林佚／为什么唱“七个隆咚锵咚锵”？

重端详来仔细看，词人写作时往往会顾及声韵语调之类的问题，而献出的对策之一，是在歌词加入叹词或语助词（啊呀嘛吧唷哟咯嘿）、象声词（咚咚锵）、无具体意义的虚词（“郎里格朗里格朗里格朗”〈春天里〉、“呀呼咿呀嘿”〈过一个大肥年〉）等等。

而我从小就对〈拜年〉里的这一句歌词感到很好奇：“七个隆咚锵咚锵／炮竹响连天”，试过问长辈：“为什么是七个？为什么不是一个、两个、三个、十个？”但对方选择无视，没有直接给我答案。

〈拜年〉（金泉词、邹芳选曲）这首歌选自1938年发表的东北民歌〈新对花〉（周璇与严华改编自〈正对花〉），于1955年由香港百代唱片灌录出版发行，尔后历经多种版本的改编与翻唱。歌词由12个月份循环，传唱不同时节观赏的花，充满绕口令的趣味。

我截取其中一段歌词给读者看：“小姐得儿妹妹来看花／旗把隆咚呛咚呛／得儿哈萨”

仔细地看，〈新对花〉原版词是“旗把隆咚呛咚呛”，至今仍无法考究歌词含义，也找不到“旗把”演变成“七个”的原因。一开始以为“咚呛咚呛”变成“咚锵咚锵”的原因是早期的歌手演唱这首歌时，音乐编制并无加入锣鼓声，可当我重聼一遍，也在网上找了不同的版本来听，发现每当歌手唱到“旗把隆咚呛咚呛”时，锣鼓声会特别大声。至于“旗把”为何会变成“七个”，我想和“咚呛咚呛”变成“咚锵咚锵”的原因大同小异，不单是创作人可能没有务求每个字的精准度，也有可能是当时歌曲口头相传，在传唱过程中某些字句难免会被调整修改。再说，有人表示“七”在中国文化中不只是吉利的数字，也是文化的载体，在日常生活中常见，比如七色彩虹、七情六欲、七大洲、逢七必变、七仙女等等，但我并不认为创作人改编这首歌时，会想得那么多，那么玄。我单纯认为“七”唱起来比较顺口，与其他数字相比，唱“七”和“锵”时都需要稍微吐气，整句“七个隆咚锵咚锵”唱下来就显得较有层次感，读者可试试用其他数字来唱，效果确实不一样，唯独“七”较为合适。

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