影视工作者新闻资料

简

ADVERTISEMENT

ADVERTISEMENT

教育导航

李慈恩：喜欢拍纪录片 “感受生命相互碰撞”

“一种生命相互碰撞的感觉，这是我喜欢拍纪录片的原因。” 李慈恩，26岁，怡保人，台湾政治大学广电系毕业生。毕业前，她陷入深深的迷茫，关于未来要在哪里生活，关于身分的重叠与边界。当自己也成了异乡人，她开始想起父亲——一名在多年前“跳飞机”到澳洲的非法移工。于是，她回到家乡追溯父亲的故事，拍成纪录短片《跳飞机》。短片获得2022年新北市学生新星奖最佳纪录片，也入围金穗学生纪录片奖。摄影机成了一个媒介，让她参与很多人的人生，“他们的生活给了我很多启发，很多勇气。” 第一次捧起摄影机，是在培南独中就学期间，加入学生记者团之后。从观景窗望出去的世界，裹着此前未曾觉知的氛围和感受。是一场enlightenment（启发），李慈恩形容。仿佛隐隐打开了什么。 “我从小就是一个很喜欢观察细节的人。妈妈说，我是可以站在一个地方看一个东西久久不动的小孩。”长大以后，直勾勾盯着人家可是不被鼓励的，但有了相机就不同了。“你就像是可以躲在一个地方，在镜头里放大、缩小，从不同角度去观察一件事情。那个瞬间我是很享受的。” 在课堂以外累积的摄影作品成了护身符，让李慈恩顺利通过“独立招生”的申请管道，在19岁那年入读台湾政治大学广电系。到异地升学的日子，在看似能够和谐融入当地生活的日常中，其实隐埋着时而模糊时而清晰的界限，时刻提醒李慈恩反思自己的身分和处境。尤其毕业的临界点到来，她不得不做出选择：未来到底要在哪里生活？ “那段时间，我开始觉得，原来身分是流动的。虽然我讲中文，长着一张华人的脸，但有时你是隐形的，这是我在台湾生活的一个深刻感受。”身边的台湾朋友有时会忘了她是大马人，但在更深的地方，比如文化的养成、口味的喜好，两地的隔阂始终存在。每年，她也必须更新居留证，反复向有关单位证明自己能够合法待在这片土地上。这是身在自己的国家所不会有的体验。 “就算日常多么融入台湾生活，你还是要注意自己‘过期’的时限。所以我开始好奇，这种身分的重叠在一个人身上会形成什么样子。” 这一刻，她想起了自己的父亲。筹拍《跳飞机》与父亲开始有话聊 20世纪末，锡米价格暴跌，怡保一带的矿场纷纷倒闭，震荡了整个环境的经济结构。为了生计，父亲与许多当地青年一样，“跳飞机”到国外打工。对当地人而言，“跳飞机”是极其普遍的现象，普遍到李慈恩必须跳出来到国外生活，才会想起原来这件事并不平常。于是，毕业作的提案，她决定以纪录片的形式，回到家乡务边拉湾古打（Lawan Kuda）追溯父亲的故事，把这个若即若离的人重新认识一遍。父亲第一次离开，李慈恩约莫两岁。八岁那年，父亲回马待了一阵子，做焊接工人。后来为了让成绩优异的女儿升上好中学，父亲又飞走了，到现在也没回来。 “我不会完全很悲观看这件事情。我的父母都是蓝领阶级，但他们真的供我来到台湾读书，他们牺牲了亲子时间，去到国外重新工作、生活，这是一件很有勇气的事。他们身上有一种野性，我很喜欢，我觉得自己也继承了某一部分的野性，让我有自信在台湾闯荡。” 在纪录片《跳飞机》中，李慈恩采访了妹妹、母亲，以及父亲友人，透过不同视角，弥补从小缺失的父亲形象。片子完成后，她有找到心中渴求的答案吗？ “我觉得有达到我的目的。我原本想像这是一封给父亲的家书、情书，想让他看看离开十多年后的家乡现在长什么样子，”分隔已久的两人，通话次数越来越少，但为了筹拍《跳飞机》，两人开始有话聊了，“我会要他推荐朋友受访，向他拿联络方式。我从中学到，如果你想跟一个人连结，就要主动一点，主动可能需要勇气，但好过没有。” 纪录片是一个媒介参与别人的生活生命的相互连结与碰撞，正是李慈恩喜欢拍纪录片的原因。除了父亲的形象变得更明朗，原本只是从小会在住家对街路过的安哥们，也因为《跳飞机》的缘故，李慈恩有机会走入他们的生活场域，看见他们不再扁平的模样。在此之前，她曾拍摄一部以三位台湾外籍新娘为叙述者的短片《我从＿来》，有者是她在餐厅打工认识的阿姨，有者是同学的亲戚；目前，她正追踪一个台湾原住民族重夺自身文化与姓名的故事。 “所以我觉得，纪录片是一个媒介，让我参与了很多人的生活。他们都是我在不同生命阶段遇到的人，我好奇他们怎么去克服自己的困境。” 吸引她去探索的困境，往往与身分认同与身分重叠有关。除了原生家庭与留学经历的影响，是什么在驱使着她一部接一部去挖掘人在边界游移的复杂性？ “我觉得身分认同这件事很有趣，到头来其实你是在观察一个人怎么活下来。我喜欢从这些很草根的人身上怎么长出自己的根这件事做学习吧。” 至于李慈恩要把自己的根扎在哪里，早在她拍摄台湾外籍新娘的故事时，或许已经得到解答。 “拍摄那天，我看到她桌上摆着一杯水，水里装着万年青，我问她，为什么不把万年青种在土里。”这道问题，也对应着她自身要留台或返马的挣扎，当两边都有自己的足迹，怎么却感觉没有地方可以回去？不想眼前的阿姨悠悠地说，“这些东西很容易长的嘛，你放在那边，它就会慢慢把根长出来了。” 这是一次她很珍惜的生命的碰撞。 “她提醒了我，人总会找到方法活下去，反正不管你选择待在哪里，都要认真活着就好了。” “艺术工作者有责任连结每个人的生命” 原来困扰自身许久的迷茫，解方竟是如此简单：认真生活，认真拍片。我们都会长出自己的根。毕业两年后，如今的李慈恩早已做出选择——待在台湾继续创作，同时不忘回头凝望自己的家乡。“我还是想做马来西亚的题材，理想的状态，是半年在台湾，半年在马来西亚。” 目前，她也打算将23分钟的《跳飞机》短片，延伸拍出一部长片。虽然影片聚焦父亲的个人生命轨迹，但已足以反射出一整个非法经济移民的群体故事，在她看来，这兴许是一部纪录片或艺术作品的意义所在。 “你只要把个人的故事讲好，其实你就在讲着一个社会和历史的东西。因为一个人的出生，它是承载着一个社会的期待和一个家族历史的堆叠，这个人才会出现在这里。” 这份意义酝酿的结果，就是促成更多“生命的碰撞与连结”的发生。所谓的连结，不只发生在李慈恩与受访者之间，也发生在受访者与观众之间。 “我觉得艺术工作者，很大责任是连结每个人的生命。我用我的观点跟你说这个人的故事，把他介绍给不认识他的人，这个原本可能不起眼的人会慢慢立体起来，这就是一个连结。人专注在自己的生活非常重要，但你不能不看看周围的环境，不能不觉得旁边发生的事与你有关，其实所有事情都息息相关。” 这是李慈恩作为影视工作者，当下所持有的一个不浅的体悟。更多【新教育】 10名马港人气漫画家联手办展马来西亚香港国际漫画周一时之选 GenAI Academy生成式人工智能学院 Coursera助大马职场人掌握AI应对新时代版画另一种说故事的方式留学台湾申请途径多自闭症状况各不同并非都需要特殊教育

7月前

教育导航

周刊专题

【电影幕后03：造梦人】服装造型师Elaine妈／为戏而生，每件戏服都有自己的角色故事

在本地中文影视圈，黄菊清被称为“妈咪”不只因为她参与制作过多部电影和电视剧，更因她对后辈影视工作者的帮助和提携。很多年轻导演刚踏入圈子，参展作品的预算不多，只好找她商借戏服。

12月前

周刊专题