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陈头头
放映室
陈头头/《A Febre》无以名状的高热,货柜或丛林
电影开始时他面向观众,身体不动,也面无表情,只有画外的货柜起降声,那是城市噪音与人的疲态;电影结束前他在林中缓缓泛舟,背上行李,走入丛林,头也不回。
1星期前
放映室
放映室
陈头头/《A Different Man》青蛙王子的黑色寓言
近年来大众对美的追求更形苛刻与扭曲,青蛙变王子在医美科技便利里,锻造了更复杂的审美身世,时代看似更包容多元长相,却也让更极致的变美追求,剖开社会更悲凉的美丽阶级。
3星期前
放映室
放映室
陈头头/《LEE》镜头背后,被历史略过的她与她们
这位传奇女子以狂热生命交换的,是装填生命每个缝隙的激情;她不顾一切按下快门的那些瞬间,也是理当被世界看到的,人类历史至恶的某些时刻。
1月前
放映室
放映室
陈头头/《Mi Obra Maestra》艺术是场惊天大骗局
电影结束前,两个白男骗子,在壮丽的景观中逍遥对饮,坐享因世人对艺术的误解与理解而收获的硕果,这是对观众如我们的嘲弄,还是对“这就是艺术”的幽默点赞?
2月前
放映室
放映室
陈头头/《阿基拉》崩坏中的馀光,大友克洋的警世寓言
大友克洋的写实科幻,躁动浮丽光景部份继承自《银翼杀手》墨比斯(Moebius/Jean Giraud)的影响,而作品中狂异的科学实验,除了是日本赛博庞克的起始页,也是七八十年代日本科技狂热的潜影,折射国家科技热的狂潮。
2月前
放映室
放映室
陈头头/【日本电影节】山下敦弘,鲁蛇与糖衣
少了向井康介的助力,《去》与《快》在山下系谱中,是更靠拢商业的亲民模式,鲁蛇们褪去涩苦无用的颓丧气,裹上薄脆的晶莹甜浆,更亲和用力,也更平淡无味了。
3月前
放映室
放映室
陈头头/《Beetlejuice Beetlejuice》一再幻灭、一再复活的暗黑嘉年华
在波顿这些不得善终、残缺不全,以伤疤示人的角色军团里,倒影出波顿孤独内向的成长碎片,在阴森暗黑的悲凄境遇里,向往幸福而纯善的童话结局、渴望被爱环抱。两部《Beetlejuice》如此,整个Burtonesque系谱也如此,一再幻灭,一再复活。
3月前
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陈头头/《Masked Hearts》爱是,停电了才敢拥抱
《Masked Hearts》在绵密的对白堆叠,筑构层层家庭郁结以外,也插入许多社会关怀的凝视。电影中出现两次自杀场景,一次是远观,展列围观路人的冷漠与荒诞,是城市景观的酷冷碎片
4月前
放映室
放映室
陈头头/《Picnic》 总要有一次,是自己决定的路径
她们穿上华服、拍了照片、备好餐点,趁着晴朗,沿着美丽花海,登上葱郁悬崖。风很大、海很美,来时路举步维艰。此时此刻,她们对自己说,你已经做得很好了。此时此刻,终于是自己的选择了。
4月前
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放映室
陈头头/《All the Long Nights》暗夜与晨光会平等出现在每一天
没有暗夜,看不见星星的光,即不知晓宇宙的阔辽与无垠;但世界若只有黑暗,许多生机会泯灭,世界更绝望。暗夜与白日,或许是温暖的共生关系。
4月前
放映室
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陈头头/《My Small Land》无家可归的幽灵少女
电影中女孩父亲被捕、工作被停职、行动被限制,被迫以援交赚钱的她,眼看又是一则让人愤慨的社会新闻,导演选择以温情拥抱这些无家幽灵,让男孩如天使般出现在女孩的生活。
5月前
放映室
放映室
陈头头/《The Animal Kingdom》近未来的变形记
这是一则抵抗异化的哀伤故事,会不会在近未来的某一天,人类一觉醒来,发现自己陷入卡夫卡式的困境,就在重返人世的艰途里,才忽而想起,美丽曾拥抱人,但人把美丽赶尽杀绝。
6月前
放映室
放映室
陈头头/《KIBA: THE FANGS OF FICTION》纸本守卫战
文化面貌(特别是文学)若以造星、偶像行销、炒作话题的方式经营,会否失却杂志的定位与腔调?哪一种判断会成了时代的错觉?
6月前
放映室
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陈头头/《I Am What I Am》灰姑娘不想爱上王子
没有尖锐的社会探视与批判呐喊,探触(类)无性恋世代、传统婚恋的议题也多有缺失,唯日系淡暖视角或是一种邀请,让观众陪伴开朗自得的佳纯,寄望她终有一天卸下格格不入的盔甲,遇见更多的理解,和自己写就的未来。
7月前
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陈头头/那些像鬼一样的人啊
妖怪悲怜的身世、人类失常的野心,这是无望毁败的世界,也是鬼太郎诞生的人间——地狱或许不是最坏的,人世种种,还有更坏的存在。
7月前
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陈头头/《Evil Does Not Exist》当野鹿无路可去
这是一道枯槁的谜题,结局是写实还是幻异,每个人的答案或不一样。《Evil Does Not Exist》凝视的不是无望的暗与恶,而是失衡境遇里的人性变异、漠然而失控的交流。
8月前
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