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【金马60】台马中文卖座电影导演：周青元 X 程伟豪

文接上篇：台马中文电影的过去与未来 “台马中文电影交流会”找来了卖座电影导演周青元和程伟豪分享“导演的视野：卖座电影不是梦？” Chiu导周青元的电影作品对大马人来说不陌生，从早期的《大日子》、《天天好天》和《一路有你》、《Ola Bola》、《大大哒》都是破千万票房的电影，《Ola Bola》更被誉为“全民电影”。他2年前执导了中国电影《了不起的老爸》，在当地有破亿票房。程伟豪是台湾的年轻导演和编辑，曾凭借电影短片《保全员之死》获得金马奖最佳剧情短片奖。其他作品《目击者之追凶》和《红衣小女孩》，以及近期的《关于我和鬼变成家人的那件事》票房都有不俗的成绩。周青元和程伟豪一开始都不是念电影出身，他们是如何摸索到对电影的热爱，而从起步走到如今商业片导演的事业，过程中经过了什么挑战？记录：本刊关丽玲摄影：本报黄冰冰问1:你们如何开始走向导演这条路？周：我很迟才有当导演的梦，大概二十多岁。一开始我是喜欢画画，画漫画出身，最早学的是广告设计和纯美术。从来没有想过要当导演，而且看的电影非常少，一直到高三参加一场毕业表演，才意识到舞台剧可以通过表演和声光来创作，感到特别有意思。自那次之后慢慢琢磨，才开始有导演这梦想。当时马来西亚的电视剧发展蓬勃，我先从剪接师做起，做了约一年确定这是我想要的才更进一步去升学，报读北京电影学院，班上同学都比我小，但他们对电影的了解比我懂很多。升学之前，我恶补看了许多电影，念大学时早晚都上课，在那段时间拼命地吸收。记得刺激我当导演的念头是电影《新天堂乐园》，还有当剪接师时，同事推荐看《巴黎，德州》，我看了冲击很大，原来电影可以这样传达讯息，发现画画和漫画已经不能满足我想表达故事的欲望。想请在座的若有意当导演的不要怕迟，随时都可以。程：对导演的想像或启蒙是从我初二开始。90年代好莱坞的电影大量地进到台湾戏院。我常在补完习后骑脚踏车去看早场，因为票价最便宜。坐在黑箱子里面看好莱坞电影，感受到那声光效果，突然有念头想当导演。我一开始在台湾辅仁大学念广告系，学的是跟公关行销有关，但在大四的时候因认识一班拍片的朋友就开始拍片了，都是很初阶的认识，包括一些数码制作。真正开始接触电影是大学的一门课，教导用电影作者美学去了解电影。譬如做一个关于 Steven Spielberg电影的报告，看了他所有的作品，找出共同点，如 John Williams常常帮他配乐，用类似很系统的方式去看电影。还有看电影的 Behind the Scenes，渐渐对电影制作产生兴趣，加上接触到电影美学，促成报读台湾艺术大学的电影研究所。后来执导的首部电影短片《搞什么鬼》在2008年获得北京电影学院国际学生影视作品展亚洲优秀电影奖。这时候的状态犹如大海绵，大量吸收各类作者电影、艺术电影、第三世界电影或者是商业电影，光是研究所3年就看了千部电影。入围影展时听闻北京电影学院后面有个小铺卖碟很有名，可说是大师集锦，就买了很多电影光碟，如杜琪峰、王家卫、张艺谋等等，开始用作者的方式去理解电影。问2:念过广告系对制作电影有帮助吗？程：我念过广告系，会在意电影的宣传和发行，因为清楚知道电影拍出来之后，它最终就是要面对观众。周：我也认同，学过广告，在创作的过程，会不意识的跑出来，我自己也非常注重电影的宣传和发行。在创作故事的时候，当有个雏形后有时会想到可用在后期宣传上，特别是马来西亚中文电影市场，要产生效应，电影才有办法达到一定的票房高度，我觉得有这个宣发（电影宣传）意识其实挺重要的。问3:对电影宣传有什么策略？是否可以预估电影会大卖？程：应该没有人敢说电影一定大卖。周：电影牵涉到宣传和发行两个部分，我参与在宣传策略的部分比较多，因为发行更多的是执行力，跟个别发行商和院商之间的关系，包括他们之间曾经的合作和策略，这方面还是让专业的团队来做比较好，但我自己会关心排片量和时间，可能会跟团队沟通和提出想法。我在中国拍《了不起的老爸》学到了不一样的市场。马来西亚市场小，过程比较“handmade”，都是靠自己的理解去做。看到中国是用大数据来做分析，包括每一秒卖多少张票，记得发了第一个预告片，第二天就有数据了，告诉你第十秒就开始有人不喜欢，然后第八秒开始要修改，观众会待多久等等，压力非常大。从观察评分、预估票房再来回算要投入多少的宣传费。这是非常大的产业，但我觉得这是很有意思，可以精准地找到观众群。不过，我创作时没有参考大数据。看过一个报导，问为什么不在剧本阶段就让人开始评分，但大家对创作前期的理解跟想像不一样。程：我每部电影都会做盲测。在我拍《关于我和鬼变成家人的那件事》时真正感受到盲测的威力，那是我的五六部电影以来，最科学化、最扎实的一次，至少台湾票房的验收上也达到了一个很明确的成绩。盲测会把目标群众（target audience）分众，针对角色、桥段、对白等方面评分。这对定剪的拿捏、行销和宣传有帮助。影片唯一可能调整的是剪接、补拍、音乐等，更多的是找出市场的反应来定夺准确的宣发角度。观众的批评说不定也可成为宣传点。问4:介意被称为商业片导演吗？程：只要不是被骂的，其他都是可以接受的，最重要是回归到创作的本质，其他都是虚名，因为不知道下一步的状态，关键还是回到有没有继续拍好的电影。周：这些名称都是好的，说我卖座导演肯定是开心的，但电影是一个非常残酷的行业，没办法保证下一部一定大卖，所以自己的每部电影都是一个比赛。这些称号对我来说是一种动力，鞭策自己下一步怎么做，如何不重复的同时又可做出自己喜欢的东西。问5:每次开案拍片，如何定位案子？有目标参加影展拿奖,还是赚钱？程：我会思考，自己比较在意的是电影还是观众？若目标是要拿奖的，是非常好，但就你不能想要拿奖，然后又希望大众可以完全支持你的电影，而是思考大众会不会喜欢我的电影？又或者埋怨为什么无法入围奖项。我是用这种方式去思考作品，观众是谁？哪怕是小众还是菁英都没关系，自己很清楚知道，如果要做大众电影，使的力也很多。周：我早期在画漫画时，就非常享受与读者的互动，所以从纸面创作到影像创作，那个初心还在。我都会想所拍出来的故事跟观众产生的互动。我不会太介意大家对商业还是艺术电影导演的定位，因为很多事是没有办法兼顾，不是想要就有，不是想拍一部卖座电影就马上能卖座，想拍得奖电影就一定得奖。更多的还是拍电影的过程，不会违背自己的意愿，而是回到你自己最想拍的题材。问6:选择演员方面，你们有什么考量？程：在选角的考量，我会尽可能演技先行，譬如说，平常有留意某几个演员，表演一直很不错，当我在发展某个题材的时候，可能很容易第一时间想到他，也会寻求共同创作或监制朋友的意见。反正不管怎样，都不会真的以流量或知名度先行。若投资方提出基于商业考量，会稍微考虑，但关键还是在于他对于表演是否达到某种程度上的认同。我不排斥知名度，认为这也很重要，同时有知名度和演技，表演的面向适合的我才会用。周：我自己也是从演员适合角色的这点来考量，当然知名度也很重要，因为一般观众看电影会重视是由谁演，所以演员先行也可以，当然除了表演、知名度，还会看预算和配合度。演员是否容易合作也是考量点，我拍片的时候非常在意片组的氛围，希望大家是处于一个正向创作的氛围中拍电影。拍电影已经很累了，不想在创作过程还要去烦人事。过程中，演员要跟我们一起相处那么长时间，创作理念上就是对于这个人物的拿捏，把控想法要尽量一致。（原稿上传于14/06/2023）文接上篇：台马中文电影的过去与未来

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全民导演周青元／做电影很幸福，有人愿意出资让你玩家家酒

“我听过业界朋友讲，我们这个行业好幸福，有人投那么大一笔钱让你来玩家家酒。”周青元朋友的比喻还真贴切。导演掌控一切，要他演爸爸，她演妈妈，然后Action！两个人吵架……导演可以灭掉吵杂的环境音，让荧幕前的观众钻进人物的心里听他内心独白。

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全民导演周青元 | 做电影这行很幸福，有人愿意出资让你玩家家酒

“我听过业界朋友讲，我们这个行业好幸福，有人投那么大一笔钱让你来玩家家酒。”周青元朋友的比喻还真贴切。导演掌控一切，要他演爸爸，她演妈妈，然后Action！两个人吵架……导演可以灭掉吵杂的环境音，让荧幕前的观众钻进人物的心里听他内心独白。报道：本刊白慧琪摄影：本报黄志汉访谈结束，导演周青元推门离开咖啡馆却被叫住。他下意识以为忘了付账被追讨，店员赶忙解释，不不不，是想要一起合照。原来他们早已认出头戴鸭舌帽的周青元，其中一人还回宿舍取来《在路上》（电影《一路有你》幕前幕后实录）讨签名。这下，变成粉丝见面会，几桌食客轮流拍照后，周青元才与大伙挥手道别。眼见为实，不愧是“全民导演”。周青元被称作“全民导演”好多年了。所谓全民，包含他的电影能号召好多人一家大小进戏院看戏，也有北上南下走透透的人文风景，还有从足球介入不分种族一起为国家呐喊的团结精神。那些年周青元的作品好比特写镜头，慢慢退到近景、全景，格局越来越大，奠定“全民”的称号。可是，这几年又从国族回归家庭，谈父子情、母女爱。他坦言，现在在做减法，减掉更多戏剧冲突或频密的矛盾。算是返璞归真吗？他说，想更简约地讲一个故事，拍出更贴近生活的稀松平常，更贴近观众的作品。 [nonvip_content_start] “人在不断成长的时候，只有岁数是做加法，很多事情都在做减法。”他分享忘了哪儿听来的话。若电影反映创作者在人生路上的变化，他已来到减法阶段，饮食少油少盐，叙事简约，呈现在新作《真爱好妈》。看过电影的读者朋友应有同感，没有大时代，没有大场面，没有明显跨族的“全民”，更专注刻画主角情感。可是，这样的亲情小品放在一众新马中港台贺岁片中竞争，似乎又不够热闹了。周青元不以为意，也从没把自己当成“贺岁导演”去应和。热热闹闹谈过年故事的叫贺岁片，不管什么类型恰好在新年档期上映的也叫贺岁片。他倾向后者，做自己想做的电影，就如《Ola Bola》其实并无新年元素，也非嬉笑热闹的传统贺岁片。“贺岁导演”是巧合，谁叫本地华语电影市场不够大，一家大小只在新年期间一起进戏院看戏，片商、发行商当然选定这档上映。想要引领观众观影水平再上一层楼不追求大场面，不追求热闹贺岁片，那么周青元到底想拍什么？“我的初衷还是，第一我要感兴趣；第二这个故事值得被讲述，第三我想用一个门槛更低的方式，然后大家能够接收我想表达的电影。” 他又不知从哪儿听来一段有意思的话。如果总让观众站着就能摘到果实，他们就不能陪创作者一起成长；要把果实摆在观众跳一跳才能够着的地方才是最好的。那正是周青元想追求的，让所有习惯很容易就接收到电影讯息的人，一点点往上提升。他的作法有点隐秘，有时在镜头语言上，有时在剧情铺排，或者对白情感表露等，加深表现手法。其实并不难懂，就如两个人吵架，可以拍成字字句句咄咄逼人，吵得非常激烈，也可以拍成双方都不讲话。可以直接特写愤怒的表情，也可以用大全景暗示关系已达冰点，但未必所有人都能接收得到。用大特写、搭配催泪音乐，情感同样能做到漫出来，这也是一种极致的商业片处理方式。“但我不想去到这样，我也不想去到苦涩难懂，我就想在中间。” 噢，周青元在电影路上的加减，其实就是在找寻这个平衡。影视创作者和观众都需要培育滋养马来西亚华语电影也有很多不是合家欢的商业片，有更深入历史或一探底层生活，情感压抑的作品。周青元乐见其成，而且电影与文学创作一样，不同类型之间没有哪个更优。“你可以拍我们几个人坐在cafe很写意的画面，也可以拍另一个角落生活有困境的人，但不代表我们不写实。” 对他而言，创作有意思就在于每个人看的东西不一样，不管是着重文化还是生活的苦涩或美好，都成立。电影本来就应该多元，如果纯粹只有一种类型反而需要反省。但现实是，那些不是商业片主流的电影往往承受很大的票房压力，叫好却难叫座。 “我们不能等观众准备好才去做我们想做的。”周青元比喻，“我们得往前跑两步，慢下来等一等，再往前跑，而不能跟他们一起跑。”所以他不想复制之前的作品，也相信内行的人能发现他的每部作品有哪些细微不同，为下一部作品准备。这场马来西亚电影的马拉松长跑，周青元认为分成两块。一是培育更多影视创作者，包括及早到大专院校甚至中学普及和提升电影美学、知识与鉴赏能力。另一块是观众，那就只能靠不同类型的电影慢慢去培育和滋养了。他想对观众说，“可能第一次看（门槛较高的电影）会苦涩难懂，后来就会理解一点了，跟我们喝黑咖啡一样，慢慢就能接受。” 周青元自认在作品一点一点输出不同的表现手法，让观众学着接受。例如伤心哭泣的戏不必再大特写泪流满面，也可以是大全景里一个背影在一隅默默哭泣，他发现安娣安哥阿公阿嬷也能接受了。《了不起的老爸》有一幕抬钢琴下楼的镜头，制片要求特写，但他坚持全景，而且还有一颗俯瞰镜头。“我们就这样一步一步，观众跟着你的话也会慢慢接受。” 整个团队为同一个信念而努力听周青元说故事，感受他的“全民”在于感染力，能号召一家大小一起到电影院支持他的作品，也能影响工作团队一起为同一目标努力。同行的编剧陈彩慧说，有次拍摄不巧下雨，与剧中的晴天不符。导演一喊cut，不管是美术、道具还是化妆，不干份内事的人都自动把车子、地板擦干。其实导演并没有一声令下，大家都是自发的。“他虽然有要求但不龟毛（吹毛求疵），大家在片场并不怕他，凡是有得商量。” 因为周青元深刻感受到电影可以影响很多人，不只是从小看他电影长大的，或只为他踏进戏院的长辈影迷，还包括影响整个工作团队。“到今天我对团队要求还是很严厉，不能因为当下的偷懒而留有遗憾。不是使命感，而是对自己的要求和鞭策。” 他点出好几个细处，《真爱好妈》机场的戏，工作人员一点都不马虎。他们特地请机场在航班表中输入片中的航班编号。空姐制服、托运行李标签都是特别设计的，即使镜头没有对焦，上面的字样都不随便应付。《一路有你》中一辆德士的路税贴纸也是没有特写，但团队依旧较真，做了沙巴车牌的道具路税贴纸。 “你的专注会影响很多人，包括那些进来实习的年轻人。”周青元曾听一名美术分享，帮李安做《色·戒》时，画面中根本不会注意到的罐头标签都要做到符合那个年代的印刷。“我觉得那么成功的导演都不放掉任何一个细节，我们怎么敢偷懒。”当每个人都不断要求自己，自然营造非常健康跟欢乐的创作氛围。当每个人只为同一信念而努力，他眼中看到的是非常感人的画面。 “我听过业界朋友讲，我们这个行业好幸福，有人投那么大一笔钱让你来玩家家酒。”周青元朋友的比喻还真贴切。导演掌控一切，要他演爸爸，她演妈妈，然后Action！两个人吵架……导演可以灭掉吵杂的环境音，让荧幕前的观众钻进人物的心里听他内心独白。 “这是一个完全在你掌控的虚拟世界，还有什么能比这更幸福？”电影一直是他喜欢的说故事的媒介，因为开心，所以得以坚持，他露出会心的笑容，“但过程是艰辛的……” 周青元的电影养分 ◆《认识电影》第一本买的电影参考书，也是许多电影系学生必读的参考书。 ◆《新天堂乐园》当剪接学徒时候看了这部电影，让我更坚定走电影这条路。剧中有关电影的魅力，怎么影响几代人和导演的经历，让我特别触动，觉得电影真的陪伴了一代又一代人成长。后来有二轮和修复版，我都特地再去电影院看，依旧很感动。 ◆《奇士劳斯基论奇士劳斯基》最喜欢波兰导演奇士劳斯基（Krzysztof Kieślowski），他的《十诫》和《蓝白红》是经典。喜欢他的“宿命论”，例如，平时8点搭巴士，今天迟到8点半上车，坐在隔壁的人不一样了。迟到是不是为了跟这个人相遇呢？

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本土贺岁片推手周青元自创优势打出一手好牌

回顾种种辉煌成绩，周青元乐观表示自己拿到一副不错的牌。帽子底下的他目光温润，眼神始终清澈坚定，“我热爱我讲的故事，所有观众的反馈，不管是正面负面，都鞭策我继续往前走。”

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《真爱好妈》王爱玲萧莉璇培永迎新光大展宏兔

配合兔年，周青元贺岁电影《真爱好妈》男女主角培永、王爱玲和萧莉璇，特地扮兔来向《星洲》读者贺年！萧莉璇今年计划去英国念书，并希望妈妈能活出自己的人生。培永表示今年的展望，就是想尝试演员这全新领域，去发掘和探索自己更多的可能性。

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大马贺岁档战火全开《猫山王中王》3天收215万

今年的中文贺岁电影非常热闹，票房排位更是充满变数！16日就上映抢得先机的甄子丹《天龙八部之乔峰传》稳居中文贺岁电影大马票房冠军，李国煌“自己打自己”的《发财联盟》及《猫山王中王》更是精彩！

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大马票房榜

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《真爱好妈》发布会成泪海周青元曝培永从客串升格男主真相

周青元执导的贺岁电影《真爱好妈》原本只找培永客串，却在见过他之后，改变主意让他演出男主角。培永忆起姐姐在他13岁那年飞台湾念书时的场景，突然哽咽。萧莉璇忆起和妈妈的相处时，也一度眼眶泛泪。

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李佳薇唱贺岁片主题曲喊话Chiu导“想演戏”

周青元（Chiu导）执导的最新贺岁片《真爱好妈》找来大马“铁肺女王”李佳薇演唱主题曲《离别，怎么写》，这也是李佳薇首度为贺岁电影主题曲献声。

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王爱玲好奇被相中演《真爱好妈》妈妈周青元打趣手滑打错电话

周青元（Chiu导）相隔6年再以《真爱好妈》攻贺岁档，电影排期明年大年初一（1月22日）全马上映！王爱玲好奇为什么导演会相中她演妈妈角色？结果Chiu导竟俏皮回应，“手滑打错电话。”

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大马2片扬威金马创投张吉安得首奖拟找罗兰演妈姐

2022金马创投会议今日公布得奖名单，张吉安3度叩关金马创投，其采集大马妈姐回忆的编导作品《金兰荖叶》，雀屏中选拿下“百万（台币）首奖”。而郭斯恒制片的台湾、捷克、马来西亚作品《恶潮》，则赢取“伯乐千里马奖”。张吉安接受《星洲娱乐》访问时表示，“拿下百万首奖，很意外也很开心。希望通过《南巫》、《五月雪》和《金兰荖叶》这三部曲，把大马的本土故事带给全世界。”他更透露已接洽香港的罗兰，希望能由她演出妈姐的晚年，电影预计在明年中开拍。

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2022金马创投会议企划 5大马作品入选

2022金马创投会议今日公布入选企划名单，今年共有5部大马电影企划入选创投（FPP）企划案，包括张吉安《金兰荖叶》、周青元《他们不要我》、大马电影人王礼霖2部监制企划《沙央》、《失踪人口》以及郭斯恒制片的《恶潮》；另外入围WIP企划案的则有新浪潮导演李添兴编导的《富兰克林》（Franklin）。

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为期4天放映20部中国电影节15日隆登场

隆坡中国文化中心主任张杰鑫表示，为了促进中马电影交流与合作，该中心联合马来西亚中文影视协会，以及受中国国家电影局委托的中国电影资料馆，将于9月15至18日，在大马举行中国电影节。

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搭萧莉璇演母女王爱玲演周青元贺岁片女一

大马千万票房导演周青元（Chiu导），暌违本地影坛5年后再次執導全新贺岁档电影《真爱好妈》，日前于吉隆坡举行开镜仪式，演员阵容也随之曝光，资深艺人王爱玲首次担纲电影女主角，与新生代女演员萧莉璇饰演母女；斜杠艺人兼著名本地网红培永也兴奋宣布晋身演员行列，在片中尬上重要一角，献出电影处女秀！

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李国煌林德荣联手杠周青元《发财联盟》攻贺岁档抢票房

马新两大电影巨子李国煌和林德荣“强强联手”，合演赖健雄执导的电影《发财联盟》，抢攻明年贺岁档，并将和周青元《真爱好妈》及电影版《小胖流浪记》，在兔年贺岁档分一杯羹。

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周青元再攻贺岁档找女主角曾洁钰：我还有机会吗？

周青元在脸书发文表示，他最近被最多朋友发问的问题就是，“我看起来像17-18岁吗？”他则幽默回应，“只要有超过3个人说像，你就可以参加。”

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新片攻明年贺岁档周青元甄选演员

配合母亲节将至，Astro Shaw宣布大马千万票房导演周青元（Chiu导），暌违本地影坛5年后将推出其全新作品《真爱好妈》，预计攻明年贺岁档！

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