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废墟的故事
读家
潘伟至 / 废墟到处都是,故事到处都需要
《废墟的故事》里,经常出现如镜子般的创作手法,在故事的头末两端,映出扭曲变形的有趣对照。 这本收录了8篇短篇小说的小说集(作者于后记中写七篇半),是邓观杰的第一本出版书籍。故事里很常出现以两个地点,两个时代,同一些人,和同一些元素,透过过往的经验与未来的眺望,在两个时空之前来回穿梭,蒙太奇式的场景跳换做为书写主轴。作者也用了相当大的篇幅,将个人赴台升学的生活体验进行创作,通过不同契机之下回望过往的“落寞”,而那些场景也不断在“建立”与“消失”之间反复发生。 巧妙运用镜子般的手法 《废墟的故事》里的故事多用了“废墟”作为情感象征,作为贯穿整本小说集的元素。而每篇故事之间,看似各自成篇,却又暗藏连结。那所谓镜子般的手法,又是怎么样的呢? 其中表现最显著的,是〈洞里的阿妈〉当中在家乡后院的粪坑,与台北住处的马桶。两者之间越过了时空,连接着一条距离遥远的管线。阿妈“为了死 ”而跳进粪坑,自己却“为了活”而睡在马桶边,故事中也多处描绘了留台生在异乡的生活困惑。〈弟弟的游戏〉同样有趣,从把垃圾“带进来”到把垃圾“丢出去”,以不同形式的“啪、啪、啪”,刻画了一对兄弟无奈于命运安排下的情感。 其中,最具奇幻色彩的,是〈Godzilla与小镇的婚丧嫁娶〉当中,作者用了3泡尿去划开3段时间的界限。透过一次不情愿的返乡,以婆婆和Godzilla的角色设定,表现了其在生命中的重要位置,见证小镇里各种人事物的岁月流逝。 而在第一篇的 〈故事的废墟〉,更是描写了马台两地各自存在的废墟,一边的故事在“废了之后发生”;另一头则因为故事的“发生了才废 ”。而对应书名《废墟的故事》,本篇〈故事的废墟〉 的名字,又何尝不是一面“镜子”呢? 《废墟的故事》作为邓观杰的第一本出版作品,说故事的功力相当深厚。他擅长在故事之间,透过记忆去岔开更多有趣的情节,不断引领着读者的眼球,让故事进入废墟更深的黑暗之处。再突然的一笔言归正传,如点亮了废墟的光,让读者惊呼已经随着故事漂流了好几页。 邓观杰以轻松的笔触描绘了具有共鸣的生活场域,同时刻画了认同与漂泊的过程中,所经历的模糊与挫折。这本糅合了一位90后个人经验与记忆的小说集,轻易地勾引出年轻读者的共鸣,用有趣的故事拉近了文学与大众之间的阅读距离。 不管你是否到过台湾,或是曾经居住于马来西亚,这一本《废墟的故事》绝对不会因为以马台两地的故事主要舞台,限制了阅读的乐趣,毕竟废墟在不同的时空下,到处都是;而好的故事,也到处都需要。
2年前
读家
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