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桑杰多尔吉 |《Living》有的人死了他还活着

电影也反讽了公务体制里头的繁文缛节、推诿阿谀，甚至连权力、阶级文化等都一一着墨。如男主角不与下属同列车，但到了办公大楼却还是得向上司弯腰。尽管原着取材自日本，但放在战后的欧美也说得通，放在我国更是看官心中的一种共同语言。或许，总有一些剧本基因是怎样也改不了的。一如，香港是无论如何也拍不出台湾的校园文艺，而相对治安较好的新加坡若要拍出香港般的警匪动作片，也总有些水土不服。不过，若诚意十足，功力到家的话，也许还是能带来不一样的水平展现。而《Living》（生之欲）无疑就是这样的电影。为单调生活寻找意义电影讲述患病的公务员，如何在人生的最后通过职场任务来找回生命真谛，同时也激发下属对公务员一职的看重。起初观看，还不晓得电影是改编的，观看一半就开始发现电影有别于一般的好莱坞电影，更不像欧美作品般。事后一查，才知道这带有些许东瀛风的作品改编自黑泽明1952年的作品，只是在拍摄叙述和时空背景做了些许调整。难得的是，电影并没有因为剧本基因而变得突兀，反而为好莱坞呈献出另一种唯美。当然，若和日本电影的那种淡雅清幽中体悟人生相比，仍有一段距离，但也为我们带来了另一种展现。尤为喜欢73岁男主角Bill Nighy不温不火的演绎，看似不动声色，却全是戏，就连满脸的皱纹也都是戏。年轻的男女配角也选得十分好，男的看起来憨，女的则微微爆出一口小兔牙，看似长相普通平凡，但演技自然，每个眼神细节都处理得十分细腻。我没有看过黑泽明的版本《生之欲》，不晓得这个版本究竟改编了多少，但对于《Living》的多场设计还是十分喜欢。个人尤为喜欢好几幕的设计，如主角在黑暗客厅回想过去、男主角纵情后吐血、与媳妇一家三口吃饭时的互动，儿子与父亲下属在丧礼的对话等，看似话不多，但安静的氛围中却极具张力，戏味十足，无不令电影爱好者十分过瘾。 [vip_content_start] 再来，电影也反讽了公务体制里头的繁文缛节、推诿阿谀，甚至连权力、阶级文化等都一一着墨。如男主角不与下属同列车，但到了办公大楼却还是得向上司弯腰。尽管原着取材自日本，但放在战后的欧美也说得通，放在我国更是看官心中的一种共同语言。只是，日本做出了揭露，好莱坞做出了嘲讽，而我国则未见任何可取的步骤。另外，电影的配乐与镜头也看得出非常用心，其中电影前半段的取角、运镜都十分精巧，而演员的近距离取角更在光线的照耀下，让演员墨绿色、或碧蓝色的眼睛照出戏来。自身的能力改变世界片中，男主角的下属们在列车上起誓要向男主角学习，这样的情节设计，显然不会像是西方社会的文化，尤其是在战争后。但，放在电影中却又有看似合乎常理的安排，编剧功力可见一斑。神来之笔，莫过于女下属称男主角“活僵尸”，以及男主角患病前后的转变，活脱脱演绎了当代诗人臧克家的那句 “有的人活着。他已经死了；有的人死了。他还活着”美中不足的是，电影的节奏多少有些快了些，部分铺排着墨也略显不足，导致无法像日本电影常予人那种久久未散的余韵。若能在男主角对社区的改造上刻画多一些、哪些曾获得他援助的人，后来又如何因为他而不一样，那或许后劲会来得更强。无论如何，本片还是值得一看的用心之作，相比那些剧本逻辑不通、演技浮夸，且一味当本地观众白痴的作品，《Living》无疑是我们提升鉴赏能力的电影，更是让我们品味出 “生而为人是一场使命”的作品。

2年前

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