题材新闻资料

简

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周刊专题

【戏说戏剧／02】本土首部竖屏剧──不玩霸总剧情，拍出原创本土风格

察觉到竖屏剧在我国仍是一片有待开拓的荒芜，于是就积极邀约身边的同行合作，开始着手准备首部本土原创竖屏剧《Tolong Kurung Hati I》（请囚我心）。坚决原创，根据预算编写剧本，尽量把故事场景限制租金较低的地方；主要演员人数最多6个，配角1至2个。

6月前

周刊专题

周刊专题

【戏说戏剧／03】拍摄竖屏剧，一场速度与妥协的竞赛

“我们拍电影，每一个画面都是精挑细琢；拍竖屏剧就是赶工，更像是工厂流水线产品。”竖屏的视野较横屏狭窄，灯光可以靠得较近，灯位多，无需考虑填满画面，对技术和美术组的要求降低。

7月前

周刊专题

编采手记

林德成／谈素材

采访经验够久，抓取题材的嗅觉与触觉会有所不同，甚至深知并非所有人物故事和议题都潜能拓展成专题报道。一些题材有局限，大概可预判“成长”的幅度；一些题材急不得，要像酿酒般，需时发酵，静候成熟，待一个合适时机再拿出来。

1年前

编采手记

编采手记

李依芳／满心满眼都是你

副刊主任，也就是组里经常称呼他为“老板”或“老黄”的主管，过去都在副刊会议里，耳提面命的重申，记者就是24小时要在工作状态里的。主任第一次提出这“24小时都要在工作状态”的“指令”时，在场所有记者的脸应该都绿了一遍，之后在心里哀嚎，这样的任务到底要怎样执行下去啊？ 24小时都要在工作状态里，意指生活和工作不能错开、无法错开，没有所谓的下班后工作就与你再无关系。就算你在旅行、休假、甚至日常任何时刻，睁开眼睛看的、张开嘴巴吃的、心里想的都该是工作，所有的素材都可以是采访的题材。去旅行时伴侣说过什么？不重要！这个以后没有取用价值……（呃……）更准确的说应该是，作为记者、媒体人，你就该满心满眼里都是工作，随时保持新闻的敏感度。让眼睛转换成扫描机，只要睁开眼，所有所见都一一扫描，摘录下要用的、储存暂时没用，可是未来说不定要用上的。只要是有可能以后要用上的，一律都记下、套取联络方式、先打招呼让对方记得你方便以后联系上。所有听过、看过、吃过、体验过，都要收录进脑，方便以后做哪个课题时，立马就可以调档把之前遇过的人、事、物连结起来。尽管记者们对“24小时待命”的说法很“感冒”，事实上我们老早便已经在身体力行，不是刻意逼着自己去紧记，而是老早就注入在思维、身体的记忆里，它更像是身体机制的自然反应，会在“目标”出现的时刻，让“感应”变得敏感，马上启动！搜集可用的资料、纪录日后可能会动用到的人脉。心里可能在嘟嚷着抗拒，其实身体很诚实，早已开机待命！时机到，就立马把之前要“24小时待命”的埋怨忘掉往前冲！和朋友聚会时，是另一个收风最好的时刻，他们会说自己，或是朋友的朋友发生过的事，会掏出来讲的一定是有看点的事件。这时候一般他们都会没有压力放开了讲，日后我们做特定专题时，这些都是可用的素材。或许有人会投诉，你们怎么老是“出卖”自己的朋友？可是，如果不是认识的人，他会把自己的故事对陌生人说个遍？你以为记者真的是可以跑到大街上，对一个路人说：我有酒，你有故事吗？就可以换来我们做特定专题所要的故事吗？我们的工作，其实真的占据了生活的全部，不需要特别督促或提醒，也没有必要抗拒，因为它已经在不知不觉中成了我们的满心满眼。更多文章：林德成／镜头外的陈亚才袁博文／新年不要来！黄俊麟／一杯茶的时间张露华／好心做坏事，说的是你吗？许钦斐／这篇文有16个错别字，你找全了吗？

2年前

编采手记

花踪

【花踪16】马华散文奖决审会议记录/盼散文语言精确，题材更广（下）

我们是不是一定要避开相似的题材呢？因为如果它相似，但两篇都写得很好，我们为什么一定要淘汰其中一篇呢？

2年前

花踪