【村上春树现象／02】作家Rebecca Ilham／爱上马拉松，跑着跑着，跑进村上春树魔幻世界

村上春树就这样被她搁置一旁。几个季节更替，这位日本作家的名字依旧不断在各个地方被提起。毕业回马后，她捧起写实主义色彩较为浓厚的小说《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》，再次尝试走入村上春树的世界。

“结果我很喜欢，”喜欢到看完英文版，再找本地出版社Buku Fixi翻译的马来文版来看，“心想，村上春树其实还不错。”

日本赛场，还有33场要跑！

起初会开始跑步，也不是因为村上春树。

2013年，28岁的她经历一场心碎。为了走出脑海的混乱思绪，她试图将精力都灌注到跑步上。“也是为了改善健康。”

同时，她继续探索更多村上春树的写实作品，包括他的散文随笔《关于跑步，我说的其实是……》，“我深深被启发，从那时起开始跑马拉松，全程马拉松。”

首次参加马拉松赛事，是在马来西亚，也是她给自己的30岁生日礼物。“接着两场都去日本跑。”是刻意的安排？“是的，因为2014年我到日本大阪旅游时，正好碰到大阪马拉松举办期间，到处都是宣传海报，我心想，明年一定要来跑。”跑完大阪马拉松，一周后再跑富山马拉松。

回来后，她觉得自己需要书写这些事，关于马拉松，关于冒险。2017年，Rebecca Ilham出版《Perempuan Nan Berlari》（奔跑的女孩），从一个点跑到另一个点，这是一场全长42.195公里的自我探索之旅，有时积极奔向前方，有时累了在咖啡馆歇脚。

尽管学术界曾将这本书与村上春树挂钩，“出版社也以此作为销售策略，但我不觉得它很‘村上春树’，这更像是一本游记，我从一个城市穿梭到另一个城市，而马拉松是这趟旅程的主要目标。”

马拉松至今仍是Rebecca周游的目的。甫在12月初，她才从2024年奈良马拉松完赛回马。这是她人生第23场马拉松，也是第14场在日本参加的马拉松。她的其中一个终极目标，是跑完日本47个都道府县的马拉松比赛。

“还有33场，不知道能不能在有生之年完成。”她笑说。

跑马拉松的意义──形塑自己

跑步不只是跑步，它的意义远远超于运动或赛事之上。它其实是一种生活态度。

有次到首尔参赛，是她第一次参加规定5小时完赛的马拉松赛事（一般全马比赛规定时长为6至7小时）。起初以为自己撑不下去，没有足够的体能与耐力，却在时限内成功抵达终点，发掘自己的潜能与韧性超乎想像，成了她最难忘的一次赛事。

有时，马拉松的意义是——完成一件你觉得自己不可能完成的事。

今年11月，她创下个人成绩最差的一次，全场用时超过6小时，“今年状态不是很好，健康有些状况，工作焦头烂额。”平时参赛，她会提前3个月锻炼体能，一周3天到住家附近短跑，周末再长跑。“那次赛前准备不是很充足。”可是，在马拉松的跑道上，速度不是最重要的事。“没错，有些选手一开始跑很快，却没能跑到终点。更重要的，是找到自己的节奏。”

马拉松的意义也是——找到最适合自己的姿态完成挑战。

对她来说，《关于跑步，我说的其实是……》是很重要的一本书。书里那句“痛苦难以避免，磨难可以选择”（Pain is inevitable. Suffering is optional.），至今仍能在生命中的各种时刻给她滋养——跑步如同人生，过程必然参杂痛苦，至于要以什么姿态面对痛苦，我们永远可以选择。

指着书籍封面，问她书名里的“Berlari”字眼，是跑离什么？还是跑向什么？

“很多人问我，这是不是一种逃避主义，不是的。马拉松的终点就在那里，你知道的，所以你也知道自己是会完成的，它不是未知的。通常前面数公里最折磨，跑过了这段时间，你会知道自己一定可以跑完终点。重要的是，我们如何在过程中形塑自己。”

跑程太痛苦了，为什么还要坚持跑？

开始跑步的原因不完全因为自己。如今10年过去，Rebecca仍是活跃的马拉松跑者。是什么让她一场又一场地跑下去，不亦乐乎？

“我也不知道，跑的过程其实很痛苦，脑袋会冒出一些问题——我为什么在这里？为什么要参加马拉松？我现在在这里跑步有什么意义？”很多存在主义式的自我拷问会蹿出来。“可是到了终点，我就会想，下次我还要再跑。”

跑步是一段自我对话？

“嗯，我会想很多，比如之前工作有挫折，我会想为什么一些人要做出一些事？我又要怎么处理？跑步的过程不会得到答案，它更像是帮助自己释放，毕竟我不能随意发泄在别人身上，只好对自己发泄。”

跑步是她疗愈自己的方式。跑步也给她带来写作灵感。

“比如我写过一篇小说，叫做〈Marathon Kampung〉（马拉松村庄），”Rebecca将自己在马拉松赛事现场感受到的某种和平氛围，投射到社会家国层面的比喻。“比赛现场，大家都很团结，选手会互相帮助彼此抵达终点，观赛的人也会很用力地为你打气。虽然他们是陌生人，却似乎在全心帮你去追寻某种生命的意义。”

追寻的姿态，也是村上小说给Rebecca的一种概括印象。

“很多村上春树的主角，都像是在这个充满不确定的世界里，寻找自己的脚步。”不管是15岁的卡夫卡，36岁的多崎作，还是40岁的《城与不确定的墙》主人翁，“好像都很迷茫，还在找寻生命的意义。”

这种描绘普世的迷茫和追寻，在Rebecca看来，是其中一个吸引世界各地读者追捧村上作品的原因。

迷上村上魔幻世界，寻找小说场景

在阅读路上，Rebecca也早已跑出自己的枷锁，跑到写实主义的另一侧。

2012年，硕士研究马来文学，当时的她已经厌倦英美写实小说，“因为它们缺乏本地色彩，”于是将论文研究锁定日本与马来文学魔幻写实主义比较，“因为后来我接触拉丁美洲文学，比如马奎斯，发现拉丁美洲与马来文学的魔幻写实主义有相似的发展脉络。”

她回头关注本地作家Zainal Rashid Ahmad的小说，里头充斥各种马来幻术与鬼怪。“在这之前，我读不了这些作品，不能理解。后来虽然我仍觉得它不合逻辑，但又合乎情理，因为写的是跟我有关的马来文化，我们从小就听说这些，也隐隐相信鬼的存在。”

由此，她终于找到走入魔幻写实世界的门。

本想再攻读博士，转而研究村上春树的魔幻写实；后来读博计划作罢，却没停止阅读村上的奇幻世界。“

“让自己更能接受不同领域的事物，大概是村上教会我的其中一件事。我现在很喜欢魔幻写实小说了，也不再质疑情节的逻辑。我想自己是在那时领悟，向读者说故事，不必然只能说合理的故事。也是从那时开始，我一直期待着他的新作品。”

她不仅跑进村上的魔幻世界，每每去到日本，也会跑到小说里的真实场景流连。

其中，新宿车站更是每回必到之处，因为太爱《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》这部小说，等在火车站，等到火车到来，她真的可以感觉到，眼前驶来的正是多崎作在深夜静候的那趟列车。

当然还去了很多地方，包括出现在小说里的京都复古咖啡馆、表参道，以及《人造卫星情人》里的吉祥寺购物巷和东京井之头公园。抵达井之头公园是在某日早上，公园很宁静，Rebecca可以想像两个故事主角正坐在长椅交谈；不禁感叹：

“村上春树有这个魔力，他可以让一切事物变得特别。”

来临2月，40岁的Rebecca又将飞到日本参加另一场马拉松赛事了。

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