南巫新闻资料

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牛忠 | 五月雪

看《五月雪》，很难不想起侯孝贤的《悲情城市》，都是讲国家的禁忌悲痛历史。两部电影也有一个共同点，用了很多空镜头。侯孝贤的空镜头里面是饱满的馅，张吉安的空镜头…… 《五月雪》，张吉安的电影。一听到这部电影拍摄时，就告诉朋友我很想看。原因不是张吉安，我不认识他，只知道他拍了《南巫》，在金马奖得了最佳新人导演奖，看过一些他拍摄的农历新年广告短片，就此而已，所以不会为他去看一部电影。想看《五月雪》，是因为它讲五一三事件，一个大马敏感禁忌的题材。作为马来西亚公民，吸引力太大了。《五月雪》能在我国上映，不能不说是个奇迹。虽然预料放映版本不会是完整版，能上映好过不能上映。它在海外上映价值不大，五一三事件发生在马来西亚，这里人民能看到，这部电影才算是任务完成。我做了一件没做过的事，求一个朋友帮我取一张《五月雪》的首映票，我要第一时间看。《五月雪》上映后，在我国引起很多文化界、艺术界、知识分子的议论纷纷，有褒有贬，五花八门的内容，有学术性的深度长文，有与电影本身好坏无关的题外话。最好读的是谈电影里的隐喻，真的是影评比电影好看得多多了。看了《五月雪》，也想插上一嘴，可是不会写有深度的影评。脸书友张锦忠说我可以写没有深度的观后感。拎着满怀热情看《五月雪》，结果失望。上映版本虽然是被剪、被禁声和马赛克，但是看了张吉安的拍摄手法，很难想像完整版能改变我的第一印象。《五月雪》是拍给文化人看的电影，很明显动机是拿出国外参加影展的艺术电影。它的对象观众不是大马的普通老百姓，因为它太“艺术性”了，本地观众雾里看花昏昏欲睡会不少。我不是低估大马观众的观影水平，事实会摆在眼前。五一三事件这题材，可以用山雨欲来风满楼或表面水静河飞底下暗流汹涌方式来拍，张吉安却用了曲高和寡的种种隐喻奏出一首催眠曲。看《五月雪》，很难不想起侯孝贤的《悲情城市》，都是讲国家的禁忌悲痛历史。两部电影也有一个共同点，用了很多空镜头。侯孝贤的空镜头里面是饱满的馅，张吉安的空镜头是一个空水桶。没有几分火候，是无法驾驭空镜头运用的。就如平庸作家很喜欢崇拜曹雪芹，但是写不出《红楼梦》文风的小说。从第一个镜头，我就全神贯注看，也尽我所能去解读种种的隐喻。当我感觉某些隐喻是为了让电影看起来更有深度、有文化历史感时，我开始心不在焉了。直到阿英下德士进入小径寻墓地，突然又精神起来，因为喜欢那个跟着阿英背后走的镜头。阿英看到路旁的墓碑后，镜头一换，对着阿英的脸前进，观众由跟随阿英寻墓，瞬间变成了带路人。我的心又沉下去了。这段墓场重点戏肉，张吉安意犹未尽和前面的戏呼应。拆舞台当然是提醒大家前面的舞台，窦娥对墓碑唱戏重现她在戏院屋顶舞台式的悲痛哭诉伸冤。那场戏我是出戏了，我不太能接受这种艺术露骨的戏剧形式表演。墓碑前再唱我已无动于衷。篇幅有限，因为五一三，鼓励各位去电影院看《五月雪》。喜欢不喜欢，看懂看不懂，是另一回事。

5月前

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北马新闻

在山中 | 《南巫》取景带红传奇神秘山象屿山俯瞰吉北田野景色

象屿山，位于吉打州首府亚罗士打北部，驱车前往需约20分钟，其名字源于其外形，趴酷似一只伏在田野中央的长鼻大象

1年前

北马新闻

大马娱乐

《五月雪》入围威尼斯影展“威尼斯日” 张吉安感谢已故大马导演

马来西亚导演张吉安执导的《五月雪》入围《第80届威尼斯影展》平行单元“威尼斯日”国际竞赛单元，也是该单元唯一的华语电影！电影叙述1969年马来西亚血染人寰的“513事件”，他特别发文感谢曾经历事件的已故导演雅斯敏阿末（Yasmin Ahmad）。

1年前

大马娱乐

会员文

自侃“最倒霉的电影人” 张吉安钢骨水泥上种花

张吉安首部自编自导电影《南巫》让他载誉无数，别人以为他赚了很多钱，但他表示自己“一分钱也没拿”，甚至自侃是“最倒霉的电影人”，首部执导电影就遇上疫情，甚至为了出席海外影展而前后经历过5次隔离，最后一次还极度忧郁。问张吉安，拍电影是他的第几人生？他以坚定的眼神徐徐道出，“是我回归到最初的人生。”他形容自己在“在不合时宜的年代，做不合时宜的事。”并表示“总是需要有人在钢骨水泥上种花。”或者，他注定就是一个特立独行的存在。报道：谢丽芬摄影：黄冰冰张吉安首部自编自导电影《南巫》让他载誉无数，别人以为他赚了很多钱，但他表示自己“一分钱也没拿”，甚至自侃是“最倒霉的电影人”，首部执导电影就遇上疫情，甚至为了出席海外影展而前后经历过5次隔离，最后一次还极度忧郁。问张吉安，拍电影是他的第几人生？他以坚定的眼神徐徐道出，“是我回归到最初的人生。”他形容自己在“在不合时宜的年代，做不合时宜的事。”并表示“总是需要有人在钢骨水泥上种花。”或者，他注定就是一个特立独行的存在。曾有社交障碍学习面对群众张吉安爸爸曾在他童年时帮他去算命，并告诉他“40岁之后拍电影会比较好”，他经历过剪接师、意外（社会组新闻）记者、电台主持人等工作，花了17年时间逐步累积自己的导演功课，他2020年以首部电影《南巫》扬威金马奖时，正值42岁。我念的是影视本科，曾为了想和电影电视相近，所以去做剪接师，本以为剪的是电影，怎知道却是韩剧，把《冬季恋歌》、《蓝色生死恋》较敏感甚至不符国情的情节，剪成大马可看的韩剧干净版DVD，但这违背了我想创作的良心，所以只做了半年就离开。在进入电台前，我曾在星洲日报当过意外记者，也在电视台当了2年编剧。我2001年当意外记者时，还是一个资讯不发达的年代，除了要打电话去不同警局，每天早上还得拿5份报纸去不同地方报到，像是去太平间问殡葬业的人前一晚有什么命案、去找解剖官问看死者有什么迹象、然后再去警察总部。这些经历都让我看到生和死之间的距离，并对社会议题有很大的体会。我2005年加入爱FM当DJ时，同学们都很讶异，因为我小时候很安静，5岁从火场被救出来以后，我其实有社交障碍，也不那么爱说话，但从吉打来吉隆坡生活以后，我去参加剧场、到民歌餐厅驻唱，接触舞蹈和社区艺术，并学习面对群众。选择走别人没走过的路张吉安曾以《安全考古地带》和《乡音考古》，获《2010年安卡沙广播影视奖》（Anugerah Seri Angkasa 2010》“最佳电台男广播员”奖，是史上首位以中文节目荣获此殊荣的华裔广播员，更意外二度登上央视《世界听我说》，对于这些成就，他却轻描淡写表示，“总是需要有人在钢骨水泥上种花。” 在我12年的DJ生涯中，《安全考古地带》这较非主流的电影单元，让我有机会访问国内外导演，《乡音考古》则让我有机会去社区采撷被遗忘的人，都是迈向我拍电影、装备自己功能的最佳功课。这么冷门的节目受到了肯定，我颇为惊讶，但也印证了在大马这片土地，需要有人在钢骨水泥上种花，我选择了别人没走过的路，而时间可以证明一切。我2017年6月30日离开电台，能在2018年11月受邀登上央视《世界听我说》，对我而言是很有意义的。节目组知道我的背景，在他们眼里，广播人都是半个明星艺人，但他们知道我仿如苦行僧的下乡田调后，才发现原来广播人也能以另一种方式，负起社会责任。我之前花费了13年时间采集300多个老人的乡音故事，并选出其中3个来分享，让我意外的是，过后中国观众帮我开了微博，收集中国歌谣要送给我。我2019年2月受邀上最后一期的《世界听我说：华人之夜》，节目组再把这1万多首歌谣和童谣送给我。很多人并不知道，声音的记录是很重要的，如今有不同籍贯的语言在不知不觉中消失，我当时的分享启发了很多人，如今仍有在延续这方面的工作。 17年后回归电影本业张吉安表示拍电影是他“回归到最初的人生”，每个人走向电影的方式并不一样，没有最好的方式，只有最适合自己的方式。虽然《南巫》让他载誉海内外，他却自喻“倒霉”。原来2021年受邀当金马影展评审，是他人生中第3次出任影展评审。我花了17年时间，在40岁以后回到电影的本业。如果要我总结《南巫》这2年来的征途，我觉得自己是个倒霉的电影人，一拍完电影就遇上疫情，电影本该去国外后制，但我却只能选择线上完成。电影是大众媒介，但我因为疫情的关系，仿如跟世界断绝了来往。或者，每件事的发生，都有它的命中注定。在电影入围不同的影展后，一些限制导致我只能在线上放映、交流，也多了一些时间沉淀。我为了金马影展、瑞士卢卡诺影展，前后隔离了5次，每次都14天，2年中就有70天在隔离中度过，而搭飞机也有一定的风险。这些对一个新导演来说，都是很特殊的经历，第一部电影就遇上世界大灾害，残酷但难以磨灭。我第一次以影评人身分担任影展评审是在2011年，还记得那是大年初一，飞去伊朗一星期出席德黑兰影展。虽然2021年的金马奖是我第3次出任影展评审，却是我当了导演后第一次当评审，也是金马评审团中最年轻的一个。金马奖每个奖项的讨论都很深入，像是最佳男主角，最后被讨论的是张震和吴镇宇，一个是患上癌末的警察，一个是流浪汉，造型上如脸上倦容、脚上伤口都被讨论，这些我都用在自己执导的第2部电影《五月雪》中，而我自己也还在学习。选完得奖名单后，我们都得对外隔绝，直到典礼结束前10分钟，才归还智能设备。而我在2020年以《南巫》获得“最佳新导演”时，拿了奖座，到了后台才现场放上有我名字和电影名称的铁片，另4个同时入围的铁片则被销毁。这是我参加过这么多次影展，最严谨的一次，所以金马奖这么权威，不是没有道理。以影像保留原始风貌张吉安因为疫情关系，曾长达2年没回家乡吉打，今年新年回家时，父母都在串流平台看过了《南巫》，他们没多说什么，只表示电影里称呼名字的方式很有趣，并形容他们是很单纯的观众、很朴实的父母，孩子若有点成就，就会觉得安心。《南巫》对我自己和家乡有什么意义？很多导演都会拍摄和自己家乡有关的题材，我选择自己半童年自传的题材做第一部电影，是因为那时象屿山周边有些工程，所以我想在它被改变之前，先记录它的原始风貌，但如今因为疫情的关系，已经停工。我常做社区关怀的工作，每个地方的变化，我无能为力，只能用影像方式来保留，再让当地的居民去驻守。这两年疫情的得失？我反而觉得自己活得像一个人。以前做广播甚至媒体时，我吃饭从不定时，甚至一天只吃两餐。有时节目做到凌晨1时，我凌晨2时才吃晚餐，半夜三、四时才睡，不规律也不健康。但在疫情之下不能出门，我一天3餐都很规律，每天规律地看一本书、听一张黑胶唱片，再把过去10多年采集的人、社区故事录音一一重听，分门别类，还因此写了3个电影剧本。想拍妈姐留守老街故事张吉安承认在《南巫》扬威海外后，有投资商找他拍贺岁电影甚至是商业喜剧片，但他还是比较想拍人文关怀的电影。而他下部将拍摄的作品，是刚在威尼斯影展获选“内容合资市场”，由曾宝仪监制，集合10位国际导演（他是其一）拍摄的《Tales Of Taipei》。如今有香港、中国甚至泰国的案子来找我合作，所以我执导的第3部电影长片，未必会拍自己写的剧本，我也想和不同的国家地区电影方合作看看。我未来想拍的大马故事，其中一个是老妈姐和18个金兰姐妹的题材，她从下南洋到经历大马独立，姐妹一个个离逝，而她留守一条老街的故事。我在2015年采访到最后一个老妈姐，所以很想拍摄她沧桑悲凉的一生。我也想拍峇峇娘惹的故事，但就想用峇峇、娘惹语参杂福建和马来语，呈献他们原来的语言和生活文化。别人爱问我拍《南巫》赚了多少钱，其实我一分钱也没拿，包括自己的导演、编剧费。我觉得首部电影是一位导演跟世界打招呼的方式，钱不是最重要的，而是告诉大家，你的能力在哪里。我是本科生，对电影有自己的执着和梦想，我从不理钱的事，但如果超支了，制片就会叫我省点拍。凡是有刚毕业的学院生来找我咨询，我都很乐意分享，我都会教他们，第一部电影该如何出发，不要先想赚钱，而是厘清自己想拍怎样的电影、想说怎样的故事，即使用很少的钱，也可以拍出好的电影。

2年前

会员文

大马娱乐

张吉安摘观众票选奖弥补失落遗憾《南巫》度亡魂唱词被消音

金马奖新晋导演张吉安首部执导电影《南巫》今年以特别放映形式登上大银幕，他透露片中蔡宝珠用马来皮影戏，超度亡魂的唱词遗憾被消音，让他感到小小失落。

2年前

大马娱乐

大马娱乐

第5届金环奖|12岁印度童星齐封影帝《南巫》夺观众票选奖

《第5届马来西亚金环奖》颁奖典礼今晚在国家文化宫举行，印度电影《Dostojee》（Two Friends）童星兄弟，阿里夫沙赫（Arif Shaikh，10岁）及阿锡沙赫（Asik Shaikh，9岁）共享最佳男主角，成年龄最小影帝。大马方面，马来电影《黑车》（Prebet Sapu）夺最佳剧本，而导演张吉安凭《南巫》获颁观众票选奖。

2年前

大马娱乐

大马娱乐

导演电影无缘大马上映何蔚庭自侃拍鬼片找“出路”

何蔚庭这次回马担任评审，说到他的电影似乎都无缘在大马电影院上映，他表示，“《台北星期天》和《幸福城市》都有在Netflix上线，《青春弑恋》本来要在这次的电影节放映，但因为尺度关系所以没有办法。”

2年前

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北马新闻

吉打象屿山三达门仙师坛遭暴风雨摧毁凉棚锌板

吉打象屿山三达门仙师坛上周三遇暴风雨，坛前的凉棚被摧毁，户外厕所的锌板也被吹走，急需约5万令吉维修费修复

3年前

北马新闻

大马娱乐

张吉安亲赴西班牙电影节欣慰《南巫》跑遍半个地球

张吉安《南巫》入选第66届西班牙巴利亚多利德国际电影节，亲自赴会的他表示，“这回是《南巫》最后一次参与电影节，无论如何得亲自陪‘它’走完影展之旅。”

3年前

大马娱乐

骑驴看本

张立德.贴身衣物和生理产品冒犯了谁？

只有那些把一切生理问题，或者与生理相关事物，都视为让人犯罪，冒犯他人的人才是问题的根源。

3年前

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中港台

北影节红毯零台星 Baby周冬雨姚晨礼服被狠批

本届“天坛奖”国际评奖委员会主席巩俐率先亮相，一身黑色礼服气场惊人；导演陈凯歌、徐克带领电影《长津湖》剧组压轴出场，周冬雨、Angelababy、姚晨等人走红毯时的礼服更被狠批。

3年前

中港台

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张吉安《南巫》遭盗录事件
引起中国官媒关注

中国官媒除了提及网上出现电视剧《扫黑风暴》送审片的盗版资源，也提及张吉安《南巫》遭盗录，并将他“给盗录者”的署名信函刊出。

3年前

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大马娱乐

旅台大马影迷发起“反盗录，撑南巫”
张吉安：无尽感激

一名身在台湾的马来西亚人，上传一张《南巫》首映礼票根的照片和帖文，更发起“反盗录，撑南巫”行动，让张吉安大感暖心。

3年前

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