郭温和新闻资料

简

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星云

【农历新年】画兔的启示/郭温和（巴生）

迎来癸卯，身为艺人肯定会为兔儿添增几许新造型，也会对平凡的兔挖掘不寻常的思考。兔，一面给人外形美丽，柔顺温文，楚楚可爱的感觉，另一面却显出一种“兔起鹘落”的敏捷强劲，展现高能量的爆发力。从人对其称誉的“动如脱兔”与“脱兔功”，可看出兔的奇快速度。如今科技网络时代，或许就如“中国速度”就是一种领先的优越，值得一思。当然，我在兔画创作中，另一面也在兔的成语中寻找反面思考的画材，如“守株待兔”题上兔因鲁莽快奔而藏着危机的反思，“龟兔赛跑”也写下反省怠慢与自满的警惕，“兔死狗烹”也把人性丑陋的忘恩负义的一面写入画中，我想这都是很好的作画题材，给赏兔的人一个反教材的思虑空间。最后，再谈一幅“狡兔三窟”作品，提醒人要向兔学精明计策，要为自己的生存与发展做好打算，三个窟总比一个窟更安全，因此画面题上“居安思危”的启示啊！献上一幅《墨兔图》与读者分享水墨的魅力，不要因为黑白而联想到不吉利，白的纯净，黑的玄烁都是文化的哲学色彩，也可以用心用意品味。

2年前

星云

年刊

【新年回春术／关系篇02】相伴挥春年年有娱，书法联系父子情

郭温和与儿子郭一凡各拿起一支大毛笔，往桶里蘸墨，就在红纸上挥毫起来。早在五六年级，郭一凡已开始写大字，乍听“大字”会以为是四尺作品，但他写的是地书，握着一支孩童般高的巨型毛笔在地板上挥毫起来。当年刚开始写他还觉得辛苦，身体、气息、力量的配合都要协调，但经过这些年的磨练他早已游刃有余，今年高三的他还在百年校庆庆典中表演30尺“百年滨华”横幅挥毫，也参与多场新春挥毫表演。报道：本刊梁馨元摄影：本报陈世伟 “你看，里面的字是‘春’，‘回’在外面包裹着它，有一种呵护的寓意。”书法家郭温和说。采访当天，两父子在墨典文化中心准备了现场新春挥毫，至于选择篆书为这幅作品的创作书体，则是因为新与旧的并融——新的创作形式，古老的文字载体。若有追踪郭温和的脸书帖文，不难看见儿子郭一凡与其书法作品的合影，欣慰之感满溢于字里行间。在学习与指导书法的道路上，他们亦师亦友，问及郭老师是严父或慈父？郭一凡笑说：“他从来就没有给我什么压力或要求，因为这样，我们更应该对自己有要求啊。”郭温和也表示，他从来对孩子只要求60分。在儿子五六岁的时候，郭温和便把他带来墨典文化中心，目的不是“学书法”，而是让他抓起毛笔在纸上涂鸦——“不是要让他写出多美的字，更重要是让他去感受毛笔。” 郭一凡转头看着父亲，说自己已不太记得最早的那些场景了。父亲便笑说小时候的他偏向静态，坐下来握起毛笔就愿意写字，“还算个很不错的学生啊。” 在指导书法的这些年间，郭温和也接触过不少父母，有些父母把孩子放下便离去，甚少停留在那个空间观赏学习成果，或陪伴他们成长。在教小朋友之前，郭温和首先会“教父母”，让他们知道孩子在最好动的年龄，愿意静下心来写字已是了不起的事，不需太在意字的美丑。 “最重要是有用心写，用心就不会草率，做人做事都是如此。”他说，右脑控制人的艺术感知发展，有些孩子能把字写好是因为他们的右脑发育较快，更能顾全一个字的整体结构。他也提及，曾经有一位小朋友，在中心花了好多时间与心思准备4幅作品展览，但父母看到第一眼便说，这字怎么写得那么不好看？这话一吐出，天知道在孩子心中会留下多大的阴影？郭温和在指导那位学生时，清楚见过他一笔一画在纸上写出的线条，没有一笔是草率的。比起字的美丑，这样的用心，父母更应该看在眼里。首次合作写红纸，默契足一气呵成因而在他们两父子的相处之中，不难发现一种默契，有些事情好像不必说出口，却能自然顺势地行动与回应。虽然这些年来他们都持续深耕书法，但访问当天的挥毫表演倒是两父子首次在红纸上合作。郭一凡在内侧，郭温和则站在外侧，他说这样的形式有呵护孩子的寓意。他们点头达成共识地开始，运用身体的力道挥动毛笔，上下起伏的笔势呈现出动感，不一会儿“回春”二字已完成。两父子在同一个时间点起笔与落笔，事前都没铺排，这或许就是两父子多年培养出的默契。如此默契，其实也体现在父子俩的相互体谅与尊重。有一位书法家父亲，或许是许多学书法的小朋友所羡慕的，想必是能学得更多更快。但难免也会压力，能否达到父亲的期待？然而郭一凡说，不太会有这样的困扰，小时候会常拿作品问父亲的意见，但长大了有更多自己的想法，父亲对孩子的成长也感到欣慰。让孩子随时都能练字在家里，郭温和会为孩子准备好一张能够方便练字的桌子，就在书桌一侧，如此一来练字就成了伸手便能做到的事情。“写书法很麻烦的啊，你想想孩子要铺纸张没位子，倒墨洗笔都很繁琐。父母要让孩子练字，不能只是动嘴说，而是尽可能动手为他们准备一个空间。” 墨典文化中心也是郭一凡从小的书法空间。因父亲是书法导师，孩子幼时便时常到那儿练字，中心还有其他学生，郭一凡跟着一些大哥哥练字之余也玩闹，于他而言都是珍贵的记忆。激发表现力，吸引学书法说起在书法上的追求，郭一凡几乎每年年底都会举办一次个人展，2022年就以“百年滨华”为主题，从内容、形式到书写都一手包办。书法艺术是中华传统文化，要如何吸引更多年轻人投入其中？郭温和说，中心时常会举办学生成果展，当作品展示出来，学生会感觉受“注目”，继而从这样的观看中得到信心与继续写下去的动力。纵观郭温和父子的书法作品，他们擅五体，楷行隶篆草变换自如，又延伸至“博”与“专”的课题上了。“专写特定书体的学生容易在比赛中得奖，因为他们写得精，但擅长五体的学生，就能在展览中表现他们的博。”学习途径、目的不同，展现的舞台便也各异。书法、挥春放在现代实用功能已不高，然而郭温和说既然无用，就要转换为“艺用”。一直以来，郭一凡每逢新春佳节都会写春联送师长，一写则上百幅，当听到反应都很不错，就会有满满的成就感。学校在新年期间也会从每班选代表表演挥毫，郭一凡就说在人前挥毫的表演机会能够吸引更多年轻人参加——“为什么是他不是我？”的念头让学生更想努力表现。 “最重要是那份参与感。”好比在新年期间，校方举办的活动若是请书法家挥春，学生就只能看而不能做。但近年来他们开始走入校园，在书法班教学与文化活动上尝试改革，让学生也能投入表演，继而提升他们的兴趣与信心。加入表演动感挥春郭一凡自小就喜欢新年这个节日，对他来说这是可以和家人团聚的美好时光，但与他人有别的是，红纸、毛笔、墨香一直是他们新年间少不了的事物与味道。说回一开始的巨幅书画表演，这是他们近年来所推广的挥春新形式。好比在今年1月，郭温和便召集逾百名艺友在东禅寺创下1500尺长纪录的兔画迎春，郭一凡也参与其中。7小时的现场挥毫与作画，花了将近4个月筹备，有些年纪较年长的艺友想报名参与，但郭温和笑说：恐怕不行啊，这也是体力活，蹲下画画是耗费体力的！挥春在传统观念中，似乎就是一种静态活动，坐在椅子上手握毛笔挥写出线条，年轻人看了或许沉闷。然而他就想，为什么挥春不能像二十四节令鼓、舞龙舞狮那般充满动感与吸引人？于是他设计了新形式的挥春，注入表演的元素，让场面热闹壮观起来。参与第一，好坏其次他打趣说了一个蛮贴切的比喻——“新春挥毫的气氛就要像流行感冒那样扩散出去，写得好不好始终是其次，最重要是参与感。” 郭温和多年来致力于推广书画艺术，但他也说自己不再年轻了，所以一些挥毫活动都会带上儿子，并玩笑道：“带着我的‘工具’，一个很好的工具啊！”郭一凡也乐在其中。于是儿子跟随父亲的脚步，现身于大大小小的新春挥毫现场，这便是他的新春记忆，也是两父子感情的维系之道。依郭温和的话是，小朋友写字当然比较有看头啊，谁想看我这个老人家？但不难看出，两父子的关系相辅相成，就像毛笔与墨，紧密非常。延伸阅读：【新年回春术／关系篇01】过年就是要全家动起来！相关报道：【新年回春术／偶像篇01】祖孙三代跨世代追星故事｜偶像不老，青春无痕【新年回春术／偶像篇02】师生狂热“追星”族｜文学偶像，滋养生命的养分【新年回春术／偶像篇03】偶像的偶像｜成长路上带给我的力量【新年回春术／偶像篇04：二次元偶像】Micho郑嘉怡／：当我喜欢的对象是个虚拟人物【新年回春术／偶像篇05：人人有偶像】感谢你们，人生路上引领我前进【画页】占尽先机兔先行【漫画】郭小幻【新年回春术／健康篇】一年之计在于春养阳养肝防风邪【新春花灯／01】2002年：佛光山东禅寺首办马来西亚新春平安灯会【新春花灯／02】大马花灯重要推手——马来西亚花灯艺术协会宏兔大展庆丰年：癸卯年12生肖流年运程玉兔迎春添新象：2023年12星座流年运势【时来运转／01】兔年大吉风水阵办公室吉位这样摆【时来运转／02】2023替换年混乱中有另类生机与商机【兔年说兔／日本篇】玉兔戏民间【兔年说兔／西方篇】从童话到艺文，兔影翩翩

2年前

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大柔佛焦点

郭温和兔画兔联兔印展一连3天在居銮举行

每年都举办生肖画展的大马水墨画书法家郭温和，带著他30幅兔子为主题的画作和印章，到居銮艺术协会进行为期3天的展出。

2年前

大柔佛焦点

星云

【虎年画虎】谈画虎/郭温和（巴生）

十二生肖中一些凶猛毒恶的动物形象，总会叫人敬而远之，如果不是因为吉祥图腾的象征，一般都不会摆挂厅堂之中。虎画就是其中之一，因为不“取宠”于人，也多少削弱了画家的创作激情与兴趣。虎画，在我的生肖创作已经三轮了，都是应节而创作，因创作而投入“爱”的力量，所以画虎上百幅也没有倦意，因此借此迎接壬寅之愉来美谈“画虎”。画虎最大的挑战就在头部，其中虎眼是传神之窗，要画出具有咄咄逼人的恐怖感，让人望而生畏是最难，我会在眼球中挤小黑眼珠，让瞳孔处留下高光，有如发出凶光之感。再来画虎耳、虎鼻、虎口等的五官也会注意其怒静情绪，来把握微妙的变化。我喜画张口怒发的脸态，感觉怒气冲冲，颊肌绷紧，两耳扬竖，露牙伸舌，觉得如此刻画更显露生猛的威慑力。再结合劲韧的笔墨张力，夸张的造型，更摄动视觉的冲击力。接着往下画其壮伟身躯，一般着重耸肩伏背的曲凸变化，如起伏壮哉的山势。而画蜷曲的虎尾，在环环相扣的纹理上进行疏密虚实笔墨变化，让尾的纹环显得生动成趣。我在处理其胸腹腰的斑纹时，也会在蓬松的皮质感中显露筋骨和肌腱的壮美。总之，虎躯之美在于矫健雄强，肯定不会轻率随意带过。最后谈谈画其四肢，因虎体的笨重，让虎步也显得踯躅有力，一般会夸大其足造型，尤其是掌爪的粗厚与锐利，带出稳壮的脚力。在画腾跃开张之势，就会力求虎足的简练浑劲及肌腱骨力，展现英勇的架构气势，有如虎步龙行的气派。一般初学画虎都会为重其形，再熟练后就会着重姿态的变化，要再深入，就不得不观察与默写虎性虎情。如民国画家张善子养虎为“画”，自称“虎痴”、“虎公”，我想这就是“胸有成虎”的水墨境界。

3年前

星云