韩彪新闻资料

简

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优活

【不惑乐龄精神奖／07】韩彪：丹青不知老将至，北马开拓一片天

韩彪在创作上不断自我提升，创作灵感泉源丰富，毕竟自小生长在田野，除了画风中有许多蕉风椰雨，对大自然的花草树木也情有独钟，特别是太平湖的雨树及胡杨树。

2年前

优活

星云

走出胶林·重回胶林——画家韩彪对水墨的坚持/冰谷（双溪大年）

画家韩彪既是我的同窗，又是我的广西同乡。我们于1962年高中毕业，是瓜拉江沙崇华中学第一届高中毕业生；而更深的渊源是，我们都在少年时代手握胶刀，曾经在橡胶树下“切切”地帮助父母割树胶，以补贴解除家庭的窘困。换言之，我们同是橡胶林出身的清寒子弟。走出胶林，挥别学校，各奔前程，茫茫江湖奔波数十个春秋，再见的时候，原名韩大清的韩彪，已摇身一变，成为画艺界知名的画家了。原来韩彪走出校门后，进入新加坡艺术学院南洋美专西洋画系，攻读西洋画。根据学习的轨迹寻找，韩彪毕业后的艺术走向，应该以西洋画的油布画、压克力为主。然而，吊诡得很，韩彪回国后寓居风光如画的太平，完全投入山山水水的水墨画，没有向西洋画下过一笔一墨。这完全脱离了他学习的轨道，看似有点违背宗旨和姿态。后来，我从他的画册《传统融新境的开创》中获悉，他写道：“人是有梦想的，我除了拥有那个模式的人生要求外，我又在书本画册中发现中国人的山水画境界更深邃，更令人迷思，那简直是仙境，能画出如此神韵作品的作者，肯定是不食人间烟火的神仙呀！内心不只是向往仰慕画家神奇的手，更希望有朝一日自己也能画出如此美的画作。” 这，就是韩彪专注与迷恋中国水墨画的源头，专一和沉积，一路走来不曾改变，也没有后悔，就这样把精力和时间消耗在宣纸与画笔上。大凡画家，都会尝试多方面的体验，或水彩、或油画、或压克力、或水墨、或彩笔、或素描……到最后才凝聚一个方向，或往多方向同时创作绘画。像韩彪摒弃其他形式彩笔、独一无二严肃守在水墨身边，在马华画坛上容或存在，却显然非常孤独罕见。韩彪或许孤单，但他非常积极，他取景于身边，太平湖八景在他的画笔下，显现了新的姿态，霸气的容颜。其中他的《千秋雨树话太平》深含环保意识，令人深思；而他对太平湖八景中的“铁骑寻芳”、“翠臂擒波”、“九天之音”、“竹韵琴声”、“曲岛幽情”等景色的意象刻划，赋它们于以生命的力度，名山胜水之外的锺灵郁秀，也都在画笔下韵味浓郁，势如水流淜漭，迂回四溢。创作视野追求上异途同归韩彪的努力没有白费，1993年他被评选为“十大新意水墨画家”之一。这里要强调的关键词是“新意”，足见韩彪的水墨画创作不是“继承”前贤遗脉，而是向前跨越冲击，而是赋予水墨与众不同的格调。1999年更进一步，他的画作被收进《世界华人名家作品集》，2004年作品收入《艺术映天地，彩色照大千》画集，韩彪的作品更进一步荣获国际性的认同与肯定。韩彪和我两人不只出身相同——偏僻胶林，在艺文创作视野追求上也异途同归。他在水墨感染中剔除了多元的山水花鸟，另一个积极主题是对橡胶树的墨迹重温，把童年记忆的时光隧道打开，在胶树上逐笔逐划雕刻过往的伤痕。尤其是他的《一日之计在于晨》、《胶林秋韵》与《胶林生涯》多幅精炼神粹的力度深邃之作，是他数十年来的胶林画笔见证。橡胶树又被称为“流泪的树”，那是巴西森林土人最初的名称，那一杯杯盛满在割口下乳白色的液体，不就是橡胶树受创后淌下的泪滴吗！韩彪在数十年艺术探索的过程诉求，不时反复描述不同形式的橡胶树群，以近距离的描写和多样化的笔调勾勒对橡胶树的不舍不弃，从而营造一个艺术的自我归向。因为他的出生被橡胶树重重包围着，耳濡目染，让他清楚地把割裂的刀伤表述在画笔下，只有拉近距离，放大画面，才能清晰端详横切半圈的深刻度。画笔简直就是一把割胶刀，细腻到足以细数天数，计算日期！我和韩彪两人，都对橡胶树各自表述，韩彪用的是画笔，以水墨的点线建构一座橡胶森林。而我呢，则以文字打造广袤葳蕤的胶林中的各层面，这里面涵盖了橡胶树的叶落叶长、风雨冲袭、四时变化、胶工生活、印度庙宇、流动小贩、椰花酒廊等等，都巨细靡遗记录在我的生活书写中。原先学习西洋画，学成归来却舍弃色彩和腊笔，一心一意坚持黑白水墨，忠诚恪守一个方向，孜孜不倦，韩彪在艺术界可谓是独一无二的一朵奇葩！愿他持续坚守，给水墨画留下更多佳作！

2年前

星云