卢玮銮新闻资料

简

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星云

【如意安详】老树/何国忠

“南邻北舍牡丹开，年少寻芳日几回。唯有君家老松树，春风来似不曾来。” 这是张在题于寺院的一首七绝。南邻北舍的牡丹花纷纷开放，年轻人一天来回几趟奔赴花区。寺院松树老神在在，春风来或不来，始终保持原有风姿。丰子恺将此诗最后两句题于漫画中。卢玮銮用笔名明川写《丰子恺漫画选绎》，她说“松最含蕴，也最深沉；当百花放肆的时候，他依然默默，承受天地生机。”1970年她在香港《中国学生周报》写专栏，把丰子恺漫画配上文字，每星期一篇，持续两年多，完成一本书。卢玮銮另一笔名小思，退休前在香港中文大学教书。学术研究虽然以客观及方法为圭臬，但是她深知背后的真情才是决定文章的耐读与否。她小时爱看丰子恺漫画，初中读丰子恺散文，喜欢他的为人，喜欢他对天地万物的态度。当年诸多不便，她给丰子恺的信通过《大公报》工作的罗承勋转交，附上〈门前溪一发，我作五湖看〉和〈中庭树老阅人多〉剪报。前者绎文有如下句子：“心境是自己的，可以狭窄得杀死自己，杀死别人，也可以宽广得容下世界，容下宇宙。”后者则有“我已经很老很老了。历史的红尘冷雨覆我……有人折我以遗所思，有人借我系住征人瘦马。人忧、人乐，人乐、人忧，全都容在我心。” 依旧冒险偷偷画、偷偷写丰子恺说卢玮銮“解释得不错”，是“知音者”。丰一吟为《丰子恺漫画选绎》再版写序时提起此事。此书初版于1975年，我收藏的是1991年修订第4版。丰子恺漫画及里头所提不少诗句和其人生态度相呼应。他性格温和，宠辱不惊。朱光潜说丰子恺和儿女环坐一室，经常欣然微笑。他将画刻成木刻，拿着看着，欣然微笑。遇有趣事，他欣然微笑。朱光潜形容他“浑然本色，无忧无嗔，无世故气，亦无矜持气。” 环境越是困难，越能考验境界。卢玮銮动笔时，文化大革命仍未结束。当时丰子恺作品受到恶意解读，他被定为“反动学术权威”。批判丰子恺漫画的大字报，铺天盖地出现在中国画院和丰家外墙。他被批斗的次数，用他女儿丰一吟的话，“数也数不清”。同样以漫画知名的张乐平回忆有一次被批斗时，几人匆匆被挂上牌子，推出示众。丰子恺是美协上海分会主席，他是副主席，往常批斗，都是丰子恺当主角，他当配角。不料他竟成千夫所指，低头一看，原来张冠李戴，丰子恺牌子挂到他脖子上了。丰子恺承受的是无情羞辱和时代荒诞。1969年丰子恺在上海郊区劳动，丰一吟带着女儿给他送寒衣，到达目的地，东寻西找，见一老农摘棉花，老人抬起头，正是丰子恺。他脸色憔悴，神态萎靡，胸前腹部挂着一只褴褛的棉花袋。丰一吟问父亲乡下饮食起居，他只说“很好很好”，又说“别人过得惯的，我也过得惯。我们抗战时期逃难的日子也过来了，现在就当它逃难嘛！”丰子恺带她们去他住的地方。低矮农舍，一进门就是地铺，潮湿的泥地上铺些稻草，并排着被褥蚊帐，他就宿在那里。丰一吟鼻子都酸了，“屋子显然透风，到了雨雪交加的季节，这日子怎么过啊！” 文革期间受苦受难的读书人不只丰子恺一人，丰子恺遇浩劫时的冷静却让人念念不忘。丰子恺为纪念母丧而蓄的胡须被红卫兵剪了，他用“春风吹又生”调侃。他被拉到黄浦江示众，他形容成“浦江夜游”。他自寻安慰，把牛棚看作参禅之地，把批斗看成演戏。即使漫画和文章给他带来祸害，他还是冒险偷偷画，偷偷写文章，偷偷做翻译工作。那是他存在的意义。卢玮銮许过3个心愿，为丰子恺做传，把漫画用文字演绎，搜集和整理丰子恺的作品。她为丰子恺撰写多篇学术论文，是香港推动丰子恺研究最积极的学者。1973年她在日本时，买了竹久梦二小说《出航》，送给丰子恺。丰子恺收到书时，已是1975年初。他回信说“拙作子恺漫画实师法梦二。故得此大作，尤感欣幸。” “绘画已经不再只用眼睛来看，而是利用眼睛、耳朵、鼻子、嘴、皮肤以及第六感，也就是人的全身来感知。简而言之，绘画需要用心来看。”这是竹久梦二的名句。我在优管看丰一吟的演讲，那是2012年旧视频，卢玮銮主持，蔡澜也在现场。蔡澜文章用字用句得益于丰子恺不少，他说丰子恺教他个“真”字，让他受用终身。卢玮銮说蔡澜听演讲后哭了。我看到这一幕，想到丰子恺漫画中的老树。

3年前

星云