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染疫中風患病多次逃劫 62歲樂手靠音樂重拾生命

62歲的羅傑斯2020年3月感染冠病後，引發中風和一系列併發症，生命垂危。

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專業吉他手黃子達把音符刻在骨子裡

20歲剛出頭，黃子達已站在吉他手夢寐以求的舞臺上，成為Beyond馬來西亞演唱會的特別嘉賓；幾年之後，中國第一支重金屬風格搖滾樂隊“唐朝”來馬，以及崔健中國搖滾之夜，他再次以特別嘉賓的身分站在臺上。那都是90年代的事了。那些年他在舞臺上嶄露光芒，是大馬第一支中文搖滾樂團“異種”的電吉他手。在1994年Guinness Canto Rock搖滾樂隊比賽中奪冠後，與當年的寶麗金，如今的香港環球唱片簽約，開始做樂隊專輯的歷程。報道：本刊梁馨元攝影：本報蔡偉傳、受訪者提供在西方搖滾樂風行的年代，毒品與酒精似乎成了搖滾樂的標配，然而樂隊之所以取名為“異種”Alienoid，正是想把自己與這些元素區隔開來——不放浪形骸，不縱容，儼然異類。早在十二三歲開始，黃子達便在父親的渲染下開始玩吉他。父親也時常抓著他們兄弟倆在桌子打出節拍，音樂就在生活當中。父親帶著他、弟弟與表弟組了一個家庭樂隊，每週六在家裡辦兩小時的彈唱會，愛唱歌的親戚朋友每人付5令吉入場。他形容：“那時家裡有一套鼓，爸爸是樂團裡的吉他手，我玩Bass，就連音箱也是他自己動手做的。”那時，喜歡DIY的父親買了一個很大的箱子，用Hi-Fi的擴音器改裝成音箱，一個樂隊就這樣組成。中學畢業後，他進入了馬來西亞藝術學院就讀音樂系。想來音樂系都是念古典樂居多，當年也確實如此。古典音樂出身的他，第一學期拿的是古典吉他，第二學期則主動向校方要求主修電吉他，算是開了先例。他把在音樂學院學到的樂理知識運用在樂團裡，也就是後來的“異種”樂隊。在音樂創作中，起初他對搖滾一概不知——“我聽的是黃舒駿，也是寫情歌開始，是後來認識了異種主唱司徒志輝才被他帶壞，”他玩笑著說。1992年樂隊成立，兩年後參加搖滾大賽一舉成名，那時的他還是個大學生。搖滾初心——香港樂團Beyond 大概在黃子達17歲的時候，香港樂團Beyond風靡一時，他人生中最尊重的人便是黃家駒，也深受其人生價值觀所影響。 Beyond是他搖滾的初心，後來接觸到西方六七十年代的搖滾如Deep Purple才知其精博，Beatles對他來說已是蠻後期了。“可能我從學院出身，所以想把古典樂學到的樂理細節與技術融入重金屬，增加這些元素。” 馬來西亞搖滾更早為人熟知的是馬來那一掛，從80到兩千年代已是巔峰時期，發展得蓬勃與全面。其中較為經典的是傳奇馬來搖滾樂隊Search，樂隊吉他手便是異種專輯的製作人Hillary Ang。他說：“我們就叫他師父，到現在還會聯絡。” 玩樂隊最重要的就是一份初心。那些少年時光裡，他很常與隊友一起關在房間創作歌曲，下午睡覺，用一整個晚上玩音樂。他似乎沒有任何標新立異的念頭，“開心是因為沒有任何企圖心”。然而後來做專輯便不再是幾個朋友聚在一起，想怎麼玩就怎麼玩的事情，他彷彿很難再找回那樣的初心——單純且不具商業考量。雖心之所向，但沒有交流的音樂是寂寞的但有多少人可以幸運的，一輩子只做自己喜愛，而不需考量其他的事情？黃子達當年便是為了餬口，曾離開他心之所向的音樂事業11年。低潮時期，他曾做過老虎機的配樂，也上過郵輪做很長時間的樂隊表演。1997年金融風暴，寶麗金公司被環球收購，異種正式解約。儘管後來陸續有投資者做了一張專輯，但他說：“蠻寂寞的，沒有像以前的初心，倒多了一些企圖心。那時剩下3個人，吉他手、貝斯兼主唱以及鼓手，大家就分開完成自己的部分，再整合在一起，音樂上的交流不見了。” 他重複提了幾次“心理建設”，1998年異種做了專輯解散，他似乎陷入一直享受不到音樂帶來快樂的狀態之中，於是開始跟父親做生意，脫離了音樂圈。說是脫離，但骨子裡都是音樂的人，怎能輕易離開？那時他還有在兩千年代流行的Wow Wow搖滾餐廳演出過一段日子，就在如今的鬼仔巷，曾由音樂人阿牛和張盛德經營。他下午做生意晚上演出，那裡的環境容許比較自我、有特色的樂隊展現風格，是自由度頗高的演出，也收穫了一批固定的觀眾。 “我們玩很多Deep Purple、Dream Theatre的歌，餐廳負責人給我們自由，就算流行曲也會照自己的方式，叛逆搖滾地有點亂玩，”他笑說。心跳要跟著音樂的節奏 2012年異種樂隊重組做了一張專輯《抗》，機緣巧合下他也與本地歌手Bell宇田合作製作專輯。那時他接到一個電影《紙月亮》的配樂工作，就在此時決定迴歸音樂。音樂路上有人一去不回，黃子達則不管幾番離開，最終還是回返這一條軌道。在吉他手、編曲人、電影配樂人等多重身分中，他說最享受的時刻一定是表演。他一直強調音樂中要有自己，不只是模仿，而要有自己的想法，也只有在自己的作品才能做到。而他真正玩得最盡興的演出，是1995年當Beyond演唱會的開場嘉賓，他第一次感受到體育場表演的震撼。這麼一小把吉他，只是稍微撥動弦，整個體育場都能聽到聲音。他這樣形容：“觀眾只是空口喊，可是你能感受到迎面而來的震波像強烈的海浪一樣。” 想起搖滾表演，幾乎就能想到樂手在臺上做誇張的動作，跪著甚至躺下，但他說內心要有一定的穩定度才能將樂器彈好，若讓自己的演奏跟著情緒上升，很容易過度演繹。“演奏時心跳不能加快，心跳一快就會出錯。心跳要跟著音樂的節奏。” 好的吉他手，不能甘於伴奏吉他手往往為歌手“伴”奏，這樣的位置黃子達又怎麼看？樂隊強調每一個崗位的突出，他說：“相較一般流行樂比分不一樣，主唱的混音都不會太大，吉他反而超大聲。”在樂隊裡，吉他是主角，但後來他第一次幫人伴奏與編曲，心態不是那麼容易拿捏好，他說：“那時就像不是去伴奏，而是去展現。” 那是關於收放的問題，而要如何拿捏好？以前他會和歌手爭執一個吉他的小細節，要使用木吉他還是電吉他，極力想要表現細節和特色，但在表現特色的當兒，就會干擾到平衡。然而漸漸地，現在來到一個需要表現風格的年代——伴奏方式已不一樣，鼓點也更有特色，就像韓國K-pop現場打的鼓和專輯也不一樣，樂手都能發揮自我。西方一向來比較重視伴奏樂隊，東方則是從K-pop逐漸影響到港臺。“吉他手是需要展現的，馬來西亞頂尖的樂手之所以頂尖，因為不只甘於伴奏，而是在該突圍的時候展現個人魅力。” 教育並非複製自己就在今年要結束之前，黃子達在音樂教育上又來到一個新路口，以院長的身分帶領Stage Music音樂學院，提供學生音樂養分和內在力量。“決定成為院長，是因為我看回之前很多學生，好像有看到他們音樂與心理、生活上的轉變。希望學生除了在音樂上需要我，我還能給他其他的東西。” Stage Music提供各類音樂課程，包括電吉他、木吉他、鋼琴、架子鼓以及華樂等，未來也將開辦明星導師課，如公認的亞洲頂尖馬來西亞籍鼓手John Ashley Thomas也是導師之一，他曾是羅大佑與安溥等著名歌手的鼓手。在這裡，學生可選擇傳統考級系統的古典樂，也可以參與適合自己的課程，他們選擇導師不只注重教學質量，更關注老師是否能陪伴學生一同成長。黃子達作為一名吉他手，年輕時意氣風發，1997年第一次在本地著名的吉他行Bentley授課，那時發了專輯稍有名氣，都是慕名而來的學生。因為慕名，幾乎對他唯命是從。“那時我對教育，就是很單純把我懂的東西完全教出去，像是復刻另一個自己。偶爾聽一個學生彈吉他，會有是自己在彈的錯覺。” 打破原理才能練就獨特後來在近幾年的教學中他發現學生有很多種風格，有些甚至能表現出自己也不會的特色，其中一個細節就是拿彈片的方法。他表示自己以前不能接受學生手指的位置不對，一定要他改，比較執著於練習方法的對錯。然而來到現在，社交媒體上五花八門的音色，早已沒有一個“標準”，儘管所有的好壞，首先要建立在基礎之上——“你懂了和絃的原理，要把它打破，就是另一個境界了。” 要懂得，才能打破，淬鍊出來的風格才可靠。更多文章：少年足球踢向世界桌遊01／原來勤有功，戲亦有益…… 桌遊02／玩一玩加深認識如身歷其境，紙上暢遊加影 KongsiKL拉近人與河流聯繫，約見巴生河

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遭爆讓百臨演樂器淋雨五月天挨轟糟蹋人

五月天推出全新單曲《你的神曲》，找來許多樂手在桃園田徑場拍攝MV，卻因天候不佳，讓樂手們和樂器淋雨好幾個小時，曾參與拍攝的樂手在IG限時動態發文大罵，並指“錢才2100（約310令吉）根本糟蹋人。”五月天所屬的相信音樂對此回應，“戶外拍攝天氣不確定性較高，很感謝當日願意參與的夥伴，辛苦大家了。”

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