文學獎新聞資料

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文藝春秋

吳鑫霖/遷徙

從新住處三樓望向遠處是靈市其他區域的高樓公寓。已經許久沒有住在高樓上，11年時光首都生活，已讓我忘掉多年前在馬六甲八村（Kampung Lapan）五樓組屋的青春記憶。當年的小夥伴都不在八村了，回想起在八村的光陰，我很感謝明月、米粒、源斌和美儀的忠肝義膽，也無懼我一個臭男人跟這群女人共處一室。再上高樓，別有感觸。當年二十幾歲的勇氣已在這幾年磨光。一不察覺，人就像神案上的供花，美麗盛放的花期已過，如今坐三望四，赫然發現自己也陷入沒有勇氣和憂心於未來的困境中！當年那個信誓旦旦說，不要走他人的人生劇本的我，如今也一步步走向普羅大眾遵循的“人生劇本”裡。健身時，無意間聽到盧卡斯談他去迪斯尼的經驗。他在這期節目裡聊何為成功模式。他說，以前他不信有這套模式。可是打從迪斯尼回來後，他見證了這套成功的商業模式，如何將人帶到童年時光，讓人重新拾起和擁抱兒時的快樂與幸福想像。他總結，所有的成功之路都是成千上百人走過的路，也一定會走向成功。我聽了，一笑，再看看映在鏡子裡跑步機上跑步的自己，像倉鼠，像許多我曾不以為意的普通人，開始邁開步伐，踏上別人都走過的“成功之路”。把SS1舊住處的垃圾和舊物丟棄後，我想哭，但我沒有。臨別前，我依依不捨地跟房子說：“謝謝你陪伴了我9年，我在這裡得到海鷗文學獎小說首獎，我在這裡晉升為副刊高級助理編輯，我在這裡評閱過許多文學獎，我在這裡完成了我的散文集和短篇小說集，我在這裡經歷了荒唐的2022到2024年頻繁換工的茫然。” 是的，茫然。 9年前剛進這間屋子時，我和許多人的起跑線都一樣。一樣的平凡，一樣的渴望能嶄露頭角。那時還曾因為沒有得到文學獎而“怒髮衝冠”，或者看到文化界怪現象舊撰文痛批。但，批完、罵完、怒髮衝冠結束的9年後，我也走進了那時候我罵的現象裡、圈子裡，並且愉快地跟這些我曾經不齒的現象共處，沒有違和的成為馬華文化圈子裡有了一些身分和地位的中年人。不過，So What？我依然是我，依然熱愛閱讀，依然熱愛寫作，依然熱愛靠北——友人笑我凡事都三分鐘熱度，我駁斥道：“我的寫作和閱讀，以及我的分享重來都不是三分鐘熱度！” 15歲創作至今，掉隊的人多得是。那天重看中學時期的作品剪報，我佩服自己寫了22年！天曉得我是怎樣寫過來的？當年從《南洋商報》地方版【新生代】出發，走進《中國報》【綠頻道】，再登上《星洲》【文藝春秋】、《南洋》【南洋文藝】、【東方文藝】、【後浪】，再到終於放下“在本地耕耘”的執著，嘗試把作品投去《香港文學》，以及今年在臺灣獲得聯副主編青睞。一路走來，創作只是讓我越來越興奮，越來越喜歡，我絕對不會視閱讀和創作是痛苦。只有不適合自己的鞋子才讓你痛苦。早上，忘了從哪裡看到，有人形容我們這一代人是Bersih一代人。我一次都沒有參加過Bersih，並且十分不喜歡Bersih。我曾跟一位文化人說，Bersih會不會也是某一群人在累積政治資本？當時我們在馬六甲三角路KFC談著一本新書的製作，那是Aunty Anna舉著菊花的照片鋪天蓋地發佈在自由自在的面子書，許多年後，Bersih被收編了，我想起那一頓KFC的味道真好，而且那時候的辣椒醬還是公開的放在桌子上。寫這篇文之前，我特地重看了“國師”唐綺陽針對雙魚座2024年的預測，下半年的一切都被她算得準準的！我既驚喜於唐國師的神準，也恐懼於自己是否已經掉入了曾經嗤之以鼻，那些怪力亂神的故事圈套，或者盧卡斯所說的“成功之路”？今年聖誕，在搬家的忙碌中獲得妹妹、摯友等人的幫助才得以把東西從舊處遷移過來，但搬家公司的功勞最大，把我三千多本書搬到三樓，兩個搬運的年輕印度小夥搬到吐了兩次。曾經，我在《南洋商報》，張永修主編的【南洋文藝】上發表過一篇文章，題目叫〈遷徙〉。那時候是2006年，我19歲，把“徙”寫成“徒”，所幸張主編仁慈幫我訂正過來。我早已忘記掉那篇散文的一切內容，但“遷徙”這個詞彙就像燒紅的烙鐵，由一個蒙面的時間之神，高高舉起，然後輕輕地烙印在我摺疊的、皺紋慢慢的生命中。說痛嗎？非也。不痛嗎？隱隱然吧。相關文章：吳鑫霖/馬鈴薯與雞吳鑫霖/生活並非繁花盛開

1月前

文藝春秋

大柔佛焦點

胡志強鼓勵喜愛文創國中生，以《花蹤》文學獎為目標

（新山11日訊）新山中華公會副會長鬍志強鼓勵參與華文文學創作比賽的國中生，能以《星洲日報》的品牌活動《花蹤》文學獎為目標，以激發文學創作的熱情和靈感。

3月前

大柔佛焦點

大柔佛焦點

峇華中辦文學獎鼓勵校園文學創作

（峇株巴轄2日訊）華仁中學日前舉辦2024年“華仁中學文學獎”講評會暨頒獎典禮，以鼓勵校園文學創作，同時提供文學交流與展現自身創作才華的校內平臺。會上，以峇株巴轄五校董事會前董事莊通銳為代表的“清流一族”老校友，也與校長蘇文忠簽署《華中文學獎經費支援協議書》，承諾將從2025年至2027年，每年贊助2萬令吉作為舉辦文學獎的經費。華中文學獎除了頒發獎金給優勝者作為鼓勵，還需聘請校外評審，因此，幾位前董事在蘇文忠邀請下，代表清流一族許諾承擔未來3年文學獎的經費，讓校方可放心推動這項有意義的活動。莊通銳表示，看到去年和今年有不少校友贊助華中的活動，清流一族受到感召也來添磚加瓦。 “我近期還聽說華中校友張瑞熙在臺灣就學時，因推廣二十四節令鼓和中華文化表現傑出，而獲得臺灣東南科技大學全校傑出青年獎，這是一個很好的楷模與榜樣。” 他說，這次他們贊助文學獎既是為文壇栽培後進，也希望華中能湧現更多如校友龔萬輝的知名作家，並鼓勵更多校友回來贊助母校，讓華中活動百花齊放，實現“學靜兼學動，有為且有容”的教育目標。當天到場的還有峇株巴轄五校董事會董事長劉國文及副董事長蘇立興等。華中文學獎向來深受該校文學愛好者的歡迎與積極參與，也會在選出優勝作品後舉辦講評會，由決審評審點評參賽作品，同時給予參賽者寶貴的文學創作意見。自去年蘇文忠復辦華中文學獎以來，決審評審皆是當今華文文壇的活躍作者。本屆評審就包括龔萬輝、劉慶鴻、鄭澤榆、鄭羽倫、邱彩韻、謝明成、王晉恆等知名作家或詩人，其中不乏曾獲花蹤文學獎等大型文學獎項肯定的校友。

5月前

大柔佛焦點

星雲

我對黃春明的一些回憶/文徵（關丹）

上個世紀60年代末及70年代初，我還是毛躁、輕狂兼多愁善感的中學生，課餘除了在鄉野晃悠取樂外，就是到鎮上咖啡店閱讀報章上連載的各類長篇小說，暫時把自己代入各種角色之中，樂此不疲。有的週末，我會帶了存積多時的零用錢，搭巴士到30公里外的香妃城去消遣。其實，每一趟城市之遊，只需區區幾塊錢，還不夠現代人吃一碗清湯麵，並不是奢侈的享受，不過對我來說，卻是心滿意足的活動。在香妃城，我除了吃一碗3角錢的雲吞麵和看一出4角錢入門票的電影外，其餘的時間就是在書店流連，東翻翻、西看看，不亦樂乎。當年，香妃城有4間書店，永美、文峰、慶文和維新，相距不遠，可以輕易滿足愛書人士的需求。當時，賣得最夯的書籍是瓊瑤、俊人及依達的言情小說，我雖然還未情竇初開，不過特別喜歡閱讀瓊瑤的小說，因此，只要書店有她的新書，我一定買下先睹為快。就在我沉迷於言情小說的那些日子，我意外買到了一本比較不同的短篇小說集，書名是《莎喲娜啦·再見》，冷藏了幾天才翻開閱讀，而越讀越覺得有趣，讀完後竟然感到震撼不已。在閱讀這本小說的時候，我的心情隨著故事情節而跌宕起伏，時而傷感時而歡欣，許多時候還熱淚盈眶，心情與感受跟閱讀言情小說完全不同。我一顆年少而敏感的心被小說裡的故事內容感動不已，方覺得簡單而準確的文句也可以堆砌出一篇又一篇激動人心的故事。黃春明實至名歸從此，我記得了“黃春明”這位臺灣作家的名字。後來，我又買了他的兩本著作，就是《兒子的大玩偶》及《看海的日子》，讀了一樣讓我感動不已。黃春明的小說是寫實的，他以精準的句子刻畫了底層社會人物的悲歡離合及甜酸苦辣，他對這些小人物充滿了關懷、同情和體恤。黃春明的文筆明朗流暢，嚴肅的書寫卻不失詼諧，時而讓讀者如我會心一笑，感受到閱讀的樂趣。後來我寫短篇小說，也以黃春明為師，不過眼高手低，並沒有寫出出色的作品來。得知黃春明榮獲星洲日報第12屆花蹤世界華文文學獎，我真的為他感到開心。他的獲獎，的確是實至名歸。

5月前

星雲

文藝春秋

【專欄.月兒彎彎照】胡玖洲/關於寫作，我說的其實是……

無論身處什麼行業領域，付出努力成本後得到的成就感是很重要的，必須要有持續性的反饋，要麼金錢，要麼名聲，要麼能被人看見的發表版位，才能在一條路上堅持走下去。對於新人，我總勸勉說投稿要趁早，得獎要趁早，成名要趁早，出版要趁早，有些爛作品在年歲增長後就不會再有勇氣去出版了。別管是報章副刊、文學雜誌、校園刊物或文學獎，稿費獎金多寡都不必在意，只要能夠刷存在感的地方都應該要去嘗試，讓更多的人認識你是誰，才能在其中不斷獲得反饋來為寫作的熱情續命。直到不再將寫作視為一種興趣，而是一種職業來對待為止。出版作為寫作多年的成果考核，能夠僅靠投稿來達成這一步的人其實寥寥無幾。近30年來，絕大部分的寫作者都是從大專院校級別的文學獎起步，讓讀者和同輩寫作者認識到自己的名字，已然成為一條從寫作者到作家的捷徑。作為一種加速推進的增長藥劑，文學獎的藥效是很明顯的，尤其獲得某些文學大獎，能夠讓人一躍漫長靠投稿來成名的過程，直接受到文壇和讀者的矚目。當然也不是所有人得獎後就會成為作家，作品的質和量是同等的重要，如果沒有後續的持續性投稿寫作和計劃出版，也會很快被人忘記。讓讀者記得你是誰是極其重要的事情，無論是本名或另取筆名都好，都是一種自己名字的品牌塑造，決定了就不應該隨意更換，名氣關係到出版後的銷量，以及是否會接到講座和稿件邀約等事宜。要知道“作家已死”的觀念僅存在於文學理論的理想假設當中，除卻文學獎的匿名制度使得評審看不到作者的名字外，作家的名字和作品都是高度綁定的狀態，筆下的每個文字和故事都會連結到作者的生平，寫作風格和過往的每部作品當中，形成可追溯過往參考的龐大網狀脈絡，最終讓人記得你是誰，寫過什麼作品，過去和現在的文字又有多少的成長空間。在享受過文學獎的快感後，學會戒斷文學獎也是一個必經的過程，就像靖芬在花蹤文藝營對觀眾提問時的回覆：“不是不能，而是不為”。“不為”從來不是強制執行的明文規定，只是一種作家對自己的制約。對我而言，在出版第一本著作之前，年輕和亂投稿都是能被原諒的事情。但在出版第一本著作後，就需要學會愛惜羽毛，即便還符合年齡資格等要求，都不應該再參與校園、新秀、青年等較低層級的文學獎項，更不要去參加來路不明又奇奇怪怪的徵文比賽。我想你也不會想要把得過什麼作文比賽寫進作者簡介裡，除了一些額外的零花錢，實在沒有什麼值得炫耀的意義。對已出版多本著作，在文學領域耕耘好幾十年，獲獎無數的作家而言，早已享有文學史上的聲譽，能夠仰賴出書，開課或接到講座和評審等方式來獲取額外的收入和名氣，實在沒必要再靠文學獎去擴充作者簡介，一再向別人證明自己的寫作能力。即便報名參賽也應該是以書本為單位去撰寫，如若出版過好幾本著作還不能讓讀者知曉你是誰，出過什麼書，內容大概環繞什麼去展開，最終只能透過不斷狩獵文學獎去刷獎金和存在感，也是件挺可悲的事情。就像你不會看見出過好幾張專輯的專業歌手，再跑去參加選秀一般的詭異場景。資深作家與新人的區別並不會只是年齡的差距，因此國內外許多文學獎的參與資格都不會，也不應該有年齡的限制，即便30歲也能欣然成為文壇的新秀。畢竟文學寫作有人起步得早，有人中年才開始參與這趟旅程。起步年齡從來不是判斷一個寫作者的關鍵準則，活得久和跑得遠才會決定一個作者的文學影響和地位。有時選擇放棄，也是種美德。相關文章：【專欄.月兒彎彎照】胡玖洲/讀詩會【專欄.月兒彎彎照】胡玖洲/成舅感【專欄.月兒彎彎照】胡玖洲/虛化的寫作

6月前

文藝春秋

焦點

【花蹤文藝營05】馬新作家交流會：邊境和越境

儘管馬新分家60年，但兩國之間的文學交流卻未受地域限制，反而一直很活躍，不斷地在一堤兩端推動文學風氣，加強兩地作家之間的聯繫。

6月前

焦點

大柔佛焦點

新山中學文學獎作品數量創新高，27學子角逐3文體金銀銅獎

（新山2日訊）第三屆新山區中學文學獎的參賽作品數量創新高，27位入圍學生今日齊聚頒獎典禮，憑藉各自的精彩文字風格和對生活的理解，角逐3個文體類別的金、銀、銅獎。

6月前

大柔佛焦點

花蹤

｜花蹤17．頒獎典禮盛況｜花蹤滿院香

第17屆花蹤文學獎頒獎典禮已在10月11日，於新山完滿落幕，且讓我們通過現場畫面，回顧典禮的精彩瞬間。兩年後的2026年，第18屆花蹤文學獎頒獎典禮再見！相關文章：｜花蹤17｜頒獎典禮現場成績揭曉瞬間

6月前

花蹤

花蹤

｜花蹤17｜第17屆花蹤文學獎得獎感言——文學之路不寂寞

｜馬華文學大獎｜龔萬輝《人工少女》（獎金2萬令吉及“花蹤”銅雕一座）〈人工少女〉是我的第一部長篇小說。我心目中好的小說，它必須和現實保持一個距離。而正是這個距離，小說可以接下你的慌張、不安、憂傷，和痛苦。而你又同時感受到了文字的美。正是這些被創造的文字，組合起來，變成了柔軟的什麼，讓你可以安然落地。我投注了太多時間和情感在這部長篇小說裡，〈人工少女〉裡頭有我自己人生的挫折，有我對未來的想像，對親人和往日時光的懷念。如今它得獎了，我也希望這本小說，能為馬華文學帶來一些新鮮的題材，新的想法，和新的可能性。因為這個獎，我有了信心再寫下一本長篇小說。創作而有回報，是一件幸運而幸福的事。｜馬華小說獎｜ ●首獎：顏家昇〈土〉（獎金1萬5000令吉，及“花蹤”銅雕一座）拿到這個獎項是很意外，因為看到入圍名單之後我已經絕望，覺得我沒有機會了。這個作品對我很重要，因為它寫了我的家鄉、家人、父親。我儘可能把他們那一輩的經歷，對於這片土地的感情，或者很複雜的感情都寫在裡面，同時也是我對父親的一種照見。因為這個人物原型就是我的父親。我看到了父親那一輩，那麼努力為了孩子卻像徒勞，最後什麼都沒得到，就只有我們這群孩子而已。所以我想把這個獎送給父親，還有我的家鄉——彭亨明加叻，一個很小的城鎮。 ●評審獎：賴威竣〈雲之國〉（獎金5000令吉，及“花蹤”錫雕一座）這是我第3次參加花蹤文學獎，之前兩次是參加新秀組，這一次是參加公開組。這次蠻開心，也蠻意外。因為我出國讀書到現在已經3年，這些年都沒什麼接觸華文書籍，更多時候是在閱讀英文書籍和課業資料。蠻感謝花蹤評審，包括之前幾屆的評審，因為讓我得到鼓勵，所以我才想繼續寫下去。小時候我有當作家的夢想，可是沒有那個勇氣。現在得獎了，感覺或許可以當作副業，總之還是會繼續書寫。 ●｜馬華新詩獎｜ ●首獎：丘亦斐〈阿爾茨海默的霧〉（獎金1萬令吉，及“花蹤”銅雕一座）這首詩寫給我兩位弟弟和媽媽，感謝他們在父親患病的最後一年，每天每時每分都以無比巨大的包容、耐心來照顧爸爸。感謝所有幫助、包容及栽培過我的老師。我還要感謝我太太，因為她一個人獨自在美國照顧兩個小孩，我才能圓夢——回來領獎。這應該是我離花蹤最靠近的一次，我不曉得能否再入圍，所以一定要回來出席頒獎禮。我從沒想過會得獎，但入圍就是肯定，所以也要和所有入圍者一起分享獎項。寫詩不為得獎，而是想把自己的想法，用可能隱晦或旁白的方式寫出來。希望可以藉著這首詩觸動大家，發現生活中一些美麗或讓自己感動，卻又難以說出口的事。 ●評審獎：辛吟松〈屎記〉（獎金5000令吉，及“花蹤”錫雕一座）獲獎是個意外，畢竟〈屎記〉是四年多前的作品，寫作時並不為文學獎而作，只是從法國早逝的天才精神分析學家多米尼克‧拉波特（Dominique Laporte，1949-1984）一本博論《屎的歷史》閱讀後得到的啟發。這本學術著作從宗教和精神分析學去探討，我的詩則從社會現象去思考，從個人到社會，變異從眾的糞化過程是必然的存在狀態。如何維持獨一的自我，不群不黨，不組織化以營私，是我寫這首詩用以警惕自己的意旨。因此參加花蹤，旨在參與，並不覺得這首詩可以獲獎（畢竟內涵有些隱晦），而今舊作能獲獎，也只能算是意外。｜馬華散文獎｜ ●首獎：林日錦〈換花〉（獎金1萬令吉，及“花蹤”銅雕一座）感謝評審肯定。剛開始寫作時被編輯退稿，提醒我寫作還需要磨練。這篇作品故事跨越20年，是成長的故事，也提及和母親的關係。所以寫作時好像時光倒流，回到過去，完成後覺得非常完滿。花蹤非常善待我，第一次入圍是第15屆的新秀獎，第16屆就拿到了新秀散文獎。這次第一次投稿公開組就拿到首獎，所以我真的感到非常幸運。我要感謝家人，特別是母親。沒有她就沒有這篇散文，她或許不知道文學是什麼，但她生下了我，才產生了這篇作品。 ●評審獎：黃俊明〈歸去來辭〉（平分獎金5000令吉，及“花蹤”錫雕一座）這是我的第二座花蹤獎座，第一座是新詩組首獎。我覺得這次我寫的散文並不正規，能夠得獎有些意外。對我來說，一部作品有了讀者，那作品就活了過來。作品要是有讀者回饋，或是評審老師指正，那對作者來說是很大的鼓勵，讓我可以繼續寫下去。 ●評審獎：李宣春〈Pulang，The Road與野東西〉（平分獎金5000令吉，及“花蹤”錫雕一座）沒想過今天會拿獎，因為已經很多次沒有入圍，所以這次能夠上臺非常感動。以前覺得自己寫散文，現在卻覺得散文寫我，越寫越難。這篇文章寫的是與家人（祖母）的關係，寫完幾個月後她就過世了，所以我不知道自己還有沒有能力重讀這篇文章。無論如何，現在這篇文章還是被大家看見了，希望它發表後，大家能有所感動，也會喜歡。｜報告文學獎｜ ●首獎：黃子珊〈絕望的時候，我們演戲—— 流亡中的難民導演〉（獎金1萬5000令吉，及“花蹤”銅雕一座）我是第一次參加花蹤報告文學獎。那時剛好接觸到這一群難民，也接觸到難民劇場。我覺得他們的故事非常有意義，因為可以讓大眾用一個全新的角度去看待在馬來西亞的難民。文章中的難民導演沙列（Saleh Sepas）如今已得到第三世界國家的收留，離開了馬來西亞，但Parastoo劇團仍在運作，所以大家可以繼續支持他們的劇團。我覺得我很幸運，因為一直遇到很信任我的受訪者。他們願意把生命中的苦難創傷都坦誠、無私地跟我分享。沒有他們，我相信就不會有報告文學這樣的作品出現。馬來西亞有很多故事，可能我們還欠缺一些平臺和資源。所以我真的非常珍惜花蹤這樣的平臺，讓我們的作品有機會讓更多人看見。 ●評審獎：丘穎瀚〈木薯戰爭：馬來亞“緊急狀態”與霹靂州木薯業者〉（獎金5000令吉，及“花蹤”錫雕一座）感謝花蹤評審給我這個機會，也讓我得到了激勵。最想感謝的是家人，尤其母親黃瑞盈。我的母親是在新村教課的老師，她也是我生活中的老師。她引領我走上寫作的道路，由於在新村教學，使我開始關注鄉土、社區和新村，這也是讓我開始創作的奇蹟。我也想感謝外婆張谷妹，還有毑婆太蔡增。我的外婆在一年前過世，所以有點遺憾，她沒能看到我拿這個獎。毑婆太則是我報告文學中的主角，她和我外婆一樣都是傳統的新村女性，在那個時代展現出草根的堅強不屈。我也想把這個獎獻給新村的女性。【花蹤新秀獎】｜新秀散文獎｜ ●首獎：譚鈞澤〈工〉（獎金3000令吉，及“花蹤”錫雕一座）我在高中時代就參加過花蹤，但是一直沒有入圍，更別說要得獎了，所以這一次能夠得獎，對我來說意義特別大。〈工〉說的是我大學畢業以後第一份工作。由於全職在工地，和我以前的舒適生活形成強烈反差，給了我很大的衝擊，所以想要記錄下來。感謝評審老師，感謝花蹤籌委會和星洲日報。我會繼續努力。 ●評審獎：張容瑄〈殺死那個優秀生〉（獎金1500令吉，及“花蹤”錫雕一座）感謝每個陪伴我的人，不管是文學路上還是人生路上。18歲那年我在備考，經歷了很多事情，所以寫出了〈殺死那個優秀生〉這篇對我來說有點私密的散文，回顧18歲的整個歷程，是我對於教育制度的反思，以及對自己無能為力的感慨。可以得獎，很開心。 ●評審獎：孫靖斐〈葬貓〉（獎金1500令吉，及“花蹤”錫雕一座）散文一直是我比較擅長、有在耕耘，也是比較自剖的體裁。一直以來，我寫的題材都會比較自我，比較貼近個人生命歷程，包括家人的關係。我的家人有些並不是非常文學的人，但是他們會以不同的方法支持我，非常感謝他們。我覺得在寫作以外，迴歸到生活，那個可以及時接住你的人非常重要。我也覺得寫作同好很重要，每個人的花期不同，今天有很多熟悉的文友，他們可能已經是評審，可能是觀眾，跟我坐在不同的席位，但只要大家一直還在這條路上走，就值得開心，很感謝。｜新秀小說獎｜ ●首獎：黃偉綝〈我見青山〉（獎金3000令吉，及“花蹤”錫雕一座）〈我見青山〉是寫我畢業後到新加坡工作、當馬勞的故事，有很多辛苦和歡樂，我也曾進急診室兩次，所以這次的獎金可當作是醫藥費的補償，非常謝謝。文章裡提到我的大姨，在我到新加坡工作兩個月後離世。大姨小學都沒畢業，但如果她知道我寫小說寫到她，還贏了3000令吉，她應該會非常開心。謝謝所有我讀過的書，還有未來即將讀的書，是它們在我小時候沒有網絡、智慧型手機還未普遍的情況下，給我精神養料。謝謝我所有的華文老師，謝謝他們讓我可以一直寫下去。希望以後能少寫一點親人去世的題材，而寫更多開心的事。 ●評審獎：賴威竣〈悶雷〉（獎金1500令吉，及“花蹤”錫雕一座）非常感謝歷屆花蹤評審，尤其是第15屆花蹤評審的肯定。16歲的我初次參加新秀組，如果沒得獎，我或許就不會寫下去。從2019年至今已5年，3屆花蹤，我也在兩國三城中尋找生活的軌跡。逐漸離開以華語為主的環境，在異域中我曾水土不服，像脫水的魚。我太年輕，只看到世界的一角，於是重返自己的童年，用回憶的碎片去填補這個年紀缺乏的人生經驗。我希望透過重寫與虛構記憶重新與自己對話，尋找錯失的可能，也為如今自己的面目找到軌跡。不斷把記憶打碎，在裂縫中重生。 ●評審獎：黃馨旋〈陽光普照〉（獎金1500令吉，及“花蹤”錫雕一座）謝謝家人的支持和評審的肯定。我在看多了男性凝視的故事後，迫切地想要打破一些東西，尤其每一天都生活在各種錯綜複雜的權力所構成的社會中，這股迫切變得更為迫切。這篇小說是我觀察了周圍一些華人家庭後寫下的，即使結局依然被理想化。小說被定義成虛構的文本，然而假作真時真亦假。甚至當它真假參半時，又有誰知道呢。我用文字堆砌成小說，眨眼它就變成了一面鏡子，有時我看見自己，有時看見別人，有時看見這整個社會。｜新秀新詩獎｜ ●首獎：林良〈素描：作為生活指南〉（獎金3000令吉，及“花蹤”錫雕一座） “這是我第一次參加新秀獎，也是最後一次，我戲謔自己是遲到的，壓線的新秀。”這段話寫在典禮之前，如果能有興奮的感覺，也必然是到了典禮之後。與文學邂逅得晚，知悉獲獎的喜悅也來得晚，我好像是擅於遲到的人，這樣也很好，期許自己可以是個“歷久常新”的寫作者。歷久，是希望可以繼續寫下去；常新，是希望永遠保持謙卑與好奇。謝謝花蹤，謝謝文學。 ●評審獎：章楷治〈於是我看著一灘深沉漸淺——致羅興亞越獄事件〉（獎金1500令吉，及“花蹤”錫雕一座）書寫，總啟始滿述念卻無處宣洩的愁緒，曾經如此，現在亦如此。初始被詩歌中如秋蟬般暗蕩世界每一處陰影的愛意所感動，草草將其仿成詩句，但那種感動曾被敷衍，未曾獲得重視或換來輕飄飄的看不懂，說話的慾望就這樣被抹滅。詩人把一切重要與絕美用文學詩之歌之，而未曾嘗試理解的總與美與智慧脫節，儘管曾被歌頌。感謝花蹤，讓我意識到在這人如激流的世間，仍有人願意慢下來傾聽一無為青年的牢騷。 ●評審獎：陳玟璇〈手機微日記〉（獎金1500令吉，及“花蹤”錫雕一座）很榮幸獲獎，我從中學開始就知道花蹤，這也是我夢寐以求的獎項。這是我第二次參賽，上一屆入圍新秀小說組，沒能得獎，所以這次拿獎是蠻意外的。這首詩是我在疫情期間，關在房間百無聊賴時創作的其中一首詩。我從中挑選了這一首我覺得最好的作品，經過多次修飾才拿去參賽。真的很感謝評審、星洲日報及花蹤，提供了一個參賽平臺。這個獎項鼓勵我繼續寫下去，期望得到更多的獎項。

6月前

花蹤

花蹤

｜花蹤17｜2024年第17屆花蹤文學獎決審入圍名單

◆馬華文學大獎入選一名：獎金2萬令吉及“花蹤”銅雕一座海凡《雨林的背影》牛油小生《那些進化了的，以及……》龔萬輝《人工少女》賀淑芳《蛻》周若濤《蒙面戰紀》呂育陶《一個人的都市》 ◆馬華小說獎首獎：獎金1萬5000令吉，及“花蹤”銅雕一座評審獎：獎金5000令吉，及“花蹤”錫雕一座鄭家瀚《海馬體》趙佳浩《終於失戀的麥先生》顏家升《土》謝陽聲《香火》賴威竣《雲之國》楊焌恆《邊界之外》蔡曉玲《出走》李宣春《我們很快樂》王晉恆《初生戒疤》方肯《一個飢餓的男人》 ◆馬華散文獎首獎：獎金1萬令吉，及“花蹤”銅雕一座評審獎：獎金5000令吉，及“花蹤”錫雕一座李奕進《牆後面的世界》陳怡廷《行徑一座象城》林日錦《換花》方路《鄉雨五滴》黃俊明《歸去來辭》張津華《空》盧姵伊《陌生的經驗》馬願越《流沙》黃薈如《嫁妝》李宣春《Pulang，The Road與野東西》 ◆馬華新詩獎首獎：獎金1萬令吉，及“花蹤”銅雕一座評審獎：獎金5000令吉，及“花蹤”錫雕一座樸為夫《日曆上有什麼日子？》林健文《當貓逃離薛丁格的黑盒子》胡美庭《小偷留下了窗邊的風和光——給良寬和尚》傑狐《日記本們的沉默》方路《父逝五日》丘亦斐《阿爾茨海默的霧》胡玖洲《一本詩集的完成》辛吟松《屎記》梁馨元《Landay》周若濤《投票站接吻》 ◆報告文學獎首獎：獎金1萬5000令吉，及“花蹤”銅雕一座評審獎：獎金5000令吉，及“花蹤”錫雕一座沈國明《演員先生，你為什麼還怕？——馬來西亞政府新聞部劇團團員之“紅色恐懼”》丘穎瀚《木薯戰爭：馬來亞“緊急狀態”與霹靂州木薯業者》王筠婷《霹靂人知生死》張露華《MH 17 空難鑑證實錄——帶你們“回家！”法醫團隊的終極挑戰》黃子珊《絕望的時候，我們演戲——流亡中的難民導演》寇妙娟《傳承的迷局——傳統手藝的真正困境》葉洢穎《花期之後——運動員與同齡人的顛倒人生》許俊傑《是藥，還是“大麻”煩？》孫靖斐《修正法案懸明鏡——隱形家暴難遁形》 ◆本屆特設：童詩獎入選10篇，不分名次；每篇獎金2000令吉，及獎牌一面倪惠群《失眠蟲》符詩綺《天空的衣裳》姚柔恩《馬來西亞尋雪記》黃其和《記憶中的年糕》李採芠《碗淨福至》陳思蓉《恐龍媽媽和貓咪媽媽》蔡妮臻《寵物夢》王振平《陽光在爺爺胡椒園遊走》劉雅琳《掉下來了怎麼辦？》彭敬詠《爺爺的時光機》方路《我在菜園找到婆婆的假牙》陳佳伶《大人的七月》馬願越《魔法夢》招曉華《自由》馬明傑《時間表上消失的課》辛吟松《爸爸教我畫房子》梅澤楷《風》藍智繽《滴答》周錦聰《風的孩子》顏俊鴻《壞孩子怪孩子乖孩子》莊祖邦《捉迷藏》 / ｜成績揭曉｜星洲日報第17屆花蹤文學獎頒獎典禮日期：2024年10月11日（星期五）時間：7:30PM – 10PM 地點：柔佛新山蘇丹後查麗蘇菲雅歌劇院 *憑票入場，請持票者於7:15PM前入場；服裝：端莊。｜第17屆花蹤文學獎評審委員會｜ ◆馬華文學大獎決審評委：王潤華（馬）、陳雨航（臺）、韓敬群（中）初審評委：曾毓林、張永修、杜忠全、黃俊麟、梁靖芬 ◆馬華小說獎決審評委：葛亮（港）、徐則臣（中）、龔萬輝（馬）複審評委：黃俊麟、黃琦旺、鄧觀傑初審評委：葉蕙、許欽斐、林韋地 ◆馬華散文獎決審評委：毛尖（中）、黃凱德（新）、梁靖芬（馬）複審評委：許通元、施慧敏、翁菀君初審評委：曾翎龍、蘇燕婷、彭美君 ◆馬華新詩獎決審評委：楊川（馬）、楊宗翰（臺）、陳志銳（新）複審評委：張惠思、曾翎龍、陳頭頭初審評委：李樹枝、黃建華、劉慶鴻 ◆報告文學獎決審評委：李慧玲（新）、李桐豪（臺）、陳文貴（馬）初審評委：鄭丁賢、曾毓林、杜晉軒 ◆童詩獎決審評委：黃國珍（臺）、張光達（馬）、鄭景祥（新）複審評委：鄭德發、周若鵬、李斯燕初審評委：陳恕英、關嘉輝、林德成

7月前

花蹤

文藝春秋

【特輯.非常文學獎】王修捷/哈羅，全世界的創作者，別互相瞧不起了！

都說文學獎的影響力江河日下，但月有陰晴圓缺本就是極其自然的事。趁它仍有餘光，我們來天馬行空一番，看看文學獎還有什麼可能吧。本期【文藝春秋】請來五位文學創作者集思廣益，談談文學獎的新模樣。誰知道呢？沒準這樣你一言我一語，這玩意又可以繼續熱鬧些日子…… 【問：文藝春秋／答：王修捷】01 巴黎奧運打破傳統，將開幕典禮移出體育館。你覺得，文學獎頒獎典禮不在劇院或禮堂辦的話，還能在哪裡進行？呃，花叢？畢竟許多作家風流，哦不。畢竟尋花蹤這種雅事適合在花叢間進行，建議讓文學獎走入花叢，也把獎盃藏在花叢裡，將文學獎變成行為藝術。有人得獎是錦上添花，有人得獎是有錢花（我顯然是後者）。總之花叢準沒錯。但其實，文學獎辦得成已經很棒了。地點並不重要。可以明白主辦方為了讓得獎者得到榮譽與尊重，每屆都把花蹤辦得很堂皇，可謂用心良苦。如果不在大禮堂舉辦文學獎，不妨考慮將它移到最接近文學的地方，如象牙塔或國家圖書館。國圖那是不可能的，大學倒是可行。如果每屆頒獎禮在各州大學輪流舉辦，讓花蹤走到全國去。到時可能出現新一輪的集獎潮：許裕全：我有XX座花蹤銅雕。龔萬輝：我也有XX座花蹤銅雕。王晉恆：可是我有UM花蹤、USM花蹤、UTM花蹤、UMS花蹤….. 許、龔：小子你等著。這樣的畫面應該很有趣？ 02 文學獎不評文學作品（文章）的話，還能評比什麼？不評文章，就評作家個人魅力的綜合指數吧？可以評顏值（有人靠這個因素爆紅，可惜我沒有）、可以評人氣（所謂流量密碼大獎，可以評比作家紅不紅，怎麼紅）、評人品（寫文章也講究文責對吧。是人如其文或極其不文，都可以比一比）。諸如此類的指標應該還很多。 03 早一步策劃、最後一分鐘行動、看準時機不早不晚地出手。以上這三種寫作態度，哪一種對得文學獎最有幫助？我相信寫作可以依靠高超的技藝，也相信寫作可以依賴絕對的靈感。靠著高超技藝寫作，最好早一步策劃，但當絕對靈感來臨時，數小時寫出來也能奪冠對吧？例子還不少。黎紫書某屆花蹤首獎據說是截稿前晚才隨意寫出來的。王某不才，也有類似靈感來敲門的神秘時刻。曾以不到半小時完成寫給欣彥的歌（託她的福，後來專輯得AIM最佳專輯，我順便沾光了），第二屆星雲文學獎小說首獎作品也是前晚才臨時寫就。當靈感來了，最後一分鐘依然可以行動？肯定有許多人有這種神秘體驗，只是沒公開分享而已。 04 不需考慮可能性的話，你的夢幻文學獎評審名單是怎樣的？有哪些組別？誰當評審？不考慮可能性對吧？不妨讓釋迦基督評詩，因詩歌擔荷了世上所有的愛與罪，也包攬世上所有的悟性與空靈。也不妨讓科學家愛因斯坦和哲學家柏格森評散文（他們曾針對時間觀吵架呢，還間接刺激柏格森得了個諾貝爾），讓他們用理性和感性試煉散文家的黃金之心。也不妨讓曹雪芹和馬奎斯評小說（中西古今碰撞大亂鬥），看看小說的前世今生，讓他們的小說觀碰撞，讓螞蟻搬走林黛玉，流動的血進駐大觀園。 05 現今的文學獎還需增加什麼元素，來讓它不在影像洪流威脅中苟延殘喘……哦不，是立地成佛……啊抱歉，是至少不再節節敗退？增加獎金。相信我。重賞之下必有老祖，哦不，必有勇夫出世。千金能買一頓悟。世上沒有一筆獎金不能解決的問題。如果真無法解決，那就用兩筆獎金。但節節敗退這回事好像與文學無關。自人類發明手機麻痺人類神經，所有靈性都逐漸消減了。文學作品的影響力還不如一個TikTok短視頻。這是諸神的黃昏。 06 如果你有一個神奇的大喇叭，可以對世界上著名的文學獎嗆一句話，而這句話會被全世界的文學創作者放在心上，你會嗆什麼？哈羅，全世界的創作者，別再分嚴肅通俗大眾小眾分你我高下互相瞧不起了。AI時代來了，也許以後還得分成人工智能作家與人類作家亂鬥。大眾都快變成小眾了，還不團結起來嗎？放下你的虛榮，迎接AI時代的虛無。相關文章：【特輯.非常文學獎】王修捷/創作者別互相瞧不起！【特輯.非常文學獎】牛油/全世界最好的作品，你還沒讀到！【特輯.非常文學獎】瘋木聖上/我要喝很醉！【特輯.非常文學獎】孫靖斐/先刷掉比AI創作更油膩的作品！【特輯.非常文學獎】吳健聞/想看文學演繹獎可以玩多盡！

8月前

文藝春秋

文藝春秋

【特輯.非常文學獎】牛油/全世界最好的作品，你還沒讀到！

都說文學獎的影響力江河日下，但月有陰晴圓缺本就是極其自然的事。趁它仍有餘光，我們來天馬行空一番，看看文學獎還有什麼可能吧。本期【文藝春秋】請來五位文學創作者集思廣益，談談文學獎的新模樣。誰知道呢？沒準這樣你一言我一語，這玩意又可以繼續熱鬧些日子…… 【問：文藝春秋／答：牛油】 01 巴黎奧運打破傳統，將開幕典禮移出體育館。你覺得，文學獎頒獎典禮不在劇院或禮堂辦的話，還能在哪裡進行？可能可以在新山遊神的時候一起辦，得獎人上神轎，大家搖一搖，大吉大利。 02 文學獎不評文學作品（文章）的話，還能評比什麼？總不能比哪個作家顏值最高、服裝最特別（你以為MET Gala咩），文學獎還是要以文字為基礎，或許可以比誰的作品無沉悶、最不按牌理出牌、最毒舌、最溫柔、最雞湯、最文藝、最接地氣、最趨炎附勢、最政治正確、最挑戰體制、最敢觸碰3R敏感帶……差不多就是文學之最大比拼吧。 03 早一步策劃、最後一分鐘行動、看準時機不早不晚地出手。以上這三種寫作態度，哪一種對得文學獎最有幫助？如果用籃球來比喻，我不喜歡零秒出手，因為零秒出手往往被絕殺的是自己。 04 不需考慮可能性的話，你的夢幻文學獎評審名單是怎樣的？有哪些組別？誰當評審？這個太難了啦……只好請芙莉蓮抽離地評價，再請她把得獎作品帶到千年後的世界，然後她會在某天發現，其實落選的某一篇比較好。 05 現今的文學獎還需增加什麼元素，來讓它不在影像洪流威脅中苟延殘喘……哦不，是立地成佛……啊抱歉，是至少不再節節敗退？也許就給讀者一點參與感吧，比如舉辦現場的馬華文學大獎決審五本書內容相關之百萬大贏家，或文學名句名段子的命運之輪，總而言之，是要讓讀者閱讀的同時也有贏獎的機會。或獎掖推廣文學的優質書評、booktok、podcast、YouTube頻道等等。又，與其增加類型文學競賽項目，不如增設“文學marketing標案獎”，拿一筆錢出來，讓有志者發揮創意，得獎者直接執行，為文學裝上行銷的翅膀。 06 如果你有一個神奇的大喇叭，可以對世界上著名的文學獎嗆一句話，而這句話會被全世界的文學創作者放在心上，你會嗆什麼？要選就選最大的：“諾貝爾文學獎呀，你要記住，全世界最好的作品，你還沒讀到。” 相關文章：【特輯.非常文學獎】王修捷/創作者別互相瞧不起！【特輯.非常文學獎】牛油/全世界最好的作品，你還沒讀到！【特輯.非常文學獎】瘋木聖上/我要喝很醉！【特輯.非常文學獎】孫靖斐/先刷掉比AI創作更油膩的作品！【特輯.非常文學獎】吳健聞/想看文學演繹獎可以玩多盡！

8月前

文藝春秋

文藝春秋

【特輯.非常文學獎】孫靖斐/先刷掉比AI創作更油膩的作品！

都說文學獎的影響力江河日下，但月有陰晴圓缺本就是極其自然的事。趁它仍有餘光，我們來天馬行空一番，看看文學獎還有什麼可能吧。本期【文藝春秋】請來五位文學創作者集思廣益，談談文學獎的新模樣。誰知道呢？沒準這樣你一言我一語，這玩意又可以繼續熱鬧些日子…… 【問：文藝春秋／答：孫靖斐】 01 巴黎奧運打破傳統，將開幕典禮移出體育館。你覺得，文學獎頒獎典禮不在劇院或禮堂辦的話，還能在哪裡進行？奧運開幕走出體育館，城市地景儼然都成了競賽炫技的佈景板，我幻想文學獎典禮也走到戶外。近似音樂祭的設定，在戶外草坪搭建舞臺，觀眾與嘉賓席豆沙袋（或摺疊椅）而坐，更貼近城市土壤脈動。（私心偏好豆沙袋，因為音樂聽著聽著就躺平好像也不賴——）比劇院禮堂多了不確定因素，可是那也是我們喜歡這屆奧運開幕式的原因，野蠻滋長的生命力瑕不掩瑜，還有那種陰雨碩鼠偏嚇不走我的鐵齒。或像古晉河濱公園地帶，頒獎臺以外，有步道可跑步，有空地可擺攤或誦詩奏樂。攤位可以是戶外咖啡座，流動吧檯，或售二手書、小志和膠片，也提供詩文占卜。一種限時營業，期滿關閉的臨場感。溫婉悠長的沙貝琴聲，它讓喧囂轟炸的流行歌曲失色，不過只有願意駐足傾聽的人才能接近它，我想這些都是文學（獎）現在的意義。 02 文學獎不評文學作品（文章）的話，還能評比什麼？直覺其實想到體檢報告。文學創作和生活太多事情有一種共性，都是修行鬥長命，因為神童是人間少數，祖師奶奶只有一位。退一萬步講，我想像寫美食文學的比賽做一桌菜，寫體育文學的來跑一場馬拉松（也可以是球賽啦但我偏愛村上春樹那種只跟自己斗的清高孤僻）。獨立存在不影響文學作品評比。 03 早一步策劃、最後一分鐘行動、看準時機不早不晚地出手。以上這三種寫作態度，哪一種對得文學獎最有幫助？我相信對文學獎有所求的人都會提前策劃，那可能是日常素材的細密積累，也可能是研讀得獎文集，又或是進補寫作課。雖然個人很愛奮鬥到最後一分鐘，每次懊悔每次重犯，但我要承認，最好的時機不由自主，對繆斯女神應有敬畏之心。你必須準備好等她來，什麼都不做乾等著太失禮了。 04 不需考慮可能性的話，你的夢幻文學獎評審名單是怎樣的？有哪些組別？誰當評審？除了上述非文字評比，也可設組別如下：把老土的題材寫得最新穎把無聊的故事寫得最跌宕起伏最沒有得獎野心的好作品最適合影視改編的作品評審就找各領域的佼佼者吧。 05 現今的文學獎還需增加什麼元素，來讓它不在影像洪流威脅中苟延殘喘……哦不，是立地成佛……啊抱歉，是至少不再節節敗退？我感覺迅速流失的是人們對文字的崇敬之心，除了文字我們有太多其他選擇。但只要還有人在使用文字，相信文學的美和力量，還有寫作者堅守著書的夢，它就不會徹底消失。支持文學獎推出書或影視改編補助，讓獲獎者的成就感不止於一場典禮一座獎盃。 06 如果你有一個神奇的大喇叭，可以對世界上著名的文學獎嗆一句話，而這句話會被全世界的文學創作者放在心上，你會嗆什麼？與其擔心AI害作家失業，不如先刷掉比AI創作更油膩的作品！相關文章：【特輯.非常文學獎】王修捷/創作者別互相瞧不起！【特輯.非常文學獎】牛油/全世界最好的作品，你還沒讀到！【特輯.非常文學獎】瘋木聖上/我要喝很醉！【特輯.非常文學獎】孫靖斐/先刷掉比AI創作更油膩的作品！【特輯.非常文學獎】吳健聞/想看文學演繹獎可以玩多盡！

8月前

文藝春秋

文藝春秋

【特輯.非常文學獎】吳健聞/想看文學演繹獎可以玩多盡！

都說文學獎的影響力江河日下，但月有陰晴圓缺本就是極其自然的事。趁它仍有餘光，我們來天馬行空一番，看看文學獎還有什麼可能吧。本期【文藝春秋】請來五位文學創作者集思廣益，談談文學獎的新模樣。誰知道呢？沒準這樣你一言我一語，這玩意又可以繼續熱鬧些日子…… 【問：文藝春秋／答：吳健聞】 01 巴黎奧運打破傳統，將開幕典禮移出體育館。你覺得，文學獎頒獎典禮不在劇院或禮堂辦的話，還能在哪裡進行？ “虛擬實境吧。”這是理解問題後迸出腦袋的話。單憑馬來西亞的天氣，在沒空調的戶外場地舉辦頒獎典禮簡直是自討苦吃。況且近年流行出版科幻作品，像是李宣春編的《我的數位孿生》、龔萬輝的《人工少女》、周若濤的《蒙面戰紀》等等皆是中文科幻作品逐漸在這裡受到重視的跡象。文學獎須緊貼文藝脈搏，與其移師新山，不如移師虛擬實境。 02 文學獎不評文學作品（文章）的話，還能評比什麼？文學演繹。我和我的小夥伴們曾在文學概論課時演繹李焯雄的〈忽然之間，右先生〉。為了還原散文中地震的場景（更多是為了分數），我不惜從室內滾出室外；再從室外滾入室內。然而，這麼賣力的演出被老師評“太過了”。我倒想看看其他人為了“文學演繹獎”可以去到“幾盡”。 03 早一步策劃、最後一分鐘行動、看準時機不早不晚地出手。以上這三種寫作態度，哪一種對得文學獎最有幫助？這問題問錯了人。對一個死線前無法完成作品的人而言，無論是什麼寫作態度，都比不上完稿來得重要。不過，近幾個月參加好幾個文藝活動，看了些書，得到一些寫作者分享有關寫作和參賽的小撇步—— 王修捷老師建議每日寫一小時。王晉恆醫生覺得可以在動筆前設想好主題，這樣能更順利完成作品。陳愐壯先生說，要安排好寫作計劃。不久前我出席黎紫書老師的小說分享會，聽她說起以前曾兩天內完成一篇參賽稿。我當時的樣子，只能用“樣衰”來形容。難怪她是當前馬華文壇的“旗手”。一點題外話，若要以寫作為終身目標，我認為梁靖芬的建議最為重要：自律與自省。 04 不需考慮可能性的話，你的夢幻文學獎評審名單是怎樣的？有哪些組別？誰當評審？我想為隔幾年就會發生一次爭議的散文獎列出一份評審名單。初審由黃錦樹、林春美、溫任平負責把關。那些虛構的“散文”以及長得像作文的“散文”，肯定在第一關就被刷掉。唯一要擔心的是沒有一篇作品過得了第一關。複審：梁靖芬、蔡曉玲、假牙。初審的評審陣容強到極點，初審如決審，能通關的作品基本上在內容和形式方面都沒問題。所以，負責複審的評委主要工作就是䟴腳。由於頒獎典禮結束後會釋出決審會議記錄。於我而言，我更想見到年輕作者擔任決審評委，以便看到血流成河……假的啦，是年輕寫作者之間對一篇能獲首獎的散文該具備什麼條件之類相關的討論。所以，我心目中的決審評委是王晉恆、金睿瑜、陳凱宇。 05 現今的文學獎還需增加什麼元素，來讓它不在影像洪流威脅中苟延殘喘……哦不，是立地成佛……啊抱歉，是至少不再節節敗退？搖滾樂表演和泳衣環節。可不可以讓梁靖芬、王晉恆、梁馨元、黃子揚和王修捷夾個band，由修捷老師擔任主唱，在花蹤舞臺上來首〈海闊天空〉？我想馬來西亞每一位中文寫作者／讀者都將樂見其成。 06 如果你有一個神奇的大喇叭，可以對世界上著名的文學獎嗆一句話，而這句話會被全世界的文學創作者放在心上，你會嗆什麼？鬥遠不鬥快！這是從小便所悟出的道理！（麥兜語）相關文章：【特輯.非常文學獎】王修捷/創作者別互相瞧不起！【特輯.非常文學獎】牛油/全世界最好的作品，你還沒讀到！【特輯.非常文學獎】瘋木聖上/我要喝很醉！【特輯.非常文學獎】孫靖斐/先刷掉比AI創作更油膩的作品！【特輯.非常文學獎】吳健聞/想看文學演繹獎可以玩多盡！

8月前

文藝春秋

文藝春秋

【特輯.非常文學獎】瘋木聖上/我要喝很醉！

都說文學獎的影響力江河日下，但月有陰晴圓缺本就是極其自然的事。趁它仍有餘光，我們來天馬行空一番，看看文學獎還有什麼可能吧。本期【文藝春秋】請來五位文學創作者集思廣益，談談文學獎的新模樣。誰知道呢？沒準這樣你一言我一語，這玩意又可以繼續熱鬧些日子…… 【問：文藝春秋／答：瘋木聖上】 01 巴黎奧運打破傳統，將開幕典禮移出體育館。你覺得，文學獎頒獎典禮不在劇院或禮堂辦的話，還能在哪裡進行？文學頒獎典禮象徵對創作者的至高榮譽，但最終能走上“終極舞臺”的僅有幾位，能發表感言者更只有首獎（如花蹤）。如果將頒獎典禮去中心化，轉換為一個更加開放的空間，讓每位入圍者設置各自的攤位，不僅可以展示自身作品，還能與讀者直接對話，這將是對文學的一種更深層次的尊重和推廣。這不單是打破傳統的“頒獎”框架，而是讓文學回歸作者與讀者之間，更讓每位作者掌握更多的主動權。作者不再只是被動地等待評審判斷，而是主動向大家展示自己對文學的熱情與見解。我想，屆時文友與讀者相聚，我要穿得花枝招展，在自己的攤位上調酒，襯著blues，每個來聽的聽眾都可以上前乾一杯。至於主辦單位在宣佈真正得獎人是誰……啊，我沒得獎也無所謂，我要喝很醉。 02 文學獎不評文學作品（文章）的話，還能評比什麼？如果不評文學作品，或許可以轉而評比作者自身的文學品味或是個人風範。文學不僅僅是創作，還涉及到作者如何理解和詮釋世界，更涉及個人擔當。有些創作者的作品與其真實面貌存在落差（走跳圈內多年鬼故事聽多了）——例如平日不見得關心時事者，忽然在作品裡憂國憂民；亦或是對政治冷感者，突然對局勢傷春悲秋。這個新設立的文學獎項，是讓入圍決審的作者們，如同選世界小姐那樣，走著貓步站在臺階上接受評審的全方位考驗。不僅挑戰作者的創作能力，更要挖掘他們與其作品相稱的思想深度和社會責任感。好啦這有點像論文答辯，但若你是那為賦新作強說愁者，這一刻可是最難以掩飾的啊 XD 03 早一步策劃、最後一分鐘行動、看準時機不早不晚地出手。以上這三種寫作態度，哪一種對得文學獎最有幫助？寫作態度與得獎之間無必然關聯。獲獎是天時地利人和：是靈感降臨、落筆成熟、評審剛好喜歡。這些都是獲獎的變數。我的寫作態度是：早一步策劃自己肯定會拖延；最後一分鐘哭著寫出來；看準時機把自己從早到晚罵一遍——發誓下一個比賽不再拖延，然後再循環一遍。 04 不需考慮可能性的話，你的夢幻文學獎評審名單是怎樣的？有哪些組別？誰當評審？組別初審決審小說組秋萍音德散文組秋萍音德詩歌組秋萍松華音德是我弟，松華是我爸，秋萍是我媽——我的夢幻評審組自然是他們，我一定拿首獎，我永遠都是最棒的大寶貝。創作十餘年來，我媽都是我的第一位讀者，也是我所有稿件的“初審”。她總是給我最真摯的意見和回饋，更是認真愛著我每一份作品。至於為什麼詩歌組的決審是我爸，那是因為他不喜歡讀太多字；而另外兩組交由我弟擔任決審，因為他沒有勇氣不給我第一名。 05 現今的文學獎還需增加什麼元素，來讓它不在影像洪流威脅中苟延殘喘……哦不，是立地成佛……啊抱歉，是至少不再節節敗退？在我看來，無需過於執著“文學獎”本身的形式，更不必將獎項的“肉身”去／留看得太重。每個時代都有其獨特文學表達方式與評選制度，也隨著個人觀念／意識型態／社會共識的變遷而變化。當我們能超越“獎”的客觀存在，迴歸到文學的本質時，我們就不必過度憂慮其未來——文學本就超越時空，存在於日月星辰、山川草木，文學就存在宇宙永恆之間。一瓢水可映天地，一行詩可照宇宙，萬象不過是一體。即便文學最終以影音媒體形式展現，只要其本質不變，它依然能以各種形式存在於世。獎項不再是中心，只是時代的一種標記。重新審題，如果真的還需要再增加什麼元素……那可能是元素“金”吧。增加獎金或是比賽。這樣說也許有點市儈，但重賞之下必有勇夫，哈！ 06 如果你有一個神奇的大喇叭，可以對世界上著名的文學獎嗆一句話，而這句話會被全世界的文學創作者放在心上，你會嗆什麼？沒有特定要嗆的文學獎對象，但想誠懇地呼籲：“寫作要對得起良心。”文學創作應是發自內心的表達，而不僅僅是為了迎合他者期待。若非忠於自己，作品永遠都是不自由的。相關文章：【特輯.非常文學獎】王修捷/創作者別互相瞧不起！【特輯.非常文學獎】牛油/全世界最好的作品，你還沒讀到！【特輯.非常文學獎】瘋木聖上/我要喝很醉！【特輯.非常文學獎】孫靖斐/先刷掉比AI創作更油膩的作品！【特輯.非常文學獎】吳健聞/想看文學演繹獎可以玩多盡！

8月前

文藝春秋

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戴曉珊/將錯就錯

我投稿失敗，很喜歡問編輯：為什麼？當時的【文藝春秋】主編黃俊麟是不回答的。我覺得這是一種為難。為什麼他只給了三個字，“不適用”，就可以抹殺我的心血？

2年前

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