但网络是公平的，只是一个渠道，玩法虽多，但最终目标只有一个。所以，我们不必排斥努力的网红，也无需刻意追求成为网红。再怎么“网红化”，归根结底还是回到音乐，好作品才是永恒的。

更多文章：

林佚／从专辑时代走向数位时代——“歌手崛起吧”观后笔记
Tom Phan／BOLEHLAND上的MUSIC BOLEH 
林佚／在歌里盖一座桥 
林佚／写Anna庄启馨，专栏人生又一成就解锁