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花踪

【花踪17.童诗奖决审会议记录】童诗该有自己的文学位置（上）

日期：2024年8月24日时间：早上10时地点：ZOOM线上会议决审评委：张光达（简称“张”）、郑景祥（简称“郑”）、黄国珍（简称“黄”）记录：本刊记者林德成本届花踪特设奖项——“童诗奖”共有254篇作品参赛，经初审评委陈恕英、关嘉辉和林德成选出81篇进入复审，再由复审评委郑德发、李斯燕和周若鹏选出34篇作品进入决选。童诗奖不分名次，决审评委将选出10篇得奖佳作。【总体印象及评审标准】张：这一次作品水准蛮不错，不会差太远。本来我以为一开始，选10篇嘛，又不用排名次，应该很容易、很顺利就选上。后来我发现水准蛮接近，就让我为难。这些作品大都掌握到童诗的意味，就是童趣、童心、童言这些。现在我选的是童诗，不是一般的诗，所以这几个要点是我最起码的要求，这些作品都达到要求，我觉得很好。黄：我读完第一轮就觉得好难选。作品都非常成熟，而且在写作的表现概念上，都能掌握童诗的基本要求。第一次读时，我也重点放在童趣、童心上面的呈现，但水平真的非常高，我就把条件拉到了文字的创意，还有意象上面的创造力，再到它有没一个想讲的核心，不管是情感层面，或深刻的感受。它不会因为是童诗，所以只是在趣味上有所表现。里面有好几首对我这样的读者都有很深的触动，也因为这个触动，让我这一次在评的时候就觉得马来西亚的童诗水平非常高。我很开心可以读到这批精彩作品。郑：我跟光达和国珍的想法差不多。我也是从童诗的主要条件来看。童诗主要有两个部分很重要：刚才光达提的童言、童趣、童真，就是“童”的部分。另一个同样重要，就是诗的部分。它既然是童诗，就要有诗的味道、意境，诗的那种含蓄或诗意犹未尽的感觉。这两点必须同时存在，有童心、童趣，又有诗的韵味。有些诗偏重童趣，但缺乏诗味。如果能同时达到既有童心、童趣，又有诗的韵味，有意象的运用，那就是比较完整，甚至比较上乘的童诗。当然，既然是创作，本身就要有创意。一些基本的文学要求不可少，一些结构或内容上的创意也很重要。我就从这三方面去看待一首得奖的童诗。童诗基本是给儿童读的、儿童看的，可我的标准是，这首童诗既然要让儿童看懂，是不是要把它的文字、难度或深意拉低到只有儿童才看得懂的程度呢？我的看法是，就算这首童诗稍微难，可若能在大人的引导下让孩子理解，那我还是接受它是一首成功的童诗。如果这首童诗就算是大人来帮助这个小孩，父母帮助小孩去朗读、去理解也办不到，我就觉得这已超越了童诗的范畴。就是说他可能有些晦涩，到大人都需要用猜的，或完全无法掌握，没有办法引导小孩去看，那这首童诗可能就已经……我未必把它列成比较正规的童诗。【第一轮投票】评委先各自选出10篇作品（注：所有得票作品将纳入最终的入围名单）—— ☉ 3票〈宠物梦〉（黄、郑、张）〈掉下来了怎么办？〉（黄、郑、张） ☉ 2票〈天空的衣裳〉（黄、张）〈记忆中的年糕〉（郑、张）〈阳光在爷爷胡椒园游走〉（郑、张）〈魔法梦〉（郑、张）〈自由〉（黄、郑） ☉ 1票〈失眠虫〉（张）〈马来西亚寻雪记〉（张）〈碗净福至〉（郑）〈恐龙妈妈和猫咪妈妈〉（张）〈爷爷的时光机〉（黄）〈我在菜园找到婆婆的假牙〉（郑）〈大人的七月〉（郑）〈时间表上消失的课〉（黄）〈爸爸教我画房子〉（黄）〈风〉（张）〈滴答〉（郑）〈风的孩子〉（黄）〈坏孩子怪孩子乖孩子〉（黄）〈捉迷藏〉（黄）【3票作品讨论】 ●〈宠物梦〉张：它已达到童诗的要求，就是童趣非常浓厚。因为小孩子嘛，动物是很重要的意象。童诗表现得好，张力就很大。它主要是说宠物，所以罗列了一些有趣的动物，好像鲸鱼、长颈鹿、大象，还有仙鹤，都是孩童比较熟悉的，写得非常好，结构也非常完整。比喻和意境也很贴切，所以是我首选之一。黄：我非常喜欢他的想像力。一般宠物就是猫猫狗狗，他的宠物极为特别，可是他为这些特别的宠物都找到了理由——为什么要拿这些动物来当宠物？你会看到他说，有了那些动物他就不用害怕，也不会让他辛苦；在高高的长颈鹿颈上，是为了不让他目中无人。他背后都有选择这些宠物的理由，而不纯粹只为了好玩，或只因为有趣。尤其整首诗从恐龙转到仙鹤，这孩子内心更深的情感就出现了。他说，这个恐龙是我宠物多好，它是我最强大的保镖，在没有妈妈的日子不怕坏人入侵。最后他想跟着仙鹤去天上，跟妈妈说没有她的日子，悲伤还是多于欢乐。你会看到这个孩子的内心，渴望的是陪伴跟保护，他也借由这些宠物传达了对妈妈的思念。我觉得他把那个情感做了个非常有创意的转换，透过不同宠物来代表内在情感。这转换非常有创意，文字不过分渲染，恰到好处。他保有了孩子真挚的眼光，使用的文字也是孩子阅读时可以理解的。这是非常触动我的一首好诗。郑：我由两个层面去看〈宠物梦〉。他的手法相当传统，就是一个宠物、一个宠物地介绍，然后解释为什么它是他的宠物。可他强就强在，能在这个传统手法里突破了他的想像。一般孩子可能通常较接近猫、狗、鱼之类的宠物，这是比较传统的写法。又或有些人，如果是一件一件的欣赏，他可能会写大自然的云啊、风啊、下雨啦，这些手法也很常用，而他突破想像的地方是，他的宠物是非一般的宠物。很少人把鲸鱼、大象，或恐龙当自己的宠物。这样的想像突破了限制，有新的东西焕发出来。他还是有机的编排，慢慢从鲸鱼、长颈鹿、大象，到非接触类，也就是非真实的宠物，例如恐龙，仙鹤根本就是想像出来的。他有自己暗自的策划在里面。 ●〈掉下来了怎么办？〉张：它很轻巧，可是想像力很丰富。他从一颗牙齿掉下来开始，然后问怎么办，就如同诗的题目。整首诗接下去就在尝试回答这个“掉下来了怎么办”的问题。他不是在一个小格局里看那个东西。牙齿嘛，一个很小的东西，跟天上是一个对比，两者差距很大，他就从那边开始，进入月亮、星星、彩虹、云朵、天空这些意象，然后发挥想像力，很有层次感：月亮掉下来了，太阳伸手拥抱它；星星掉下来，海星会迎接它；彩虹掉下来，河流会跟它换新装。这些都相当新奇，是很有趣的意象。最后一句来个结尾，就说剪刀轻轻剪了一个小洞，一个接一个洞口爬出来，躺在那碧蓝的天空上。这最后一句是个收缩，而且他这个收缩也不直说，算是个转折，所以整首诗充满了想像力。我给他很高的分数。黄：它跟前面的宠物诗很像，想像力非常好，很有趣。它从个别的东西开始讲，月亮、星星、彩虹、云朵，都接续得非常好，比如月亮掉下来，海洋会轻轻摇晃它，哄它入眠；星星掉下来会跟它玩到天亮、谈天到天亮。你会发现，这孩子面对这些震惊的事情，并不是用害怕的方式去看待。可能牙齿掉下来对小朋友来讲是很担心的事，但牙齿掉下来可以处理。他就用处理牙齿掉下来的态度，去处理月亮、星星、彩虹跟云朵掉下来的状态。他用更包容的，更回应到自然环境底下的关联，去处理天上重要的物件掉下来。我印象最深的是，他最后说，那天空掉下来怎么办？他并不是把天空掉下来形容成世界末日，而是拿起剪刀剪了个小孔。它创造了一种探索、好奇，跟面对未来的勇气，读起来充满了机会，是一首很棒的诗。郑：想像力是他的强项。因为他不是单纯地形容怎样日升月落，或星星出来一闪一闪这种传统手法。其实这首诗更杰出的地方，是它的转折。它不像一般童诗，形容一个一个事物就是一个意象接着一个意象，直到最后一个再让它结束地平铺直叙。它最后的意象是个转折，天空塌下来了，他是有对策的，他有另外一层想像：掉下来怎么办？掉下来会覆盖大家，可是他拿出剪刀把天空剪出小洞。然后爬出来，再看一个没有天空的天空是怎么样的天空。这最后的转折就是诗的高潮，整首诗的结构就完整了，他就强在这里。【2票作品讨论】 ●〈天空的衣裳〉郑：我没有选它是因为它的手法比较传统。他用天空的阳光、大风、乌云、太阳的意象这些传统手法，一个一个形容出对它们的感想，手法守规矩了一点，乖了一点。张：诗题是说天空的衣裳，衣裳是它的关键字，它把每个段落分成不同的时间：早上、下午、傍晚、晚上。这几个时间段里，它把天空的面貌比喻成衣裳的面貌，就是会跟着改变，比喻有层次。我欣赏它的完整，扣住衣裳有层次地写出来。虽然它的想像力不如〈宠物梦〉和〈掉下来了怎么办？〉，不过它的结构很完整，它也在同一个方式里结束，所以整首诗读起来很沉稳，很稳重，这是它的强点。它的不足是在最后，它没有一些转折或那种意在言外的想像。黄：这次评审，我把诗分成几个不同的面向。这首诗是一个代表——基本功很好的代表，不管分段或是描绘的基本功上都很好。我选这首诗时有一点挣扎，因为这次作品没说是几年级的同学写的。我当时想，他会不会是一个年纪稍小的孩子写的？若是，那他已是非常到位的童诗创作。所以我当时多了一个想法，就是选的10首诗里，当然一定会有很多极有创意的，一定会有技术很好的，但如果今天这个投稿的孩子年纪比较小，而基本功非常好，那他会不会成为我们选他的原因。这就是基本功很好的类型。那将来这10首如果公布出来，我们就可以透过老师介绍说，“你看，这就是一个基本功很好，每个环节都写得很棒，然后每个描述都有特点。”如果有这样子的例子，或许它会成为认识童诗的基础。（明日续完）（备注：童诗奖最终入围名单——倪惠群〈失眠虫〉/ 符诗绮〈天空的衣裳〉/ 姚柔恩〈马来西亚寻雪记〉/ 黄其和〈记忆中的年糕〉/ 李采芠〈碗净福至〉/ 陈思蓉〈恐龙妈妈和猫咪妈妈〉/ 蔡妮臻〈宠物梦〉/ 王振平〈阳光在爷爷胡椒园游走〉/ 刘雅琳〈掉下来了怎么办？〉/ 彭敬咏〈爷爷的时光机〉/ 方路〈我在菜园找到婆婆的假牙〉/ 陈佳伶〈大人的七月〉/ 马愿越〈魔法梦〉/ 招晓华〈自由〉/ 马明杰〈时间表上消失的课〉/ 辛吟松〈爸爸教我画房子〉/ 梅泽楷〈风〉/ 蓝智缤〈滴答〉/ 周锦聪〈风的孩子〉/ 颜俊鸿〈坏孩子怪孩子乖孩子〉/ 庄祖邦〈捉迷藏〉）

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第17届花踪文学奖马新作家评审—— 一人一句决审报告

第17届花踪文学奖最终成绩会在2024年10月11日，晚上7.30，于新山苏丹后查丽苏菲雅歌剧院举行的颁奖典礼上揭晓！此刻不妨先看看马来西亚与新加坡决审评委的一人一句评审会议记录。愉快又纠葛的评选过程 ● 王润华（马）/ 马华文学大奖决审评委简介：出生于霹雳地摩。学者、诗人、散文家。曾获创世纪20周年纪念奖、中国时报散文推荐奖、中兴文艺奖、新加坡国家文化奖、泰国的东南亚文学奖、东南亚国协的亚细安文化奖。现为马来西亚南方大学学院副院长兼中文系教授。评语： “这次的比赛，马华作家几乎都很创新，不管是写小说或写诗，都几乎颠覆了很多传统的叙事，也创新了很多手法，最大变化是非常的科幻化，不像马华文学最早的传统都是非常写实的。” 对象应是各年龄层儿童读者 ● 张光达（马）/ 童诗奖决审评委简介：生于吉打，祖籍福建同安，毕业于马来亚大学。著作以文学评论为主，着有《风雨中的一枝笔：当代马华诗人作品评述》、《马华现代诗论：时代性质与文化属性》、《马华当代诗论：政治性、后现代性与文化属性》，编有《辣味马华文学：90年代马华文学争论性课题文选》等。评语： “我们的要求主要是以孩童角度来想像。因为我们也不清楚作者的年纪，所以谁都可以写童诗。不过，对象应该是儿童读者，而且我们必须有一个概念：这个’儿童’必须是包括几个年龄层的，不应该局限于某一个。” 偏重童趣缺乏诗味 ●郑景祥（新）/ 童诗奖决审评委简介：新加坡国立大学文学学士。现任《联合早报》新闻编辑副主任。曾获新加坡青年艺术家奖、世界华文报告文学奖、Lycos Asia中文原创文学奖、亚细安青年微型小说奖、新加坡全国诗歌创作奖。评语： “有些诗偏重童趣，可是缺乏诗味。如果能够同时达到既有童心、童趣又有诗的韵味、有意象的运用，那就是一个比较完整，甚至比较上乘的童诗。” 愉快又纠葛的评选过程 ● 陈志锐（新）/ 马华新诗奖决审评委简介：台湾师范大学文学学士、莱斯特大学商业管理硕士、新加坡国立大学英国文学学士、剑桥大学汉学博士。现任南洋理工大学国立教育学院中文系副教授、新加坡华文教研中心院长（研究与发展）。曾获金笔奖、方修文学奖、新加坡青年艺术奖、杰出青年奖、新加坡文学奖。撰写并主编的华文创作、中英文学术论着共20种。评语： “在诗意方面，有者急于表露内心诉求或渴望，稍微显得直白，有者能够通过诗的语言进行转换，让人看到文字表面、文字深层，甚至文字以外的多重意思。这是一个非常愉快，也带有一点纠葛的评选过程。” 诗的语言需要更精确 ● 杨川（马）/ 马华新诗奖决审评委简介：本名杨启平，成长于马六甲，后定居新山。美国奥克拉荷马中央大学理学士，马来亚大学中文系硕士，南京师范大学现当代文学博士。曾经担任新山教师教育学院中文组高级讲师，中文组主任。马来西亚开放大学，吉隆坡大学兼职讲师。着有评论集《当代大陆与马华女性小说论》，小说集《红尘有唤》，诗集《未竟之行》、《寻树》。评语： “有些诗作过于直白，有些诗的语言可以再精确一些，但基本上给我的印象都相当理想，内容各异，风采各异，风格各异。重要的是找到他们的个人风格和观点，这是我最注重的。有时候，我不在意那首诗要说什么，而是比较在意作者如何去说这个主题。” 符合基本原则但欠文学性 ● 陈文贵（马）/ 报告文学奖决审评委简介：曾任新闻记者，后转投电子媒体，历任ntv7华语新闻制作人兼新闻编辑、马新社电视华语新闻主任、首要媒体旗下ntv7与八度空间华语新闻与时事节目总监。 2019年创办网络杂志《访问》The Interview.asia至今。评语： “评选报告文学必须回到最基本的原则：第一、作品必须是真人真事；第二，符合文学性；第三，真实的去采访，而不是资料整理。这一次大部分的作品都符合这个报告原则，但在文学性方面有些还是欠缺。” 作品需重新构思并呈现 ● 李慧玲（新）/ 报告文学奖决审评委简介：新加坡国立大学中文学士、伦敦大学亚非学院东南亚研究硕士。哈佛甘乃迪学院艾希民主治理与创新中心亚洲研究员和连瀛洲纪念奖学金学者。现任新加坡新报业媒体（SPH Media）华文媒体集团社长。 2019年获颁星云真善美传播奖“杰出贡献奖”。评语： “现在包括新闻报导，因为有了线上视频的形式，如果它只是叙述受访者讲什么，我们完全是可以看视频就完了。如果它还是一个报告文学，就需要重新去构思，作为一个文学作品，它应该怎样呈现。” 过多疫情作品有点过时 ● 黄凯德（新）/ 马华散文奖决审评委简介：南洋理工大学中文系兼职讲师。毕业自新加坡国立大学中文系，后获得南大中文系硕士文凭，曾在报馆任职记者长达7年。 2015年获选为南大中文系驻校作家，2020年《豹变》、《dakota》获新加坡文学奖小说类与非小说类。 2022年《小东西》入围梁实秋散文大师奖，并获新加坡文学奖非小说类。 2023年《如果爱情是一间鬼屋》获新加坡《联合早报》年度书选。评语： “很多篇作品其实都有涉及所谓的大疫之年或疫情，乍读时第一个感想是，这些作品是不是已搁置了两三年？感觉上它应是2021年还是2022年的事， 2024年还在回溯，而且以这么好像’刚刚苦过去’的心情来描述这个疫情，我第一个感受是有点过时了。” 四平八稳仅一篇较出彩 ● 梁靖芬（马）/ 马华散文奖决审评委简介：生于瓜拉庇劳。马来西亚工艺大学科学电脑教育系学士，中国北京大学中文系硕士。曾获花踪马华文学大奖、花踪马华小说首奖、马来西亚优秀青年作家奖、台湾联合报文学奖、台湾梁实秋散文大师奖、海鸥文学奖等。着有散文集《野风波》、《梦寐以北》；短篇小说集《朗岛唱本》、《五行颠簸》、《水颤》。评语： “10篇的整体印象，我觉得还是比较平的，四平八稳的‘平’。它没有太多风格化的文字，可能只有一篇比较出彩，其他都很安全。” 现实世界课题处理得好 ● 龚万辉（马）/ 马华小说奖决审评委简介：出生于峇株巴辖，曾就读于吉隆坡美术学院和台湾师范大学美术系。曾获台湾联合报文学奖、花踪文学奖、海鸥文学奖、马来西亚优秀青年作家奖、《亚洲周刊》年度中文十大小说等。着有长篇小说《人工少女》，小说集《卵生年代》、《隔壁的房间》，散文集《清晨校车》以及插画作品集《如光如影Ⅰ、Ⅱ》和《比寂寞更轻》。评语： “这一届入围作品带给我不同的阅读经验，主要是他们有不同的叙事主体，创作者所关心的课题也各有不同，虽然大部分还是从个人经验出发，寻找自我，正视自己的欲望，可能也正视整个社会的压抑感等等，对于现实世界各种方向处理得蛮好。” / 星洲日报第17届花踪文学奖颁奖典礼日期：2024年10月11日（星期五）时间：7:30PM至10PM 地点：柔佛新山苏丹后查丽苏菲雅歌剧院 Permaisuri Zarith Sofiah Opera House 购票链接：https://www.cloudjoi.com/shows/2270-hua-zong-2024/ * 凡购票者皆获赠《花踪文汇16》一本

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