费比安／一人选2024院线10部电影
转眼迈入全新一年，回顾2024年的院线观影记录，大马上映的电影仍以商业片和惊悚恐怖类型居多，影展得奖作品少有引进，虽谈不上片单多元，但过去一年也观赏了不少有意思的佳作。以下是我的年度选择：
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以不被理解的救赎为题材，《The Holdovers》讲述3个在圣诞假期滞留寄宿校园的失意人，温暖陪伴彼此走一段，幽默、温情又疗愈：《长夜尽头的微光》则是两个患有隐疾的主角，在人事环境中自洽、融合、相互扶持的非爱情故事，温柔又充满善意，就像片中光影，始终透着暖意，打动人心。
有些伤口结痂了，但内在创伤仍如影随形，港片《年少日记》聚焦学童求学压力，描绘资质有别、成绩悬殊的兄弟，在父母期待值、语言暴力及体罚等笼罩下，如何造成无可抹灭的童年创伤，深刻揪心；而在电检局让步下，即便遭消音删减及马赛克处理，观众得以在大马，透过《五月雪》镜头看那一段被噤声的民族憾事，电影融入文史戏曲信仰等元素，构造出独特南洋风格。
生死习题是人生必修课，《姥姥的外孙》以泰国华侨家庭为背景，藉年轻外孙意图亲近患癌老人的亲情日常，带出赤裸写实议题，反思之余，还哭肿双眼；姥姥希望死后葬在墓地，可在韩国，有些墓地却祸害子孙，《破墓》结合风水、殡仪、巫术等民俗设定，玄幻情节加上国族仇恨，精彩无冷场。
台片《鬼才之道》开启鬼片新赛道，看力争上游的厉鬼们，怎样称霸鬼界，不被淘汰，“好恨～啊～”明明是喜剧，却看哭了；人事物总有消失的一天，《九龙城寨之围城》重现昔日香港三不管地带，人物鲜明、动作场面打得过瘾，看得酣畅淋漓，更意味深长；芸芸好莱坞大片，惟《Dune: Part Two》配得上期待，宏观格局、美学视觉，加上不可预知情节，不辜负大银幕。
最后，有关于人生低潮的中国轻喜剧《走走停停》。极其生活化地透过情节台词，让你笑开怀，又黯然神伤，如此轻盈，没有服务观众的高潮起伏，却悄悄走进你的心。
期待2025大银幕更精彩！
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打从《寄生上流》扬威奥斯卡，成为史上首部非英语片的最佳影片后，大家都在期待奉俊昊的下一步，暌违6年，这部改编自科幻小说的《Mickey 17》，自然备受期待。记忆中，除了《Okja》，其他作品皆可堪细味。本片延续导演一贯风格，有关社会底层人物、资本及阶级的探讨，再夹杂黑色幽默，当背景换成外太空，而主角米奇是个复制人的设定，不禁好奇。
若以商业片角度来看，伏虫的出现，蓄势待发的人虫大战，估计可满足喜欢大场面的观众，既丑又萌的伏虫宝宝，可谓相当圈粉。然而，撇开这些，更多的是男主碎碎念式独白，至于期盼中的复数人同场，也没造就什么大冲突。略嫌剪辑节奏没把握好，未到下半场，已从一开始的娱乐性变成乏味冗长，而作品欲传达的讯息，也不明显。
以文艺片来看的话，米奇一再被问“死的感觉”，大家对于他去送死，不以为意，反正一旦死后，人体列印机就会让他重生，作为敢死队，他为殖民星球干最惨的活，论职场社畜的剥削，必有共鸣！但关于死亡，米奇反复死去，电影始终没带给观众深刻的反思冲击。另外，政客夫妻的嘴脸令人厌恶，却被包装成救世主，企图侵害、歼灭原住民（伏虫）来占领星球，以及反乌托邦等议题，都流于表面，如果说《寄》在叙事上挥出重重一击，那么《Mickey 17》就如同花拳绣腿。
我不讨厌电影，特别是前面三分之一段落，充满趣味，符合当时在影厅里看到预告时的惊喜，让人有追看下去的悬念，但剧走向不如预期。
好在几位男演员在喜剧定调上的演出颇有趣，无疑增添了可看性。随着《Tenet》和《The Batman》两部大片重返主流市场的Robert Pattinson，演技日趋成熟，此次一人分饰两角，轻易区分，也蛮讶异他对喜剧的把控，表现讨喜、有观众缘，戏路更广了。以《Minari》和《Beef》立足好莱坞的Stephen Yuen，这次扮演狡猾的反派人物，出场次数不算多，但甚有记点；演技派Mark Ruffalo的表演挺有亮点，不难看出角色以哪位政客作为参考对象，牙齿尤其突出。
《Mickey 17》是奉俊昊第三部英语电影，整体成绩不如预期，当年他在不怎么样的《Okja》后带来《寄生上流》，期许导演回归韩片市场，再出佳作。
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