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【花踪16】武侠短篇奖决审会议记录（下）/故事好看最重要！

【花踪16】武侠短篇奖决审会议记录（上）/故事好看最重要！ ●〈刺客列传〉张：不知你们有没注意到这个现象，以前评一些短篇奖时往往会发现，在前段的时候觉得怎么都没有好作品，担心选不够那个数量，然后看到中间就发现突然有很多好作品跑出来。郑：前面几个质量好像差一些，可是到了中间和后面真的蛮多好的。张：我看到乔老师好像选了一个〈刺客列传〉，另外有一个〈刺客自传〉，我原还在想刺客的主题还可以玩什么吗？可是这两篇还不错，〈刺客自传〉蛮有新意。乔：〈刺客自传〉有喜剧感，而〈刺客列传〉就是认真的写古代侍卫，很壮烈的故事。〈刺客列传〉是蛮有意境的，对古人侍卫的内心和价值观的描写，我蛮喜欢的，所以选了它。张：它也在我选的10篇以内，虽然不是首选。我觉得是壮志豪情的故事，不是很强烈，但是整个故事非常完整。乔：只是它的情节原创性不强，多取自刺客故事作为原型，但也不是很大的缺点，他有自己的诠释和感情在里面。郑：这篇我没有选上。这明显讲的是春秋战国背景，讲述的是一位公子，因为到了汉朝、秦汉之后就没有“公子”这个称呼了，我对它有点挑剔的地方是，它的叙事不是非常的顺。刚开始是一个场景布置、刺客的介绍，他怎么和公子平结识、怎么赢得他的信任，还有刺杀的过程，最后公子平就成了新的王。可是很多细节我不是很喜欢，比如：“心中喃语：大风起兮云飞扬”，这是汉代的，可是这明明是春秋战国的时期嘛！最后这个“公子平领兵攻破都城，王侯遍地……”什么叫作王侯遍地，这个就不是很清楚，这个是说他称王了吗？还是说公子平立了很多自己的诸候？还有“一个无名的英雄造就了一个雄伟的国度”，谁是无名的英雄？是这位刺客？还是公子平？他造就了一个雄伟的国度，所以他的牺牲是值得的吗？还是说他是一个被利用的刺客？我觉得它有很多写得不太清楚的地方。它应该是非常悲壮的故事，舍弃了自己的老母亲愿意去赴死，最后他到底成就了什么？还有公子平之后到底怎样了？有点不清楚，他这一点点的不清楚，让我觉得这个故事最后没有办法很完整的把悲壮的感觉带出来。如果我很清楚的知道说，他就是被利用了，公子平就是其中一个想争天下、并利用手段取得他的信任，他杀了一个金甲大将就定天下了，刺杀了一个人之后公子平就得天下了吗？那个因果关系有一点点不清楚，我不知道他的牺牲到底为了什么？他的牺牲成就了什么？他的母亲最后只剩下一个人，好像公子平有在照顾她，这个结局到底是怎样的情景？我是看得不太清楚，所以没有选它。张：我提出两点。郑老师提到的“王侯遍地”，的确写得不是很顺。意思应该是当时是王侯遍地，而他攻破都城就改变了整个局势创造出一个国度，可是这个部分的确就是写得一笔带过，不是很清楚。我第二个想法就是，他写的是聂政的故事，可是还是蛮流畅的，就把它选进了10篇里。这篇由于评审意见分歧，先搁一边。 ●〈刺客自传〉张：〈刺客自传〉的故事有新意，而且写得蛮流畅的。乔：意念上很有趣，有戏剧感，但是用词有时候太浅白。由始至终没有说明主角是女的，营造了一个悬念。张：说到用字，有时还是难掌握的，比如不同朝代一些成语还没出现。有时我自己在写小说的时候也在想，要不要去在意这个，还是注重形态，可是如果是写历史小说，就不能把一些在之后才出现的东西写在前面。如果是战国时代，那时候很多成语都还未出现。郑：我也会有一定的挑剔，因为它是很诙谐、搞笑的意思，文中出现很多现代用语，和古代不同，最后的惊喜，出乎意料的结局还是蛮有趣的。结构也蛮好，是个流畅的故事，但确实也有它的瑕疵。张：说到用词比较现代化，作为马来西亚人，我们看文章会看台湾、香港、中国大陆的，所以就会把它们全部吸收。有一次遇到倪匡先生，他就问我为什么我的小说里有时出现浙江话，有时说广东话，还有北京话、山东话的语气。我们自己可能没发现，觉得都是中文，而这部作品就有这种fusion的现象，吸收了五湖四海的语言特点。乔：我读的时候有一个问题，作品里第二句便是“发发小广告”，那时候就疑惑这是不是一个现代的故事，直到他写的三两银子才确定是古代。由于是短篇，细节能发挥的比较少，所有细节都会影响读者对故事的看法和印象。评审意见有分歧，这篇也先搁一边。 ●〈秋夜〉张：它是个很好的作品，整个故事写得很顺溜。郑：我的10篇里有它。我觉得它蛮有新意，叙事非常的顺。对话很少，但是很含蓄，有意犹未尽的感觉。对人物心境的描写、角度和人物的刻划都很细腻。张：虽然他没有很直接的写出男女人物的想法，可是可以感觉到。我蛮喜欢的，觉得可以这么描写是蛮高的技巧。乔：这篇其实我觉得蛮不错，但是我没有选进去，因为我更喜欢其他的作品。我喜欢他所写的男主知道女主收藏了一把匕首在床上，可是依然没有说破，让她选择。这一个情节我印象蛮深刻的，整体上不错。评审意见有分歧，这篇先搁一边。郑建议可能一部作品有两票就能入选，不必3人一致同意。 ●〈血莲修罗〉郑：这篇是我选的，觉得故事刚开始说的杀戮很夸张、血腥，后来才发现是一个说书人在讲，这个用法还蛮好的。这些杀戮写得很唯美，主角见到少年的那一段蛮动人的，在武侠小说里比较少看到这样的设定。张：我反而觉得，他加进说书人的那一段没有必要，感觉故事被中断。我有把它放进10篇里，它的情节次序的编排很不错。乔：它的叙事方式蛮特别的，可惜他没有好好利用，中间出现了一个说书人，到最后也没什么作用。可是我很喜欢他最后主角杀人的原因，因为一饭之恩杀人，有点感动。前面的打斗写得太长，而且不太必要。评审意见有分歧，先搁一边。 ●〈心剑无刃〉张：文字不错，但是没有惊喜。乔：你说的和我笔记一样，它的文字很优美，但是桥段没有惊喜，很直线的报仇桥段。最后解开恩仇的表达不是很清晰，也没有点睛的作用。但是这个作者蛮有潜质，我是看中他的这一点，会想看他之后写的东西，虽然目前还没有成熟，但是有潜质。郑：它的叙事不是很流畅跟清楚，故事设置很常见，没有戏剧性和精彩的地方，故事里的少年仿佛没有什么性格，让我无法对这个角色产生共鸣。作品只获乔一票，先搁一边。 ●〈阿鼻剑法〉郑：整个叙事还不错，武功蛮有创意。结尾也还不错，仇恨恩怨都划掉了，最后点出来的声音就是阿鼻剑法杀意这么重，要催毁自身去杀敌无数的武功，原本希望在报仇的时候使出来，但是没有机会使。后来他才知道只有在心怀慈悲时才使得出，牺牲自我去杀敌的武功，这个结尾不错、意义不错。张：是蛮矛盾的，心怀慈悲去杀人。这有在我的10篇里，它的故事线很清楚，不会有任何悬念。在短篇的写法来说，掌握得很不错。乔：这个我也有选。整体真的很不错，打斗的气氛也写得很好。最后使出的剑法，很惨烈的一部，比较大的缺点是他没有特别表达为什么会和仇人的儿子结合。但是，作为一个短篇不算是很大的缺点，他们的对话也蛮有意境的，奇幻之中加入了人的感情，整体不错。评审一致通过，入围。 ●〈最后一战〉张：这篇也不是要替它拉票，就想看看大家有什么看法。我觉得它的败笔在最后一句，转场的时候，感觉很突兀，有点不清不楚。郑：我也觉得不清不楚。张：结构上是不错，就差在最后结尾。乔：桥段不很刻骨，看的时候觉得他不是在写武斗而像在写运动比赛，结尾没有把惊喜表现出来，比较普通。评审意见一致，淘汰。 ●〈灭魔〉郑：我想提一下〈灭魔〉。我考虑过，可是最后没有选它。这个魔童的idea蛮有意思，但是故事不太紧凑、叙事比较深隐，不太流畅，用的词语也不太恰当，人物比较平板。没选它，但是魔童的idea蛮有意思的。张：我觉得很可惜的是，很多人没把好的idea写好。这篇犯了一个很常见的错误，就是硬把一个可以写成长篇或中篇的故事，硬挤成一个短篇，很赶场，有点像小说摘要。 ●〈乾坤一剑〉乔：这篇蛮有趣的，很有戏剧性。郑：我也觉得有趣。张：行文很流畅，但是结局太突兀。乔：这种主题没有武侠让人爽快的感觉，但是整体蛮有趣的，喜欢主角心语的描写。张：如果这篇有被选上，可以建立一个典范就是，武侠小说不一定要刀光剑影，不一定要全家都死光光。乔：也没有秘笈，就比较另类。张：我也没有选它，可是你这么一说又觉得它有点意思。结局太突兀，可是前面很精彩，那突兀也就算了吧，我可以投它一票。郑：它真的很另类，又有趣，连主角全都是坏人，是蛮有意思的。张：往往下一届的参赛者，会以上一届的作品作参考，这一篇可以作典范。评审一致同意入围。【最后讨论】率先入围最终名单的5篇作品—— 〈满剌加之殇〉〈顿忘〉〈日月横空〉〈世太平〉〈乾坤一剑〉确定5篇入围最终名单后，3位评审都投票的〈阿鼻剑法〉加入，被张草认为是佳作的〈秋夜〉也得到评审一致同意入围。原已有张草及郑丰两票的〈翠湖湮影〉再获得乔靖夫投“半票”入围。〈血莲修罗〉获3位评审同意入围。最后两篇以刺客为题材的〈刺客自传〉及〈刺客列传〉，郑丰表示二选一的情况下会投〈刺客自传〉一票，张草觉得〈刺客列传〉和聂政的故事太像，还有一些描写不清楚，最后3位评审一致同意〈刺客自传〉入围。【最终成绩】 3位评审最终选出第16届花踪武侠短篇奖的10篇得奖作品—— 〈刺客自传〉〈满剌加之殇〉〈顿忘〉〈乾坤一剑〉〈血莲修罗〉〈日月横空〉〈世太平〉〈翠湖湮影〉〈秋夜〉〈阿鼻剑法〉【相关文章】【花踪16】武侠短篇奖决审会议记录（下）/ 故事好看最重要！【花踪16】武侠短篇奖决审会议记录（上）/ 故事好看最重要！ 2022年第16届花踪文学奖｜决审入围名单 2022年第16届花踪文学奖｜得奖名单

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【花踪16】武侠短篇奖决审会议记录（上）/故事好看最重要！

日期：2022年8月7日时间：上午10时形式：线上ZOOM会议决审评委：郑丰（以下简称“郑”）、乔靖夫（以下简称“乔”）、张草（以下简称“张”）会议记录：本刊记者李依芳本届花踪新设武侠短篇，一共收到170篇作品，经初审评委王国刚、陈愐壮、郭敬之选出50篇进入复审，再由复审评委曾毓林、李英华、林福南选出25篇进入决审。【评审标准】 3位决审先说出对25篇决审入围作品的总体印象，也分享彼此对武侠小说的审美要求。张：我对武侠小说并没有特别的要求，不管哪一种类型故事，最主要就是好看。好看，而且是有感觉，读者看了有感觉最重要，比如能不能感动人，或是看了之后会再深思一下。所以我没有特别去放个标准，就看他写得好不好看，就像看电影。武侠小说这么多人写，内容也多有类似，那就看看这个人用了什么新的idea、新的点子，可是新点子有些时候未必用得好。因为过去我也评过倪匡科幻奖，我们评了10年之后发现很多人用了好点子，可是并没有写出好的文章来。所以最后还是觉得，写得好看、故事能够动人，还是最重要。乔：这25篇作品平均的水准还蛮高的，有很多篇的表现能力蛮成熟，还有一个特别的地方就是，有不少的篇章都有马来西亚的传统故事，或特别的历史背景，这个蛮新鲜的。评审时主要就是看有没比较特别的因素在里面，我会想，作者会不会有一直发展下去的潜力，比如他的表现、表达能力，有没一些很特别的特质在里面，让他写下去会变得和别人不同，这个潜质对我来讲很重要。我常常觉得这种文学奖的重要性，在于培养新人作家，这是我蛮重视的一点。郑：和前面两位老师说的一样，我觉得这25篇作品的水准非常高，印象非常深刻，和刚才乔老师说过的一些马来西亚的元素也让人有点惊喜。我在这25篇当中挑出10篇，在挑选中给自己设定的判断标准，第一个就是文字要非常的流畅，也就是和乔老师说的一样，表达能力要精准，有没有特出、可以抓住读者的文字功力。文字不够精炼、或表达不够精确，通常我们就会觉得他有点不足够。第二个就是，短篇小说只有2000字，所以情节要非常紧凑，那么从开头到结束，我希望到最后它有个转折和惊喜，而不是从头到尾平铺直述，就是你看到第一句便知道结局。有一些让人觉得惊喜、不一样的东西，我觉得这个也很重要。武侠小说其实已经被大家写了很多，我们也看到了很多常见的元素，比如说刺客不断出现、门派之间互斗、血洗某某门、哪一家被灭门、复仇等等。虽然这些常见元素重复出现，但它也可以有新的创意。另一个着重点，是要发掘武侠其他可以写的元素。最后一个是人物刻划。小说都是在写人，不管你是在写武侠或是其他类型的故事，主角、配角、出现的人物都非常重要。我希望看到这些人物是有一些深度的、比较复杂的，以及刻划上要有心理和思想，人物要有转折和比较深入的东西。有这几点，这武侠就比较有潜力。因为我知道从短篇小说比较难看出一篇故事发展成长篇的话，会发展成什么样子，短篇这么浓缩，如果这几个点都可以做到，那就是一篇非常好的小说。【作品投票】 3位评审需推荐一位作评审主席，引领讨论的流程，一致推荐张草老师任评审主席。张：有件事我想补充，过去我评过很多届短篇奖，发现一个问题，就是有些人会想把长篇小说浓缩成短篇小说，因为想写的东西太多了，所以都挤在一起。有人曾经提醒过我，短篇其实就是整个故事里的其中一个场景，如何把一个场景发挥出来，可透过起承转合把它表现得很好。有些人真的做得很不错，就如郑丰老师说的很老炼，所以我就先把觉得可以上的挑出来，再看哪些是不太可以的。各位老师，不如我们先把心目中觉得不错的先抓出来。乔：我选了5篇，〈心剑无刃〉、〈满剌加之殇〉、〈刺客列传〉、〈顿忘〉，还有一篇我还没确定，暂时这4篇。其实我选了大概10篇，可是我觉得这几篇是应该要进的。张：没关系，大家的观点可能都会不太一样，心目中可能都有觉得较好的几篇，我们就把最喜欢的列出来。郑：我选了10篇，其中有两篇是我特别喜欢的，我先讲一下我最喜欢的是〈血莲修罗〉和〈日月横空〉。其他我觉得比较有意思的是〈刺客自传〉，我也很喜欢〈满剌加之殇〉，〈顿忘〉也不错，就这几篇印象比较深刻。张：〈日月横空〉〈世太平〉〈翠湖湮影〉这3篇写得比较老炼，场景捕捉得很好。〈日月横空〉〈世太平〉这两篇很成熟，写得很稳健，看的时候想把它看到底，很想知道后面的结果是什么。还有一篇就是〈秋夜〉，以小说来说写得非常顺。张：〈翠湖湮影〉提到皇帝逃亡的过程，我觉得他把整个场景处理得很不错。乔：可是它有一个问题，就是不太像一个短篇小说，反而像是一个长篇的开头，不像是短篇小说的结构。郑：更像是电影剧本，一个场景、一个场景的在写。这篇我也有挑出来，可是不是在前面，因为这篇的文字非常好，紧凑又精彩，惊险的感觉有很完整的表现出来，我觉得不错。但乔老师说的也对，它不是一个合格的短篇小说格式，有点像电影。张：对，它写起来是有一个开头的感觉，我是觉得无妨，因为短篇也没有要求必需是完整的情节。因为有时候就是抓住一个场景把它发挥出来，对我而言是没问题的，因为长期在写短篇的时候也常常在尝试不同的写法。所以我就开放说，不管你怎么写都可以，只要写得好看，看得我很想追下去。【第一轮投票】决审评委先选出属意的作品讨论，共有10篇作品得票—— 〈心剑无刃〉 1票（乔）〈刺客自传〉 1票（郑）〈满剌加之殇〉2票（郑、乔）〈刺客列传〉 1票（乔）〈顿忘〉 2票（郑、乔）〈血莲修罗〉 1票（郑）〈日月横空〉 2票（郑、张）〈世太平〉 2票（郑、张）〈翠湖湮影〉 1票（张）〈秋夜〉 1票（张）【作品讨论】 ●〈满剌加之殇〉张：因为我是马来西亚人，知道这一段历史，所以写到马六甲、汉都亚等，我都会比较严格的去看它，所以具这些元素的，我都没有选。可是我看到两位老师有选，我也乐见其成，所以那〈满剌加之殇〉我就不多说了。郑：张老师是觉得他表达的历史不准确吗？张：他所写的兄弟阋墙，书上也有记载，但我觉得他写得不够一气呵成，把短篇小说拆得这么零散。郑：我是觉得他的题材特别才挑的，但事实上是有一点点不容易读，因为当你不知道这些历史时，名字也不容易记得，也搞不太清楚他们当时朝廷的状况，是有一点难跟上。张：他其实是把名字换掉了，故意换成不是我们熟悉的名字，用上了谐音。乔：我在看的时候没有特别了解它的背景，但是觉得它的表达手法相当精彩、文笔蛮优雅，就是纯粹喜欢它这一方面。郑：兄弟相斗的铺陈还是蛮好的，从一开始怎么认识到后来个性的差异很大，到最后彼此动手。这个环境蛮特殊的，背景在一个异域，手上拿的兵器也有异国的感觉。 3位评审一致通过，入围。 ●〈顿忘〉张：这篇也在我挑的10篇里面，虽然人物安排中规中矩，不过整个故事很流畅，看得蛮舒服的。乔：就是一个结构很工整的短篇小说，叙事的手法老炼、娴熟，虽然不是一个很惊喜、叫人意外的东西，但它设定里把别人的记忆力打掉，作为短篇这个想法是蛮有趣的。郑：这篇蛮有新意。张：很合格的一个短篇，也是好看的故事。 3位评审一致通过，入围。 ●〈日月横空〉张：这是一篇很沉稳的作品，佳作、上佳，如果要我选1、2、3名，它是可以列进前三的，虽然这一次没有分名次。郑：这篇是我打星号的作品，它非常成熟，整个故事的叙述，一直到最后老人太极拳的出招，意境描述得非常精致，对老者这个人物也刻划得蛮深刻的。招式描写很精彩，有点出乎意料，这篇写得很稳重。张：一看就觉得蛮有气势的。乔：他对于内家拳很明显有了解，因为写得很仔细，我看的时候联想起电影《一代宗师》的那种感觉。像一个老师收了一个不好的传人，然后把它的拳法收回来的故事，整体很有味道。 3位评审一致通过，入围。 ●〈世太平〉张：〈世太平〉我打了星号，他写得很老炼。郑：我也蛮喜欢的，他们用伞来打斗的idea很有新意，我没有看过别的小说写过抱着一捆伞然后丢给他师父去打的，蛮特别的。老人和小孩的刻划蛮深入，老人是比较复杂的，他的父亲是村子的长老，可是年纪也大了，大家期望他来保护这个村。张：像是在常有盗贼出现的边疆，要保护地方的故事。郑：老人和小孩的形象刻划蛮有意思的，看起来很有画面感。有火箭出现在牌楼开始烧，突然有大雨，整个场景很不错。张：短篇小说我很避忌的是，它硬要把一个长篇浓缩成一个短篇。可是他让人在看短篇时感觉到背后还有故事要说，他把一个很大的背景隐藏在后，可是就不必说得太清楚，这一点我觉得他有做到。明明背后有一个很庞大的结构，可是他把它隐藏在故事里，让看的人足够了解。如果他要把它发展成长篇，也是可以的。乔：整体写得很不错，对武功的描写和后面牌坊几乎烧到的情节，都很有意境。但是我觉得情节有点太简单，虽然也不是很严重的问题，比较像一个段落，没有像〈顿忘〉那样有一个很完整的起承转合，它比较直线，但是故事很不错。有时候短篇比较难评就在于它的自由度，它比长篇更大，有时候短篇只是表现一个概念，很主观。张：有时候短篇是很有趣的长度，它局限在一个字数的范围，除了字数受限，其他都不限制你，就看你可以玩出什么花样。张：以前我写了很多一千字以内的作品，即使有一个很大的背景、设定，也只能写其中一小段。它只是一个概念、一个场景，可能是一个结尾或是一个开头，让读者看的时候感觉上是完整的，可是容许留白，有遗韵在后面。所以我觉得，即使是一个序曲也没有关系。 3位评审一致通过，入围。（明日续完）【相关文章】【花踪16】武侠短篇奖决审会议记录（下）/ 故事好看最重要！【花踪16】武侠短篇奖决审会议记录（上）/ 故事好看最重要！ 2022年第16届花踪文学奖｜决审入围名单 2022年第16届花踪文学奖｜得奖名单

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【花踪线上讲座摘要】郑丰：江湖来的女子——武侠小说中的女性角色塑造和命运

〡2022年第16届花踪文学奖 ‧暖身线上讲座系列五〡最后一场第16届星洲日报花踪文学奖暖身线上讲座系列，已于8月13日举行，主讲人是被誉为“女版金庸”的武侠小说家郑丰讲题为“江湖来的女子——武侠小说中的女性角色塑造和命运”，主持人是拉曼大学校长拿督尤芳达，本文为讲座摘要。武侠世界少有女性写作者，郑丰是其中的少数，继承的是金庸磅礴的武侠体系，又从中淬炼出自己的世界观。她自小爱读金庸，熟读数十载，对金庸人物的了解深入心骨，随时调度记忆库，都能说出每个角色的特征。她的武侠小说生涯，也始于对金庸武侠的热爱，“怀着不合时宜的武侠梦，希望能为世间创作出多几部可读性高的武侠小说”。作品初期角色难免有金庸烙印，后期逐渐开启自己的见解。讲座中她分享金庸女性的十个类型，梳理她熟悉的金庸武侠世界里，那些或焕彩光艳、或素淡智巧、或妖异毒惑的一众红颜。花瓶型武侠世界多以男性视角切入，自然不乏绝世美人。在郑丰看来，金庸笔下的女性广受男性欢迎的，自然不少是花瓶型美女，她们是男人心中的“初恋、女神、白玫瑰或白月光”。从外形观之，大多为国色天香的绝世美女，“主角一见到就惊为天人、一见钟情”，在还不认识她的个性前，就已爱上她、一辈子为之倾倒。虽定义为花瓶，郑丰表示，并非贬义，而是“她们没有太多漂亮以外的长处，自身并无出色的武功或能力，通常比较弱，需被主角或他人保护”。她举例，《雪山飞狐》里的苗若兰，父亲苗人凤特意不让她学武功，所以她只能是娇弱的大小姐；《天龙八部》里满肚子武学图谱却不谙武功的王语嫣，因为她的美貌，段誉毕生死心塌地追求她，却其实不知她是什么样的人；《书剑恩仇录》的香香公主，美若天仙、自带香气，陈家洛和乾隆都死心塌地爱上她；金庸在《鹿鼎记》里对阿珂的美着墨甚多，韦小宝一见到阿珂，连名字都不晓得，就发毒誓要娶她，是典型的花瓶美女。忠婢型在郑丰看来，金庸武侠世界中一样广受男性欢迎的女性类型，还有忠婢型角色。她家中四个兄弟都喜欢金庸，聊及最喜欢的女性类型，哥哥们一致选择忠婢型女性。她分析，忠婢型女性通常“为男主角提供强大助攻或辅佐”，但她们都没有自我，只是全心为主角奉献服务。忠婢型的典型代表是《倚天屠龙记》的小昭，漂亮柔顺，跟在张无忌身边忠心耿耿服侍他；《鹿鼎记》的双儿也属此类，武功高超且乖巧可爱，保护韦小宝但对他从无任何要求，没有嫉妒心，“像个没有自我、很好的婢女”。此外，《侠客行》的侍剑和《天龙八部》的阿碧也都是此类型代表。妖女型妖女是金庸最擅长也写得最好的女性类型，郑丰分析，妖女“带点邪气，出身邪教，行事邪僻”，而她们“可以邪得可爱，也可以邪得可怕”。此类型的代表非黄蓉莫属，是“天下第一小妖女”。其他诸如“比较可爱”的妖女赵敏、任盈盈、丁珰，以及“比较恐怖”的阿紫、洪夫人、殷离等，也都各自精彩。郑丰认为“妖女特别有意思”，她们都是小说中重要的大主角，也很吸引人，她分析“妖女是离经叛道、不受束缚的，非常特立独行”，若以张爱玲《红玫瑰白玫瑰》喻之，是男人心中的红玫瑰，“妖艳、出位”，“很有挑战性、也非常有刺激性”。中年男性则对妖女充满恐惧，“因为这些妖女完全不受社会上任何的规范、理法束缚，她们跳出了男人社会所设下的一些规范和教条。”是以大家对妖女的恐惧，来自于“无法控制她们，担心年轻人跟随她们走上歧途”，比如郭靖师傅对待黄蓉的态度、众人反对赵敏和张无忌在一起等；但也因为这些禁忌和忌惮，郑丰认为，“让妖女更充满吸引力”。单恋型郑丰定义单恋型女性，是“苦恋主角无果，郁郁以终”，这些金庸笔下的单恋女子，大多一辈子都框守在单恋样态里，忧郁而终老，多半年轻时爱上一个人而无法脱走。此类型女性在小说中，大多容貌、武功、才能不甚出色，逊于女主角，而主角不爱她们只爱女主角。她举例，《飞狐外传》中胡斐不爱程灵素，爱袁紫衣，只认她为二妹；《神雕侠侣》中程英、陆无双至死都爱着杨过，但深情不移终究是场空，郭襄也单恋杨过无结果。《天龙八部》的木婉清、锺灵都爱上段誉，但段誉的魂魄早被王语嫣勾走。《笑傲江湖》仪琳钟情于令狐冲，但他先是喜欢师妹岳灵珊、后又爱上任盈盈，自始至终只当她是妹妹。《白马啸西风》是少数金庸以女性为主角的短篇，主角李文秀自小喜欢苏普，最后选择成全苏普与阿曼。《侠客行》的梅芳姑则单恋成恨，夺走爱人之子，改名狗杂种。郑丰分析，单恋型角色在金庸小说中不在少数，她们在小说中的存在意义，是“增加男人自信的备胎”，她笑说，“有这么多女孩子喜欢我，杨过一定觉得蛮爽的，段誉也是一样，万千宠爱于一身”，让男性自我感觉良好。悲苦型金庸作品中数量庞大的女性类型，除了单恋型，还有悲苦型。郑丰说，这些女性在小说中“造化弄人、身世乖蹇、所托非人 ”，且“本身并无错处，没有弱点，但不敌命运的捉弄”。这些凄苦身影非常多，“随便就是一个好长的名单”。她慨叹，这其中天字第一号悲苦女性，就属阿朱。郑丰女儿十几岁读《天龙八部》，看完悲叹，“阿朱好惨喔”，“阿朱是蕴怀在大家心里，没办法解开的一个悲剧。” 悲苦母女则有《倚天屠龙记》里的金花婆婆（紫衫龙王黛绮丝）和女儿小昭，都是美女，却命途乖舛；而《笑傲江湖》的母女岳夫人和岳灵珊则所托非人，分别嫁给了伪君子岳不群和脾气乖张的林平之。同样悲苦的还有《碧血剑》里温青青之母温仪、被金蛇郎君夏雪宜掳走，诞下一女，在娘家被看不起。而其他诸如穆念慈爱错人、阿九被父亲崇祯砍下手臂、袁紫衣无法和爱人厮守、凌霜华悲苦到恐怖的境地——为爱自毁容貌，惨遭父亲活埋、瑛姑错爱周伯通又失去儿子，一生怨恨等，都各有苦处。郑丰惋惜，这些悲苦女性都值得怜惜，却下场凄苦，可谓千红一哭。讨厌型金庸描绘讨厌型女性也异常出色，这类型集合“骄纵、任性、跋扈、好妒”等特质，郑丰归纳的名单有《碧血剑》的温青青，异常好妒、小心眼，常以哭闹出走方式吃醋，袁承志常要哄她劝她，是郑丰讨厌的女性角色之一；任性又骄纵的郭芙，做为皆以自我为中心，也是斩断杨过手臂的大小姐，郑丰谓之“又愚蠢又可恨，可能是金庸笔下最讨厌的女生”。另外还有不是那么讨厌的建宁公主，好妒而跋扈，嫁给韦小宝后则乖乖听话。在郑丰看来，此类型大多“漂亮而地位够高，结局也都蛮好的、婚姻也蛮顺利的”，虽个性不讨喜，但“男人大多能包容”。奸险阴毒型金庸笔下奇女子不少，郑丰定义奸险阴毒型为“心地阴险的疯女人”，名单包括黑化后变得恐怖的周芷若、多次陷害韦小宝的方怡、大魔头李莫愁、心地险恶的阿紫，以及嫉妒心强烈的王夫人。其他诸如天山童姥和李秋水，一辈子为了无崖子相争相杀；哑婆婆装聋作哑、逼令狐冲娶仪琳；梅芳姑因爱而变得疯狂等等，是郑丰总结为“让人避之唯恐不及的恐怖情人，一辈子纠缠不清，纠缠手法很恐怖”的类型，精彩而读之“让人毛骨悚然”。邻家妹妹型+贤妻良母型金庸笔下也有“善良天真可爱、人畜无害”的邻家妹妹，比如韦小宝之妻沐剑屏与曾柔，《侠客行》中可爱又乖巧的阿绣，以及豪爽且和善可亲的郭襄。而年轻女性之外，角色类型繁杂的金庸小说自然也包括贤妻良母型，郑丰觉得“虽不及其他类型出色，但也值得一提”，这些好太太或好妈妈包括武三娘、闽柔、骆冰、李萍（郭靖妈）、包惜弱（杨康妈）等。以上皆非型而除却以上九种类型，金庸小说中也有难以归类，拥有独立人格的女性。郑丰举例，《神雕侠侣》的小龙女，“在陷入爱河之前是个非常突出的角色，没有七情六欲而武功高强”，其他例子还包括会养毒蛇的五毒教教主的蓝凤凰、武功高强的袁紫衣，以及因练功断手而装上铁钩子的何铁手。各类型的结局金庸作品的情节跌宕起伏，许多人物个性都有或温和或激烈的转折，郑丰汇整出几个转变型角色，其中包括嫁人后改变的黄蓉与任盈盈，从妖女变贤妻；因爱而从冰山美人变贤妻的小龙女；从开始的神秘高手变成悲苦型的袁紫衣；从邻家妹妹黑化成奸险阴毒的周芷若，以及因爱从邻家妹妹成了一辈子单恋型的郭襄。而一众女性的命运结局都各不相同，郑丰分析，花瓶型与忠婢型的命不由己，下场好坏视乎她们的爱人而定，贤妻良母型也一样，遇好则好，遇上坏男人则下场悲苦；可爱妖女下场颇好、可怕妖女下场不佳；而单恋型和悲苦型女性下场则大多悲凄；邻家妹妹与讨厌型女性则都有不错结局；奸险阴毒型一辈子被仇恨纠缠，无法跳脱。侠与女侠在金庸磅礴的人物宇宙中，这些各自精彩的女性，何者为侠？郑丰参照《国语辞典》定义，侠是“见义勇为、抑强扶弱的人”，行“见义勇为的事”。她以此类比，则女侠一样是“见义勇为、抑强扶弱的女性”。她举例金庸笔下让人肃然起敬、能和男性平起平坐的才女，包括“机智超群、掌领丐帮、为国为民、厨艺创新”的黄蓉，“雄才大略、机智多谋、坚毅果断，为情郎背弃蒙古”的赵敏，以及具备“博览武术群书，通晓天下武功”另类才能的王语嫣。才女之外，还有一群“武功才艺超群、不惜牺牲自我”的女性，比如“淡薄权位，对爱情无怨无悔的付出，父亲过世后重整魔教，泯灭仇恨”的任盈盈、“叱咤江湖，夺得多派掌门，成功复仇 ”的袁紫衣、“易容高超，为维护父亲与情郎而自我牺牲”的悲剧人物阿朱，以及“医术毒术高超，为情牺牲”的程灵素。这些女侠般闪耀着光芒的人物，各有出类拔萃的才艺，且有牺牲精神，让郑丰敬佩不已，或也是她踏上武侠创作的契机。女性武侠作家如何写女性？身为女性作家，涉入武侠世界，郑丰被很多人提问，“身为一个女性作家，你写女性跟男性写女性有什么不同吗？”她为此也做了许多反思。她自承，因为太喜欢金庸，早期的书，无论是人物故事情节设定，都有金庸的烙影。比如《天观双侠》中的赵观，娶了6个老婆，这些女性各自代表不同的类型：丁香（忠婢型）、陈如真（邻家妹妹型）、周含儿（花瓶型）、司空寒星（妖女型），而李画眉与李彤禧则是才女型，能独当一面。2009年的作品《灵剑》中的主角凌云是个标准的讨厌型、被宠坏的孩子；第二主角赤儿则是妖女类型。她说，虽然“早期的小说很多都带有金庸女性的影子”，但以李画眉、李禧为例，“她们跟韦小宝的老婆比起来，她们更有才能”。李画眉是青帮的好帮手，李彤禧是朝鲜的公主，帮助弟弟发动政变，“这些都是非常厉害的女性”。她们嫁给赵观之后，成为他的贤内助，“是真的可以帮助他出谋划策、给他很好的意见的这种女性”。她说，金庸小说中只要黄蓉是这样的类型，“才能又强又是贤内助。” 后来她笔下的人物开始跟金庸类型做区隔，走出自己的路，特别是作品中的女性，有更多的自主意识，才能也很出众。她分享，比如《灵剑》中的燕龙，“燕龙一直是我的第一女主角，也是第一主角。”燕龙是傲视天下的雪族首领、龙帮龙头，从小身负重任，完成长辈给她的任务，最后成为傲视天下的首领，不仅能跟男性平起平坐，“也是凌驾天下的一个人物”。郑丰心中的女侠就是燕龙，“她不依靠丈夫，她就是她自己，她本身就是个英雌豪杰”。郑丰第一部出版的作品《天观双侠》写了许多出众又独特的女性，她分析，女主角郑宝安刚登场时是个和善可亲的小师妹，长大后从燕龙手上接管龙帮，是个非常有才能、气度过人武功好的一帮之主。云非凡则是爽朗豪迈的雪族新秀，虽然也是单恋型，“但我写的单恋型比较爽快一点”，不是单恋到老死、一辈子跨不过去的类型。而银瓶山庄大小姐萧柔，虽然心高气傲、体弱多病，时日不多但心志很高，“有花瓶的外表但是是个非常有个性的女性。” 2011年出版的《神偷天下》，她书写的女性类型，“变化更多了一点”。红倌是主角楚瀚的伴侣，是戏台上的武旦，地位低微但身卑心高，有狂傲之气，跟地位同样卑微的主角相濡以沫。而小说中的百里缎也是形象独特的女性，是个轻功高绝、冷酷无情的锦衣卫。那之后的作品，都陆续诞生许多出彩女性。《奇峰异石传》的小石头宇文还玉，虽是女儿身，但出场时是个小男孩，是个精灵多智的调皮鬼、孩子王，后来成了武功高强的落难公主。《生死谷》的裴若然则意志过人、坚忍卓绝，是个不择手段但也身不由己的女杀手，这个角色让郑丰儿子觉得“非常恐怖”。郑丰笑说，后来作品中出现的女性，“好像越来越强势”。《巫王志》中的子嫚与妇好，都是统率大军、征伐四方的女将领，手段颇毒辣，是独霸一方的女子，“金庸小说中可能还没有这样的人物”；短篇《杏花渡传说》中，她写了一个悔悟退隐的女盗匪赵真，“金庸可能也没有写过女盗匪这样的人物”。最晚近的《绫罗歌》，她写了沈雒，一个出身非常好，富贵无边的丝绸大贾之女，却跟大家不同，一心学武报仇。郑丰总结自己笔下的女性，有几个特点，这些女性“尽量都不是花瓶，有美貌的话同时也有内涵”，很多女性都是“能干多智，气度恢宏，与男子平起平坐、甚至压过男子”的才女。郑丰书写的妖女类型较少，“我觉得这是个弱点，因为妖女是最有趣的”，她儿子也说，“妈你为什么不多写妖女？妖女才有趣啊。”相较金庸，她也少写阴险毒辣类型女性，郑丰笔下的女性命运较不悲苦，单恋不会到老死，也少见恐怖情人和疯女人，她坦承，“可能是我对这类型了解不多” 。她书中的女性，“比较不会毫无理由就疯狂爱上主角，一辈子无怨无悔。” 别人常问及她对金庸女子的看法，她分析，金庸写了许多疯狂爱上主角，爱到至死无怨的女性，这些女性不会对第二个人动心，在她看来，书中主角无需多做什么，女性就会主动投怀送抱的设定，“这有一点加入男性的遐想——我就是个英雄，这些女的一看到我就爱上我”。这些角色在郑丰看来，“有点不太合理”，她笑说，从女性本位和主观看法看来，这些女性爱上男主角毫无理由，“他要对我好才行啊，他如果对我不好又不爱我，那我去爱他干嘛？” 郑丰笔下的女性，对爱的付出皆有道理，“主角都有为她做很多事情、投入很多，展现人格上令人喜爱与敬佩的一面。”《天观双侠》中赵观的太太们爱上他有很多周折，在相处过程中、在互相了解后才爱上他，“赵观也为她们做了很多事情，她们才会爱上他。”她说，身为女性作家，这是她的其中一项坚持。虽则她笔下的女性角色多半个性才华过人，出色且干练，还凌驾于男性之上，但对于性别平权在古代与现代的意义，常年以“过去”为写作背景的她，也还在思考这其中的视角。郑丰心中的女侠或女中豪杰，是她笔下的燕龙、裴若然、宇文还玉与子嫚，“是我写的个性最强最突出的几个”。她自小读金庸，还是小女孩的她能从形形色色的类型中找到对照，她认为，小说中丰富的女性角色让女性读者有代入感，“成功的女性塑造，能为武侠小说带来更深刻的含义和更宽广的读者群”。侠之于武侠世界，是最重要的存在，她写作武侠多年，对于女性角色的书写自省之余，也常思考侠的种种——什么是侠？什么是女侠？“金庸小说里看到多少女侠？我自己又写了多少女侠？什么是女侠的典范？”她坦承，女侠的定义，以及读者对女侠的期待，是她依然思考著、也尚未建构完成的探讨。

2年前

花踪

星云

郑丰怀抱不合潮流的武侠梦一股傻劲往前冲/黃淑芳

武侠小说最大的魅力，就是其中藏有无尽的可能性，以及坚信人性的善良面。真实世界可能没有那么完美理想，武侠小说的世界却总有着正义公理、是非对错。

2年前

星云

花踪

星洲花踪文学奖线上讲座郑丰13日谈武侠小说

星洲日报第16届花踪文学奖暖身线上讲座系列的最后一场，是由文坛被誉为“女金庸”之称的武侠小说家郑丰主讲“江湖来的女子——武侠小说中的女性角色塑造和命运”。主持是拉曼大学校长拿督尤芳达。

2年前

花踪