梁羽生新闻资料

简

ADVERTISEMENT

ADVERTISEMENT

文艺春秋

【专栏.所见微尘】李忆莙/武侠的江湖

一又有人在谈论金庸的小说，而我仅看过《连城诀》，所以只有听的份，但天晓得连听也听不出所以然来。尤其谈到书中人物的性格，谁谁谁怎样怎样，男生说他最喜欢谁，最不喜欢谁。女生说她最爱的是那个谁，最讨厌的是那个谁（我不知道所提到的“谁谁谁”是谁，所以那一大堆名字中勉强只记得郭靖和黄蓉）。处在这样的场合本该是尴尬的，但我并不觉得有多丢脸，不就是插不上嘴么，无所谓。天下事你难道都非得要发表意见不成？其实在我的书单上，缺席的并不仅仅是金庸小说，只是金庸被提及的几率比其他武侠作家更频密。像梁羽生和古龙在当年也是数一数二的大家吧，不过要持续到今天仍不断为人所称誉，就只有金庸。尤其专家学者，他们不但有理论，有分析，还搞到几近成为一门学科。我五、六年级开始啃小说，却不知为什么就没接触到武侠小说。所以我的童年时代和青春时代都是没有武侠小说的。即便我是那么爱看小说，几乎整个少女时代都沉迷在小说的世界里。但是在这个世界里，就是没有武侠。我自己也觉得吊诡，不知道是什么原因。然而，武侠电影我倒是从小看到大的。而且还看出门道来，门道之一是：报仇。无论大侠小侠最热衷于报仇。报仇是一件很折磨人的事，仇之产生，起因必然有个痛彻心扉的惨绝过程。不论是谁欠谁的，都各有极端的恨，恨到咬牙切齿，恨到深入骨髓。完全否定前因后果，拒绝探源溯本。于是天之涯，海之角，一门心思就是要把仇家给找出来，诛之而后快。最后大仇得报，事情却还没完，这收场只是暂时的，并非结局。接着下来的日子就等着吧，等下一代寻上门来冤冤相报。如此周而复始，没完没了——武侠的人生是一个大循环。门道之二：无敌最寂寞。试想，一个日日夜夜想着报仇的人，一旦没有了仇人那状况是何等的寂寞？武侠电影最造诣精深之处，便是拍出了：无敌最寂寞。启迪人生的同时并带有指点迷津的成分：千万别把仇恨深种，别天天想着要还谁以颜色，如何报心中之大仇。切记，大仇得报，那忽然的空虚、寂寞，凄惶更甚。二以前的电影，银幕上出现的都是铁汉。那时初懂人情，略识世故；对事不求甚解，其实要求甚解也是不懂的。那些年的铁汉日本有三船敏郎和高仓健；好莱坞有保罗纽曼、查理士布朗逊。他们外表硬朗，内心却布满伤痕。闯荡江湖，永远都是孤身上路。所到之处，总有个对他一片痴心的女子。但铁汉是浪荡江湖的侠客啊，终究是要离去的，不能眷恋感情，为情所囚。 70年代的香港侠客是王羽、姜大卫、狄龙、陈观泰、罗烈等人，展现另一种铁汉柔情。他们的爱情有时会开花结果，有时即使像盛开的玫瑰，却迟早都是要凋谢的。错综复杂的感情，迂回曲折而兜兜转转，难免会造成遗憾——剧情到底是更丰富了，而且还很“旺血”。日落黄昏，夕阳为背景，侠客在天涯。但不是古诗的“古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”的羁旅愁怀，而是侠客与人决斗的惨烈，那侠客不是姜大卫就是狄龙，他们的那一身白衣，染满复仇的鲜血，与夕阳交相辉映，却比夕阳更耀眼…… 此乃张彻的江湖，他把所有相中的男子打造成一个个铁打的汉子，全都一手给捧红了；女星们反而都成了绿叶，并没能守得云开见月明。那时的武侠电影一片阳刚气；爱情只有一种：异性相吸。这之后的之后，铁汉那样的人物就要成为过去。而今天，铁汉渐少，因他们的身影已逐渐隐入江湖的尾声中。从铁汉到“花样男孩”，出现的乃是柔美似水那样的靓男。他们不是不健壮，而是气质上“很娘”，化了精致的美妆更甚。越发留念过去的江湖，想念那一片曾经盛行的阳刚之气。相关文章：【专栏.所见微尘】李忆莙/花砖【专栏.所见微尘】李忆莙/山中一寺一僧【专栏.所见微尘】李忆莙/通胜

1年前

文艺春秋

花踪

【花踪线上讲座摘要】郑丰：江湖来的女子——武侠小说中的女性角色塑造和命运

〡2022年第16届花踪文学奖 ‧暖身线上讲座系列五〡最后一场第16届星洲日报花踪文学奖暖身线上讲座系列，已于8月13日举行，主讲人是被誉为“女版金庸”的武侠小说家郑丰讲题为“江湖来的女子——武侠小说中的女性角色塑造和命运”，主持人是拉曼大学校长拿督尤芳达，本文为讲座摘要。武侠世界少有女性写作者，郑丰是其中的少数，继承的是金庸磅礴的武侠体系，又从中淬炼出自己的世界观。她自小爱读金庸，熟读数十载，对金庸人物的了解深入心骨，随时调度记忆库，都能说出每个角色的特征。她的武侠小说生涯，也始于对金庸武侠的热爱，“怀着不合时宜的武侠梦，希望能为世间创作出多几部可读性高的武侠小说”。作品初期角色难免有金庸烙印，后期逐渐开启自己的见解。讲座中她分享金庸女性的十个类型，梳理她熟悉的金庸武侠世界里，那些或焕彩光艳、或素淡智巧、或妖异毒惑的一众红颜。花瓶型武侠世界多以男性视角切入，自然不乏绝世美人。在郑丰看来，金庸笔下的女性广受男性欢迎的，自然不少是花瓶型美女，她们是男人心中的“初恋、女神、白玫瑰或白月光”。从外形观之，大多为国色天香的绝世美女，“主角一见到就惊为天人、一见钟情”，在还不认识她的个性前，就已爱上她、一辈子为之倾倒。虽定义为花瓶，郑丰表示，并非贬义，而是“她们没有太多漂亮以外的长处，自身并无出色的武功或能力，通常比较弱，需被主角或他人保护”。她举例，《雪山飞狐》里的苗若兰，父亲苗人凤特意不让她学武功，所以她只能是娇弱的大小姐；《天龙八部》里满肚子武学图谱却不谙武功的王语嫣，因为她的美貌，段誉毕生死心塌地追求她，却其实不知她是什么样的人；《书剑恩仇录》的香香公主，美若天仙、自带香气，陈家洛和乾隆都死心塌地爱上她；金庸在《鹿鼎记》里对阿珂的美着墨甚多，韦小宝一见到阿珂，连名字都不晓得，就发毒誓要娶她，是典型的花瓶美女。忠婢型在郑丰看来，金庸武侠世界中一样广受男性欢迎的女性类型，还有忠婢型角色。她家中四个兄弟都喜欢金庸，聊及最喜欢的女性类型，哥哥们一致选择忠婢型女性。她分析，忠婢型女性通常“为男主角提供强大助攻或辅佐”，但她们都没有自我，只是全心为主角奉献服务。忠婢型的典型代表是《倚天屠龙记》的小昭，漂亮柔顺，跟在张无忌身边忠心耿耿服侍他；《鹿鼎记》的双儿也属此类，武功高超且乖巧可爱，保护韦小宝但对他从无任何要求，没有嫉妒心，“像个没有自我、很好的婢女”。此外，《侠客行》的侍剑和《天龙八部》的阿碧也都是此类型代表。妖女型妖女是金庸最擅长也写得最好的女性类型，郑丰分析，妖女“带点邪气，出身邪教，行事邪僻”，而她们“可以邪得可爱，也可以邪得可怕”。此类型的代表非黄蓉莫属，是“天下第一小妖女”。其他诸如“比较可爱”的妖女赵敏、任盈盈、丁珰，以及“比较恐怖”的阿紫、洪夫人、殷离等，也都各自精彩。郑丰认为“妖女特别有意思”，她们都是小说中重要的大主角，也很吸引人，她分析“妖女是离经叛道、不受束缚的，非常特立独行”，若以张爱玲《红玫瑰白玫瑰》喻之，是男人心中的红玫瑰，“妖艳、出位”，“很有挑战性、也非常有刺激性”。中年男性则对妖女充满恐惧，“因为这些妖女完全不受社会上任何的规范、理法束缚，她们跳出了男人社会所设下的一些规范和教条。”是以大家对妖女的恐惧，来自于“无法控制她们，担心年轻人跟随她们走上歧途”，比如郭靖师傅对待黄蓉的态度、众人反对赵敏和张无忌在一起等；但也因为这些禁忌和忌惮，郑丰认为，“让妖女更充满吸引力”。单恋型郑丰定义单恋型女性，是“苦恋主角无果，郁郁以终”，这些金庸笔下的单恋女子，大多一辈子都框守在单恋样态里，忧郁而终老，多半年轻时爱上一个人而无法脱走。此类型女性在小说中，大多容貌、武功、才能不甚出色，逊于女主角，而主角不爱她们只爱女主角。她举例，《飞狐外传》中胡斐不爱程灵素，爱袁紫衣，只认她为二妹；《神雕侠侣》中程英、陆无双至死都爱着杨过，但深情不移终究是场空，郭襄也单恋杨过无结果。《天龙八部》的木婉清、锺灵都爱上段誉，但段誉的魂魄早被王语嫣勾走。《笑傲江湖》仪琳钟情于令狐冲，但他先是喜欢师妹岳灵珊、后又爱上任盈盈，自始至终只当她是妹妹。《白马啸西风》是少数金庸以女性为主角的短篇，主角李文秀自小喜欢苏普，最后选择成全苏普与阿曼。《侠客行》的梅芳姑则单恋成恨，夺走爱人之子，改名狗杂种。郑丰分析，单恋型角色在金庸小说中不在少数，她们在小说中的存在意义，是“增加男人自信的备胎”，她笑说，“有这么多女孩子喜欢我，杨过一定觉得蛮爽的，段誉也是一样，万千宠爱于一身”，让男性自我感觉良好。悲苦型金庸作品中数量庞大的女性类型，除了单恋型，还有悲苦型。郑丰说，这些女性在小说中“造化弄人、身世乖蹇、所托非人 ”，且“本身并无错处，没有弱点，但不敌命运的捉弄”。这些凄苦身影非常多，“随便就是一个好长的名单”。她慨叹，这其中天字第一号悲苦女性，就属阿朱。郑丰女儿十几岁读《天龙八部》，看完悲叹，“阿朱好惨喔”，“阿朱是蕴怀在大家心里，没办法解开的一个悲剧。” 悲苦母女则有《倚天屠龙记》里的金花婆婆（紫衫龙王黛绮丝）和女儿小昭，都是美女，却命途乖舛；而《笑傲江湖》的母女岳夫人和岳灵珊则所托非人，分别嫁给了伪君子岳不群和脾气乖张的林平之。同样悲苦的还有《碧血剑》里温青青之母温仪、被金蛇郎君夏雪宜掳走，诞下一女，在娘家被看不起。而其他诸如穆念慈爱错人、阿九被父亲崇祯砍下手臂、袁紫衣无法和爱人厮守、凌霜华悲苦到恐怖的境地——为爱自毁容貌，惨遭父亲活埋、瑛姑错爱周伯通又失去儿子，一生怨恨等，都各有苦处。郑丰惋惜，这些悲苦女性都值得怜惜，却下场凄苦，可谓千红一哭。讨厌型金庸描绘讨厌型女性也异常出色，这类型集合“骄纵、任性、跋扈、好妒”等特质，郑丰归纳的名单有《碧血剑》的温青青，异常好妒、小心眼，常以哭闹出走方式吃醋，袁承志常要哄她劝她，是郑丰讨厌的女性角色之一；任性又骄纵的郭芙，做为皆以自我为中心，也是斩断杨过手臂的大小姐，郑丰谓之“又愚蠢又可恨，可能是金庸笔下最讨厌的女生”。另外还有不是那么讨厌的建宁公主，好妒而跋扈，嫁给韦小宝后则乖乖听话。在郑丰看来，此类型大多“漂亮而地位够高，结局也都蛮好的、婚姻也蛮顺利的”，虽个性不讨喜，但“男人大多能包容”。奸险阴毒型金庸笔下奇女子不少，郑丰定义奸险阴毒型为“心地阴险的疯女人”，名单包括黑化后变得恐怖的周芷若、多次陷害韦小宝的方怡、大魔头李莫愁、心地险恶的阿紫，以及嫉妒心强烈的王夫人。其他诸如天山童姥和李秋水，一辈子为了无崖子相争相杀；哑婆婆装聋作哑、逼令狐冲娶仪琳；梅芳姑因爱而变得疯狂等等，是郑丰总结为“让人避之唯恐不及的恐怖情人，一辈子纠缠不清，纠缠手法很恐怖”的类型，精彩而读之“让人毛骨悚然”。邻家妹妹型+贤妻良母型金庸笔下也有“善良天真可爱、人畜无害”的邻家妹妹，比如韦小宝之妻沐剑屏与曾柔，《侠客行》中可爱又乖巧的阿绣，以及豪爽且和善可亲的郭襄。而年轻女性之外，角色类型繁杂的金庸小说自然也包括贤妻良母型，郑丰觉得“虽不及其他类型出色，但也值得一提”，这些好太太或好妈妈包括武三娘、闽柔、骆冰、李萍（郭靖妈）、包惜弱（杨康妈）等。以上皆非型而除却以上九种类型，金庸小说中也有难以归类，拥有独立人格的女性。郑丰举例，《神雕侠侣》的小龙女，“在陷入爱河之前是个非常突出的角色，没有七情六欲而武功高强”，其他例子还包括会养毒蛇的五毒教教主的蓝凤凰、武功高强的袁紫衣，以及因练功断手而装上铁钩子的何铁手。各类型的结局金庸作品的情节跌宕起伏，许多人物个性都有或温和或激烈的转折，郑丰汇整出几个转变型角色，其中包括嫁人后改变的黄蓉与任盈盈，从妖女变贤妻；因爱而从冰山美人变贤妻的小龙女；从开始的神秘高手变成悲苦型的袁紫衣；从邻家妹妹黑化成奸险阴毒的周芷若，以及因爱从邻家妹妹成了一辈子单恋型的郭襄。而一众女性的命运结局都各不相同，郑丰分析，花瓶型与忠婢型的命不由己，下场好坏视乎她们的爱人而定，贤妻良母型也一样，遇好则好，遇上坏男人则下场悲苦；可爱妖女下场颇好、可怕妖女下场不佳；而单恋型和悲苦型女性下场则大多悲凄；邻家妹妹与讨厌型女性则都有不错结局；奸险阴毒型一辈子被仇恨纠缠，无法跳脱。侠与女侠在金庸磅礴的人物宇宙中，这些各自精彩的女性，何者为侠？郑丰参照《国语辞典》定义，侠是“见义勇为、抑强扶弱的人”，行“见义勇为的事”。她以此类比，则女侠一样是“见义勇为、抑强扶弱的女性”。她举例金庸笔下让人肃然起敬、能和男性平起平坐的才女，包括“机智超群、掌领丐帮、为国为民、厨艺创新”的黄蓉，“雄才大略、机智多谋、坚毅果断，为情郎背弃蒙古”的赵敏，以及具备“博览武术群书，通晓天下武功”另类才能的王语嫣。才女之外，还有一群“武功才艺超群、不惜牺牲自我”的女性，比如“淡薄权位，对爱情无怨无悔的付出，父亲过世后重整魔教，泯灭仇恨”的任盈盈、“叱咤江湖，夺得多派掌门，成功复仇 ”的袁紫衣、“易容高超，为维护父亲与情郎而自我牺牲”的悲剧人物阿朱，以及“医术毒术高超，为情牺牲”的程灵素。这些女侠般闪耀着光芒的人物，各有出类拔萃的才艺，且有牺牲精神，让郑丰敬佩不已，或也是她踏上武侠创作的契机。女性武侠作家如何写女性？身为女性作家，涉入武侠世界，郑丰被很多人提问，“身为一个女性作家，你写女性跟男性写女性有什么不同吗？”她为此也做了许多反思。她自承，因为太喜欢金庸，早期的书，无论是人物故事情节设定，都有金庸的烙影。比如《天观双侠》中的赵观，娶了6个老婆，这些女性各自代表不同的类型：丁香（忠婢型）、陈如真（邻家妹妹型）、周含儿（花瓶型）、司空寒星（妖女型），而李画眉与李彤禧则是才女型，能独当一面。2009年的作品《灵剑》中的主角凌云是个标准的讨厌型、被宠坏的孩子；第二主角赤儿则是妖女类型。她说，虽然“早期的小说很多都带有金庸女性的影子”，但以李画眉、李禧为例，“她们跟韦小宝的老婆比起来，她们更有才能”。李画眉是青帮的好帮手，李彤禧是朝鲜的公主，帮助弟弟发动政变，“这些都是非常厉害的女性”。她们嫁给赵观之后，成为他的贤内助，“是真的可以帮助他出谋划策、给他很好的意见的这种女性”。她说，金庸小说中只要黄蓉是这样的类型，“才能又强又是贤内助。” 后来她笔下的人物开始跟金庸类型做区隔，走出自己的路，特别是作品中的女性，有更多的自主意识，才能也很出众。她分享，比如《灵剑》中的燕龙，“燕龙一直是我的第一女主角，也是第一主角。”燕龙是傲视天下的雪族首领、龙帮龙头，从小身负重任，完成长辈给她的任务，最后成为傲视天下的首领，不仅能跟男性平起平坐，“也是凌驾天下的一个人物”。郑丰心中的女侠就是燕龙，“她不依靠丈夫，她就是她自己，她本身就是个英雌豪杰”。郑丰第一部出版的作品《天观双侠》写了许多出众又独特的女性，她分析，女主角郑宝安刚登场时是个和善可亲的小师妹，长大后从燕龙手上接管龙帮，是个非常有才能、气度过人武功好的一帮之主。云非凡则是爽朗豪迈的雪族新秀，虽然也是单恋型，“但我写的单恋型比较爽快一点”，不是单恋到老死、一辈子跨不过去的类型。而银瓶山庄大小姐萧柔，虽然心高气傲、体弱多病，时日不多但心志很高，“有花瓶的外表但是是个非常有个性的女性。” 2011年出版的《神偷天下》，她书写的女性类型，“变化更多了一点”。红倌是主角楚瀚的伴侣，是戏台上的武旦，地位低微但身卑心高，有狂傲之气，跟地位同样卑微的主角相濡以沫。而小说中的百里缎也是形象独特的女性，是个轻功高绝、冷酷无情的锦衣卫。那之后的作品，都陆续诞生许多出彩女性。《奇峰异石传》的小石头宇文还玉，虽是女儿身，但出场时是个小男孩，是个精灵多智的调皮鬼、孩子王，后来成了武功高强的落难公主。《生死谷》的裴若然则意志过人、坚忍卓绝，是个不择手段但也身不由己的女杀手，这个角色让郑丰儿子觉得“非常恐怖”。郑丰笑说，后来作品中出现的女性，“好像越来越强势”。《巫王志》中的子嫚与妇好，都是统率大军、征伐四方的女将领，手段颇毒辣，是独霸一方的女子，“金庸小说中可能还没有这样的人物”；短篇《杏花渡传说》中，她写了一个悔悟退隐的女盗匪赵真，“金庸可能也没有写过女盗匪这样的人物”。最晚近的《绫罗歌》，她写了沈雒，一个出身非常好，富贵无边的丝绸大贾之女，却跟大家不同，一心学武报仇。郑丰总结自己笔下的女性，有几个特点，这些女性“尽量都不是花瓶，有美貌的话同时也有内涵”，很多女性都是“能干多智，气度恢宏，与男子平起平坐、甚至压过男子”的才女。郑丰书写的妖女类型较少，“我觉得这是个弱点，因为妖女是最有趣的”，她儿子也说，“妈你为什么不多写妖女？妖女才有趣啊。”相较金庸，她也少写阴险毒辣类型女性，郑丰笔下的女性命运较不悲苦，单恋不会到老死，也少见恐怖情人和疯女人，她坦承，“可能是我对这类型了解不多” 。她书中的女性，“比较不会毫无理由就疯狂爱上主角，一辈子无怨无悔。” 别人常问及她对金庸女子的看法，她分析，金庸写了许多疯狂爱上主角，爱到至死无怨的女性，这些女性不会对第二个人动心，在她看来，书中主角无需多做什么，女性就会主动投怀送抱的设定，“这有一点加入男性的遐想——我就是个英雄，这些女的一看到我就爱上我”。这些角色在郑丰看来，“有点不太合理”，她笑说，从女性本位和主观看法看来，这些女性爱上男主角毫无理由，“他要对我好才行啊，他如果对我不好又不爱我，那我去爱他干嘛？” 郑丰笔下的女性，对爱的付出皆有道理，“主角都有为她做很多事情、投入很多，展现人格上令人喜爱与敬佩的一面。”《天观双侠》中赵观的太太们爱上他有很多周折，在相处过程中、在互相了解后才爱上他，“赵观也为她们做了很多事情，她们才会爱上他。”她说，身为女性作家，这是她的其中一项坚持。虽则她笔下的女性角色多半个性才华过人，出色且干练，还凌驾于男性之上，但对于性别平权在古代与现代的意义，常年以“过去”为写作背景的她，也还在思考这其中的视角。郑丰心中的女侠或女中豪杰，是她笔下的燕龙、裴若然、宇文还玉与子嫚，“是我写的个性最强最突出的几个”。她自小读金庸，还是小女孩的她能从形形色色的类型中找到对照，她认为，小说中丰富的女性角色让女性读者有代入感，“成功的女性塑造，能为武侠小说带来更深刻的含义和更宽广的读者群”。侠之于武侠世界，是最重要的存在，她写作武侠多年，对于女性角色的书写自省之余，也常思考侠的种种——什么是侠？什么是女侠？“金庸小说里看到多少女侠？我自己又写了多少女侠？什么是女侠的典范？”她坦承，女侠的定义，以及读者对女侠的期待，是她依然思考著、也尚未建构完成的探讨。

2年前

花踪