施南生新闻资料

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小30岁女友肚凸疑怀孕 73岁徐克要当爸爸？

73岁香港名导徐克近日被拍到与小30岁女友“乐乐”外出散步，而女友明显挺着大肚疑似怀孕，有关消息火速登上了微博热搜第1位！不少网民都震惊不已，感叹徐克“至死是少年”，古稀之年的高龄都可以做人成功。

2年前

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范俊奇 | 岂有豪情似亦舒

亦舒屡屡自嘲，说自己是文字的公务员，因为她真的做到数十年如一日，每天都是天还未亮就起身，一篇杂文一篇小说交替着写，默默耕耘，凑足给自己拟定的每日字数，刚好来得及上楼叫醒女儿和在大学当教授的老公，并准备好早餐，然后把女儿送到学校去——而我对亦舒的钟意，除了钟意她替流行小说拉拔出生动的生活感，以及入世的求生哲学，其中还掺和着我对她敬业乐业的钦佩——尤其是她的自律。她的自律对我来说绝对是修道院长老级别的。不脱稿，不拖延，有着老派专业作者的操守和美德…… 亦舒脸上有痣。但那痣不长在左眼角底下，也不是小小一颗蓝色的，而是在右脸颊，圆圆一颗，不笑的时候看上去，那痣颇有点踌躇满志的骄傲相——面相学好像有这么一说，右脸有痣显贵，尤其是女人，而右脸颊饱满丰润，无论做什么都比人强，很少会有不出类拔萃的，亦舒恰巧就是。但亦舒喜欢的痣不是这样的。她总是安排她钟爱的女主角左眼角底下长了颗泪痣，《玫瑰的故事》里的黄玫瑰、苏更生和方太初，脸上都长了颗摇摇欲坠的泪痣，仿佛随时都会掉落下来，让珍爱她们的男人飞扑过去伸手接住——再也没有比亦舒写的女人脸上的那一颗蓝色的泪痣更让男人惊心动魄的了。那样的一颗痣，已经不是主角造型上的装饰，而是整个故事整段人生的起始了——至于这颗痣的原型，我后来才知道，原来来自素有美艳亲王之称的邵氏女星何莉莉。当时何莉莉左脸颊上也有一颗小小的泪痣，据说何妈妈嫌这颗痣孤苦相不吉利，频频催促何莉莉把那颗痣给点掉，亦舒知道了，跳出来捍卫这颗痣，鼓励何莉莉把痣留下，她说就是这颗痣，才给何莉莉漂亮的脸蛋平添多少故事。 [vip_content_start] 年轻时候，亦舒的第一份工作是当娱乐记者，因此几乎是混着女明星陪着女明星们一起长大的，而亦舒特别钟爱的女明星，何莉莉是其中一个，另外还有林青霞。我还记得亦舒提起，当年采访主任派她接林青霞的机，她心里老大不愿意，嘀咕着说，不就是一个在西门町被星探发掘的小女孩吗？有什么了不起的？后来见到林青霞，顿时惊艳得整个下巴都快掉下来，第一眼就被青霞的眉毛震撼，那么粗厚那么飒爽，不相信这世界还真有那么美丽的女孩子，身段和五官都无懈可击，如果真要嫌，也只能嫌林青霞的头发不够厚。而且青霞的清纯，跟当时何莉莉那一派邵氏女明星的俗艳是不同的，林青霞见到亦舒，怯懦懦地唤她一声“姐姐”，亦舒听了，整个人马上酥软下去，心里升起一定要好好保护她不准别人欺负她的正义，甚至还警告林青霞，无论发生什么事，你那两道又浓又黑的眉毛绝对不准剃，因青霞脸上倨傲的英气，就是这对眉毛造就的，青霞立刻卖口乖，“姐姐叫我不要剃，我就听姐姐的话不剃。” 亦舒对美，尤其对美女的美，总是特别苛刻，也许因为她自己长相不算精致，脸盘太大鼻头太圆，但很是神气精明自信，跟美毕竟还是有段距离的，而且围绕在她身边的“玫瑰们”，每一个都美得出其不意，美得咄咄逼人，包括一头短发，走路飒飒生风的徐克前妻施南生；包括品味和韵味皆怡人的前邵氏女星后转行室内设计的方盈，据说《我的前半生》就是以她的故事为模型；包括亦舒在香港半岛酒店喝下午茶见到美得像一只雪豹的周天娜，倒抽一口气拍着胸口说“幸好我们还有林青霞”的林青霞；包括年轻时可爱得连亦舒都想把她宣传产品的海报偷偷撕回家的张曼玉；当然还包括和亦舒最疼爱的“震侄”倪震在一起的两任女友李嘉欣和周慧敏，据说亦舒很喜欢周慧敏干净精致，美得如陶瓷娃娃一般，却对李嘉欣空有外壳没有灵魂的盛世美颜颇有意见，可亦舒应该明白，真正有本事翻云覆雨，一出手就可以替自己的人生翻篇洗牌的，绝对是李嘉欣这等百媚千姿，一边颠倒名流一边替富商脸上贴金的“绮色佳”——美丽也许是肤浅的，但如果没有美丽，尤其在香港，人生很可能就只能徘徊在浅浅的岸边，永远坐不上游艇出海看夕阳。镜头一转。我记得好多好多年前，亦舒来过吉隆坡，亦舒惊讶地说，“想不到马来西亚人的中文这么好。”这话显然是亦舒无心之失，可听进耳朵，到底叫人不舒服。亦舒17岁就到香港《明报》当记者，还在念着中学就有报馆派人到学校跟她取稿件赶着下版，廿多岁给自己筹足学费就飞到英国念酒店食物管理，毕业后第一份工作先是在台湾圆山饭店当女侍应总管，然后回港当星级酒店的公关经理，还当过电视台编剧，甚至有一阵子还一边写稿，一边当上政府高阶新闻官，其事业之顺遂，其才气之高以及名气之响亮，着实让人妒忌，她看到的世界，远远凌驾马来西亚其实也无可厚非。自律且老派的文字公务员并且亦舒是早慧的。亦舒的早慧带点殖民地风格，是中西调混，也是特别懂得在太平盛世中投机取巧的。这和张爱玲不一样。张爱玲的早慧是4岁时母亲丢下她远走英国，倾塌了她心目中的幸福家庭堡垒，随后后妈嫁进来对她施予精神上和肉体上的暴力，被逼提早成熟的——所以亦舒的文字，不晦涩不阴暗，且春光明媚，亮度都调得刚刚好，亦舒对人性的鞭笞也不会太偏激太咬牙切齿，反而都只是港女进化史，以及都市女子启示录，把她的机灵敏锐和尖酸刻薄注入笔锋，血淋淋地教育穿名牌任高职的现代女子，“生活上依赖别人，又希望得到别人的尊重，那是没有可能的事”——这是真的，我也一直认为，女人在感情上历尽沧桑只会显老，只有在生活里精明干练才会屹立不倒。亦舒屡屡自嘲，说自己是文字的公务员，因为她真的做到数十年如一日，每天都是天还未亮就起身，一篇杂文一篇小说交替着写，默默耕耘，凑足给自己拟定的每日字数，刚好来得及上楼叫醒女儿和在大学当教授的老公，并准备好早餐，然后把女儿送到学校去——而我对亦舒的钟意，除了钟意她替流行小说拉拔出生动的生活感，以及入世的求生哲学，其中还掺和着我对她敬业乐业的钦佩——尤其是她的自律。她的自律对我来说绝对是修道院长老级别的。不脱稿，不拖延，有着老派专业作者的操守和美德；文字的运用更是独步江湖，自成一格，像踩着Christian Louboutin的高跟鞋在中环小跑步，节奏明快，充满都市气息的，甚至亦舒创作量汹涌之极，每年给自己设定至少出6本书的目标，从来不会以作者放假外游或作者灵感堵塞而让她豆腐专栏和连载小说齐开天窗——一个人的时间使用在什么地方是看得见的，这句话也是亦舒教会我的，而我一直紧记至今，受用无穷。而如果说亦舒当年一连三集的散文合集《豆芽集》和她“轻而便利”的都市小说，启蒙了我对文字的好奇，其实也没有不正确的。我还记得，少年时年龄比我大上一截的姐姐们每个月把零用钱储下来买香港的《姐妹画报》，为的是看时装看小黄页里的爱情信箱，而我却每期追读和亦舒每期一会的都市爱情短篇，那整十来页的小说，编得实在用心，简直就是纸上电影，还请来顶尖的模特当插图人物，拍成剧照以推进小说情节，而当中我最喜欢的是个叫倪诗蓓的模特，巴掌脸大眼睛，样子特别清纯，喜欢发呆嘟嘴，生动的表情都被摄影师捕捉下来，全都刻进了我的青春里。甚至我对香港的印象，也是一点一滴，从亦舒的小说里拼凑出来。张爱玲不是这么说吗？我们总是先看见海的图画，最后才看见海。我也一样。我事先读到亦舒写的天星码头，后来才坐上渡轮想像亦舒写的丹薇寂寞地坐上最后一班渡轮过海，等待一个孤芳自赏的男人。并且先读到亦舒最爱写家明与玫瑰的约会老爱约在尖沙咀码头海运大厦外的第三支旗杆，后来才一到香港就赶着去尖沙咀找那第三支旗杆的——甚至后来才知道，亦舒当年第一次和她的第二任丈夫老庄约会，也是约在那第三支旗杆底下等的。而且记得吗？在男神女神或高富帅白富美这一类粗糙而肤浅的称号还没出现之前，亦舒就给了我们那一辈人设定了最有品味的男女人设，永远的家明与玫瑰——而且家明必须是工程师，因此我怀疑亦舒有很可怕的理工男情意结，还有玫瑰必须有浓密的头发和发育得很好的胸脯，而且他们穿的是永恒的白衬衫卡其裤，玫瑰除了钻石，不戴乱七八糟的宝石和玉坠，而家明开得一手好车，手腕干干净净的，只戴一只薄薄的白金手表。那时候我当然也读过范柳原和白流苏，也知道什么叫做“我们都回不去了”，可是那样子的爱情那样子的时代背景太颠簸太流离，我们向往的是大都市雅痞生活和小资情调，如果没有办法像遇上勖存姿的喜宝，也必须得像和涓生离了婚之后打落牙齿和血吞重新站起来的子君——因为最值得爱的女人，往往是有本事自己爱自己的女人。并且我记得，亦舒以前相当保守，写男女之间的相处，甚至比琼瑶和依达还要拘束，我从来没有忘记她写存姿羊毛衫的纽扣扣错了，喜宝叫他过来，说要替他把纽扣重新扣好，结果喜宝解开扣子，还没扣上第一粒，事情就发生了——后来年纪大了，亦舒反而解开束缚，她小说里永远的家明。相信也应该秃了头顶灭了烈火，因此看得出来她开始比较乐意用文字在男主角的身形上游移，喜欢混血强壮的年轻身体，而且喜欢蓬茸的毛发，所以男主角大多长着地毯也似的胸毛。这些其实都是可以谅解的。谁不眷念青春的美好呢？而真正的青春，应该是结结实实抓在手里摸得到的才算数。我们没有办法不爱亦舒，因为八九十年代的亦舒就教会我们，“人生短短数十载，最要紧是满足自己，不是讨好他人”——老好亦舒，她最好之处，是她看透的人世，明明开到荼蘼，却花事未了，并且从不过时。从来都不。

2年前

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范俊奇 | 沧海一声徐克笑

恐怕很多人不知道，吴宇森最让人津津乐道的《英雄本色》，是徐克把自己原本要开拍的剧本让给了吴宇森，结果吴宇森因这部片而彻底翻了身。可惜这两个相识了33年，曾经相濡以沫的男人，后来因为电影理念的分歧，渐渐在各自的生活里淡出，差一点，就彼此相忘于电影江湖。一直到后来，吴宇森在威尼斯影展获颁终身成就奖，把奖颁给他的除了昆丁·塔伦蒂诺，还有老战友徐克…… 然后镜头开始摇摄。我看见六七岁的徐克，还有他的玩伴，背景慢慢切入。那是西贡，夕阳无限的西贡，徐克精神意义上的老家。他们在唯一的大街上追逐。徐克浑身都是泥浆，正锁紧眉头，附在其中一个同伴耳边，认真地布局，认真地指点大家，如何点指兵兵，如何点指贼贼，因为那时候的徐克已经知道，人生不过是一场兵捉贼，兵到最后一定会捉到贼，而贼怎么在被捉到之前，尽兴享受挣脱和逃窜的乐趣，那才是整个生命的根本意义。然后画面很快又声画不同步地叠了上来，精瘦的徐克一把扯脱上衣跃入水中，和他的兄弟还有玩伴一起跳进路边一下起大雨就积水的沟渠打起水战。徐克后来当上华人世界最具想像力的导演之后，最开心听到的一句话是，终于杀青了！于是在他的童年被杀青之前，我终于明白下来，徐克其实想把他的童年，活成一幕幕被岁月剪接过的生动画面，而不是一张张被时光消过音的静态剧照。因此我联想起徐克在釜山电影节的大师班开讲时说的结语，“我一直都没有长大，我还是一个孩子。”所以离婚之前，徐克和一起生活了四十多年的施南生，一直都没有想过要一个孩子。有人就这事儿问过施南生，她仙笑靥如花地说，“我无所谓，老爷子高兴就好。”就连金庸，也曾经摇了摇头说，还真没见过像施南生那样，对老公痴迷到这种程度的女人——崇拜他，保护他，成全他，让他可以心无挂碍地成为他最想要的那个样子。而施南生最高兴的事，就是徐克高兴了。 [vip_content_start] 我记得徐克说过，他的童年记忆，满满都是银幕上的刀光剑影，只要电影院的灯光一暗下来，他的梦想就哒地一声，穿越时空，鼓翼而飞。那时候西贡老家附近有两家戏院，小孩子没钱买票，最爱做的事就是在开场前想尽办法混到大人身边拉着大人的手钻进戏院，有些大人无所谓，有些大人不喜欢，大声叫骂着甩开孩子的手，查票员一见，就即刻抓起他们的衣领推倒在地上，要是幸运混了进去，就机灵地躲到角落里，将身体缩得小小的，有时还得趴在地上，避开查票员在开场后还晃来晃去的手电筒，那是专门抓没买票就混进来看霸王戏的小屁孩的。识于微时的香江国际大导于是我即时联想起吴宇森，他小时候也常尾随陌生人混进香港的电影院“蹭电影”，结果有一次被抓包，当堂被脾气暴躁的查票员一拳挥过去，把鼻子挥出血来，回到家被母亲问起，还撒谎说是在学校打球跌伤的。原来徐克与吴宇森身上奔窜的电影血，打从他们很小的时候就被灌得满满的，恐怕很多人不知道，吴宇森最让人津津乐道的《英雄本色》，是徐克把自己原本要开拍的剧本让给了吴宇森，结果吴宇森因这部片而彻底翻了身。可惜这两个相识了33年，曾经相濡以沫的男人，后来因为电影理念的分歧，渐渐在各自的生活里淡出，差一点，就彼此相忘于电影江湖。一直到后来，吴宇森在威尼斯影展获颁终身成就奖，把奖颁给他的除了昆丁·塔伦蒂诺，还有老战友徐克；这两个年轻时候曾背负着理想要把香港电影推向国际，常常一起登上可以俯视整个香港夜景的酒廊，一边喝便宜的红酒，一边抽不起雪茄只抽得起普通的香烟，一边感慨怎么一飞冲天的际遇迟迟还不开的男人，这才终于四手紧握，大大力拥抱，解开所有恩怨和心结。只是他们时隔多年的重遇，场景的设定没有像出狱后的豪哥在停车场和把跛掉的右腿熟练地架在凳子上吃着饭盒的小马哥重遇那样煽情，可他们都确确实实，拿回了他们应该得到的东西——既然电影是江湖，他们身为江湖中人，所端出来的道义，也就一分都不能少，也就半点都不得含糊。而徐克的电影好看，好看在他的每一部电影都是一个江湖，并且往里面看，其实不难看出他布局细致的乱世情怀，他喜欢把不同的题材和不同的角色，都藏在乱世景观，因为他相信，只有乱世，才更容易隐身其中，拓展电影的空间。就算是《刀马旦》牛刀小试，让林青霞以帅气的男生造型亮相，饰演将军的女儿，其实背后也是辛亥革命之后，袁世凯军阀割据的时期；还看了特别婉约的爱情小品《上海之夜》，里头的背景何尝不是抗战时期的上海。或许对徐克来说，乱世中的爱情，其实更坚贞更浪漫更珍贵。而乱世背景，除了可以更淋漓尽致地把玩电影科技，也给徐克提供个人言志的余地，给他预留一个仿若穿过隧道后豁然开朗的空隙，让他可以对政治批判、对人性尽情嘲讽。看重颠覆和反转，甚于美丽徐克不同王家卫，王家卫迷信明星，喜欢用草木蔚然的脸孔犁开剧情，而徐克看明星，习惯剥开明星的华丽皮相，检验这副脸孔背后还有什么样的可能没有被撕开。就好像他看林青霞，是看到林青霞在银幕上颠倒众生的美丽根本是一种浪费，反而识穿林青霞的清纯或美艳，其实都不是她造型的最高境界，因此拍《刀马旦》的时候就牛刀小试，要林青霞把长发剪了，然后把头发往后梳，露出青霞饱满的额头，演一个穿男装的帅气的将军女儿，他说，林青霞脸上有一股坚毅的霸气，这种霸气比美丽还稀罕，因此青霞之后亦男亦女的《东方不败》，不过证实了徐克的眼光何等犀利。而我禁不住好奇，徐克会不会有一种性别颠覆的瘾癖？他拍过的女明星，几乎都逃不脱在戏里得女扮男装的设计，比如关之琳的十三姨，王祖贤的雪千寻，还有杨采妮的武元英。美丽对徐克来说不过是皮相，他要的是颠覆和反转，给美丽一个雌雄莫辨，并且七步封喉的定义。有一阵子，我们都把徐克当作东方的史蒂芬·史匹堡，他们都有挥霍不尽的野心和点子，我想起当年史蒂芬·史匹堡施施然走入环球影片制作大楼，然后找了一间空置的房间入驻，并径自在门外挂上“史蒂芬·史匹堡导演”的名牌，开始行动自如地投入工作，直至和工作人员相处多日，大家才恍然大悟，原来这个疯子根本就不是什么导演，只是一个擅自闯入制片大楼的影迷。拍电影的人，总要有股自信的疯劲儿才能走得长远，徐克和史蒂芬·史匹堡一样，他们从一开始就知道，导演这个位置是他们的，谁也不能阻止。当然，徐克削铁如泥的导演才华也绝对毋庸置疑，尤其让我惊艳的是，我看过有人分享徐克在片场拉张椅子坐下来，即场替电影画的分镜，还有亲自为角色描的造型，那笔触之流畅和瑰丽，根本凌驾一般漫画家之上。而且徐克腹有诗书，电影里头很多诗词，据说都是他临时给作出来的，甚至金庸先生逝世，徐克发文哀悼，缅怀这位当年虽然因为他把东方不败这个角色彻底改头换面而气得扬言不会再把小说授权予他改编成电影的好朋友离世，还特地写了一首诗，“沧海笑唱浮沉浪，书剑风雨说江湖，嗟伤侠影今已往，桃花虽在亦黯然”，把金庸先生纵横武侠小说的成就，和他心底对一代巨匠凋零的哀矜，都透过诗句表达出来。而徐克的雄词婉唱，源自对中国古诗古词的融汇和传承，让中国文化在电影当中有了栖身之处，柔化了武侠片的血腥和暴力。少年时候的徐克十分瘦削，到现在其实还是。而且徐克的眼神矍铄，说话的时候眼珠一直在溜转，嘴巴还在说着这一个句子，脑子已经转到下下个句子去了，而他的神情，总是在慧黠中藏着狡猾。作为一个导演，徐克的形像没有李安憨厚，没有陈凯歌雍容，也没有王家卫的文艺范，更没有张艺谋的深谋远算，反而和杜琪峰还有林岭东一样，都带点江湖气，不过比他俩更圆融更灵活更有格局。而且，徐克蓄着山羊须的方形脸，让他隐隐然有种艺术家的气度。并且我发现，无论赶戏的时候有多急迫，拍戏现场的条件有多恶劣，徐克每次到片场都穿得十分时尚，身上的颜色都是黑灰白，表面上看似没在衣着上费心神，实际上他穿的每一套衣服，背后都有时尚品味千锤百炼的施南生在打理，连那灰色的色号，也都严厉把关，加一分太稳重，减一度太轻佻，因此徐克的形象，比李安在片场永远穿得像个大学教授，张艺谋怎么看都让人联想起偏乡农民工，显然要时尚得多。而施南生对徐克的监督，渐渐地从衣柜走到了剧组，常常都见到她剪着一头利落的短发在背后纵容徐克天马行空的奇思妙想——“其实人的感情，比所有武功都厉害”，这是徐克在《笑傲江湖》加插的一句对白，似乎是在说给他自己听。至于徐克自己，每每拍完一部片子，戏杀青了，演员陆陆续续从相处了好几个月的角色走出来了，他还是不放心，像个患有飞行恐惧症的人，总要等到飞机正式着了陆，机舱门打开，他才把自己从之前紧绷的情绪当中赎了出来，重新领取一张新的生命租约，好让自己继续往前走下去。电影对徐克，是爱也是刑罚，他一直都乐此不疲地惩戒自己，让自己在濒临溺毙的那一瞬间享受冒出水面笑到最后的高潮——所有的创作不都是一样的吗，只不过电影的排场和阵仗庞大了一些而已。

2年前

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林青霞与港圈老友相聚掀回忆杀留位追念已故石天

林青霞日前在个人专栏中晒出一众港圈好友聚会的照片，照片中有施南生、张艾嘉、麦嘉、泰迪罗宾、黄百鸣、曾志伟等人同框合照，星光璀璨，可说是汇集了上一代影迷们的集体回忆。

3年前

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石天惊传离世林俊贤转发死讯施南生：未证实真伪

据香港媒体报道，在八十年代叱咤香港影坛、打造无数经典电影的新艺城影业创办人之一石天，昨日惊传其离世的消息，港媒在接获消息后，虽然曾致电石天，惟他的手机已经处于关机，并转驳至留言信箱。

3年前

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