彭健偉／初識高第（三）：聖家堂，百年夢想的終章
來到巴塞羅那，當然要一睹聖家堂（Sagrada Familia）這座百年未完成的建築奇蹟。
站在教堂前，仰望那些直指天空的塔樓與繁複的雕刻細節，彷彿能聽見高第的匠心與信仰在石材間低語。他摒棄了傳統哥特式風格，大膽融入自然元素，讓整座教堂如同一座有機生命體，緩緩向天際生長。
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自高第接手以來，聖家堂的建造便面臨重重困難。首先是資金問題，這座教堂完全依賴私人捐款，使得工程進展緩慢。高第的設計理念在當時也被視為前衛甚至瘋狂，模仿自然形態的曲線與有機結構，使建築看似自由流動，卻蘊藏著精密的數學計算。更嚴峻的挑戰來自歷史動盪，一場內戰使聖家堂遭受重創，高第留下的大量手稿與模型被焚燬，工程一度停滯，建築團隊只能依靠零星的資料與口述傳承來延續設計。
即便如此，這座建築仍在困境中頑強生長，成為世代建築師共同追尋的夢想，據說目前有的建築師和工匠已薪火相傳至第七代。
高第為教堂設計了3個主要立面——誕生立面（Nativity Façade）、受難立面（Passion Façade）與榮耀立面（Glory Façade），分別象徵耶穌的一生。誕生立面細膩繁複，如雕刻於岩石之上的生命之詩；受難立面則以鋒利的線條與刻意留白，呈現出耶穌受難的悲劇張力；尚未完全竣工的榮耀立面，則將展現復活與永恆的光輝。
我搭乘電梯登上聖家堂的鐘塔，從高處俯瞰巴塞羅那，再沿著經典的螺旋形樓梯走下來。樓梯兩側的牆壁上開著小窗，可以仔細欣賞高處的雕塑。一個個尖塔頂端都是彩色亮眼的馬賽克鑲嵌，有些仿如草莓、葡萄，有的則如同燦爛的鳥羽或是蛇尾。自然界最美麗奇異的色彩、造型與結構，都被高第用在了這座與神靈溝通的教堂中。
與傳統教堂沉重的石柱不同，高第的設計宛如一座森林，他將支柱設計成樹幹般的形態，向上延展，彷彿枝椏般交織成拱頂。當陽光透過彩色玻璃窗灑落，光影交錯，宛如晨曦穿越林間葉縫，為整座教堂注入靈動的生命力。
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1904年富商巴特略委托高第改造一座普通的建筑，希望打造成与众不同的宅邸。高第大胆推翻原有结构，不仅改造外观，更重新定义内部空间，使整栋建筑充满有机生命力。然而，激进的设计惹来争议，有人批评其造型过于夸张，难以融入城市景观，甚至有人戏称它为“骨屋”，或“海妖的居所”……
来到巴塞罗那才发现，高第的作品遍布巴塞罗那，小至皇家广场的街灯柱，大至雄伟壮观的圣家堂，连一条格拉西亚大道（Passeig de Gràcia）上，就有两栋他的杰作——米拉之家（Casa Milà）和巴特略之家（Casa Batlló）。两者百多年来遥望彼此，会否感叹受尽彼时世人的唾弃，还是傲慢于自身的独树一帜？
色彩斑斓，形态奇异，外墙宛如波光粼粼的水面，阳台宛如骷髅面具，屋顶起伏如龙背。没错，这就是巴特略之家，一座融合了自然意象、独特美学与超凡想像力的建筑奇迹。
或许是经历了一趟米拉之家的感官震撼，紧接参观巴特略之家，难免有感审美疲劳，不，是连体力上也疲乏了。那就暂缓脚步，先来了解巴特略之家的历史吧。
这原是一座普通的19世纪建筑，1904年由富商巴特略（Josep Batlló）委托高第改造，希望打造一座与众不同的宅邸。高第大胆推翻原有结构，不仅改造外观，更重新定义内部空间，使整栋建筑充满有机生命力。然而，如此激进的设计难免惹来争议，当地市民和部分建筑师批评其造型过于夸张，难以融入城市景观，甚至有人戏称它为“骨屋”，或“海妖的居所”。
站在街道上仰望巴特略之家，外墙以彩色马赛克瓷砖覆盖，色彩从蓝到绿色渐变，如同海浪翻涌，在阳光下闪烁斑斓光影。阳台造型独特，宛如骷髅面具或珊瑚骨骼，为建筑增添一丝神秘气息。
坦白说，还真有点像海妖的居所，若出现在电影《加勒比海盗》中也不足为奇。
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比起米拉之家，这里的玩兴更浓厚，形意更狂妄。其中一层曾是巴特略家族的主要居所，亦是整栋建筑最精致华美的部分。主楼梯如同蜿蜒的动物脊椎，天花板上的旋涡状雕饰如风中的涟漪，而壁炉则以蘑菇状造型呈现，巧妙地将自然形态融入居家空间。贯穿建筑核心的光之中庭是高第最巧妙的设计之一，为了让自然光能够均匀洒落到整栋建筑的各个角落，高第采用了渐变蓝色瓷砖——从上至下，颜色由深至浅，营造出像是海洋般柔和梦幻的光影效果。他通过放大下层窗户、缩小上层窗户的方式，巧妙地控制光线强度，使每层都能获得最舒适的采光效果。
如此前瞻性的设计，不仅让居住者拥有明亮温暖的居住环境，更赋予建筑一种流动的生命力。漫步其中，仿佛置身大自然中，光影随着时间变幻，空间也在呼吸。
我登上巴特略之家的屋顶，眼前那龙鳞状的陶瓷瓦片、蜿蜒的烟囱群、色彩斑斓的塔楼，每一处细节都充满想像力。其中最具象征意义的是屋顶上的龙脊曲线，据说暗喻加泰罗尼亚传说中的圣乔治屠龙故事，赋予建筑一层神话寓意。
从屋顶远眺城市另一端，是高第在巴塞罗那最著名，亦最具代表的作品——至今仍未竣工的圣家堂（Sagrada Familia）。
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